http://goo.gl/ZaZptv 2015-05-26 联合报 涂翔文（影评人）
最佳导演奖，已经很不容易了。
距离上回台湾片得奖，已是十四年前杜笃之凭“你那边几点”与“千禧曼波”所获的高等
技术大奖。从一九九三年侯孝贤“戏梦人生”首度在坎城影展正式竞赛入围、得奖迄今，
期间历经新电影的盛衰、最艰困的世纪末，到新世代的跃进，台湾电影几番起落。
但坎城确实是最高规格的竞技场，二十余年来，始终只有侯孝贤、蔡明亮、杨德昌挤得进
去；更不用说要在全世界佼佼者中争雄称霸，绝非易事。侯孝贤在美学上的成就，是早已
写入各国电影教科书的等级，不在于这座奖的留名与否。看看他这一次接受访问时的淡定
，谈起竞赛本质、创作真谛的泰然一致，以及批评媒体无中生有的那股率真，其实我们最
该感动的，是侯导的始终如一。
十多年前在一场与电影无关的记者会上，他与我私下聊起武侠片，侯导便难得地话匣子大
开，侃侃而谈他的武林世界和“聂隐娘”，眼中闪烁著耀眼光芒。这个题材确实在他心中
酝酿多年，没有超凡的坚持与毅力，怎会有今天大家高喊“台湾之光”的这部作品完成。
面对任何艺术形式，“奖”不是真理，但有时却又像阵及时雨。看看影帝得主文森林登，
孜孜矻矻演了二十多年的戏，从不是偶像派，数度入围自家法国凯撒奖也都铩羽而归，坎
城迟来的肯定，感动完全写在他脸上。同时间，年轻的匈牙利导演拉斯洛倪米也以处女作
获评审团大奖，何其幸运，但或许这座奖就从此指引了一名电影新锐，让他继续朝向创作
之路踽踽独行。
国际影展是电影美学的殿堂，它最重要的不是星光大道，也不是乌龙花边，最后永远都该
归诸于电影本身。我们常常太爱抓紧着眼前一时的烟花灿烂，却习惯忘记剥开内里的本质
所在。侯导的卓然有成，从来不等于台湾电影的全貌，可能更残酷地反映出台湾电影放在
国际平台上的尴尬处境。坎城近十年来除了侯孝贤、蔡明亮，勉强只有钟孟宏“停车”，
曾闯进“一种注目”，时光悠悠，十年后的台湾影坛却还是仅有侯孝贤头角峥嵘。我们是
否该想一想问题究竟出在哪里？“聂隐娘”应被掀起的话题与讨论，绝非一日荣光，更不
该只是纯然的欣喜而已。