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短评：Lars一向玩形式玩得很凶，叙事不会太无聊但感觉有点长，毕
竟上下集加起来是四个小时的片，而片中的隐喻可能有不是那么明确
的问题；摄影非常好，但配乐方面似乎有点刻意。
故事叙述主角这一生的性爱历程。因为上下两集一共八章，叙事
颇为庞杂，但由于演员和导演基本功都很扎实，所以看起来并不会无
聊，只是要厘清一条主线作为剧情概要简介似乎不是那么容易。
也因此片中的一些隐喻可能有不是那么明确的问题。如果从结局
回头类推，这部片的主旨要讲的应该是性爱很难真的完全分离，以及
人性的黑暗面（后者其实不意外，毕竟Lars不会去讲人性的光明面）
；而片中主角的父亲似乎是一个不是那么明显的关键，没记错的话在
父亲过世以后主角便开始性冷感，且当她看到父亲卧病在床时，她便
需要和人发生关系来解除焦虑，而之后和小女孩的关系也再度暗喻了
这种老少配恋情对她来讲是多么重要，但这其实是个人的推测，片中
似乎并无决定性的明确隐喻或象征来暗示这件事。
在技术环节上，这部片恐怕不是Lars最好的作品。Lars作为逗马
宣言的发起人之一，对于形式有极端的追求和讲究，例如他对Tarkovsky
的爱好使得他频频使用雪景，剧中也一直出现和Tarkovsky有关的符号
，例如有一章的标题就是〈镜〉，以及主场景墙上Andrei Rublev的画
；而片中也频繁出线Shostakovich的爵士组曲，这段配乐曾经在Kubrick
的Eyes Wide Shut（台湾片名：大开眼戒）出现过，但其实用得并没
有Kubrick那么精准，以致于从以上种种征兆看来，似乎有为了致敬或
挑战而刻意为之的问题。此外女主角在演员的转换上似乎也有问题（
前半段由Stacy Martin主演，后半段以及叙事者由Charlotte Gainsbourg
主演），最合理的切换点可能是生完小孩以后，但Lars选择在生完小
孩三年后才切换，在时间点上安排上是合理的，但因为外型上两人差
异有点大，因此没有事件的冲击作为转折点来切换角色，难免会显得
不是那么有说服力。
但本片的摄影之精准，Charlotte Gainsbourg的演技之细腻，使
得本片仍然有其可观之处。仔细观察可以发现每当主角在叙事完毕时
，画面的构图常常都非常能符合叙事内容的情绪；而Charlotte Gainsbourg
也非常懂得用身体的每个细胞去演戏，因为Lars的拍法并不总是那么
刻意强调脸部特写（至少拍法不是那么典型），因此在一些性爱场景
时，Charlotte其实需要透过肢体去表现演员的情绪，而镜头前的表演
又是非常细微的，因此在性虐待的场景她往往让自己的身体显得非常
的紧绷，真是一个不可多得的好演员，坎城影后当之无愧。