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作者: chewayne (Doppelganger) 看板: movie
标题: [新闻] 拍出时代缩影 贾樟柯用暴力谴责暴力
时间: Tue Mar 11 16:17:09 2014
【联合报╱记者王雅兰／专访】
大陆第六代导演旗手贾樟柯，个子不大，眼神温柔，举手投足散发好好先生的随和客气，
但他“天注定”主角们却暴力得惊世骇俗，仿佛对这世界声嘶力竭地激烈控诉，那股震撼
力从银幕直直穿透而来，逼你省视内心，久久无法自已。
贾樟柯说：“任何一个作品，都不能没有灵魂。”出身于文革时期的山西汾阳，他正好跟
著大陆变革的脚步成长，从很小时候还有一点点的贫穷饥饿记忆，到一路成长看到社会人
民因为国家改变而被动地改变，他把自己经历以及所见所闻都拍进作品，拍出了这个时代
的大陆缩影。
如果世界改变 是作品的力量
从学生毕业作品“小武”1998年拿下柏林影展青年论坛首奖，2006年以三峡大坝工程为故
事背景的“三峡好人”获得威尼斯金狮奖，2013年再以“天注定”拿下坎城影展最佳剧本
奖，获得世界三大影展的肯定，贾樟柯被国际看作是中国大陆的文化品牌，也有人认为他
以晦涩绝望的镜头语法期盼著推动进步。
“我拍电影完全是按照艺术创作的逻辑进行，当然文化有改变世界的力量，可以帮助我们
更加理解这个世界，但那应该是作品附带的。在创作之初，我是分得很开的，按照艺术的
标准去拍片。”
贾樟柯露出笑容说：“如果它有推动、改革的力量，应该是作品本身在做这件事，不是我
。”
发掘日常问题 天注定很警世
“天注定”去年拿下金马奖最佳剪辑与最佳电影音乐，台湾观众比较接近的，除了林强做
的音乐，就是4段故事中的一段影射富士康跳楼案。“天注定”是贾樟柯尝试用武侠风格
处理，用节奏明快的商业形式所包装出浓厚警世意味的电影。
姜武和王宝强在电影里杀红了眼，令人想起不久前爆发昆明惨案的死伤无辜，贾樟柯表示
正好印证“天注定”这样电影存在的价值，要谴责暴力，不能回避问题。而央视近日报导
东莞色情行业，也令人想起“天注定”描述酒客选妃如环球小姐选美般的景象。
贾樟柯擅长在作品里发掘人们习以为常、视而不见的问题，即使电影结束，强而有力的镜
头语言仍在观众眼前萦绕不去，在耳边絮叨著改变的力量。
“个人能力还是有限的，我只是做好本分，从艺术角度去关照生活环境中人的生命际遇，
可能大家透过作品理解社会，做为改变的基础吧。我比较相信文化的力量，看淡个人力量
，毕竟我们也只是文化工作者。”贾樟柯表示。
台湾发行“天注定”的佳映公司整理了“贾语录”，第一句是“自由要我们下决心”，贾
樟柯来台也重申：“创作就应该是自由的，这是一种信仰。”
每个残暴镜头 都是自我省思
在北京电影学院读文学院的贾樟柯颇具文采，娓娓道来的故事格外动人，加上他曾学绘画
3年，受过的美学训练让他以光影流动锁住观众眼睛的同时，也锁住了心。
就像“天注定”姜武用老虎图案布包住枪的杀气腾腾镜头，旷野里鞭马人动作的残暴，赵
涛拔刀还击前，被一下又一下的整整打了39个耳光的震撼，贾樟柯的暴力美学要让大家省
思自己心中那头暴力老虎，是否不小心地放出来过，或有此可能性？
大陆飞跃背后 改革也是暴力
贾樟柯喜欢在电影里描述大陆在进步同时的社会、民心改变，例如他小时候爱听流行音乐
，常偷听台湾孙越主持广播节目中的邓丽君歌声，电影“小武”、“站台”都有类似剧情
片段，而改革开放也是一种暴力，大环境的拆迁种种也在“站台”、“三峡好人”有陈述
。
“我有次春节前从北京电影学院回家，父亲竟然要我去逛逛街吧，因为我们明代建的县城
要拆掉了。”
贾樟柯所面临的时代，是大陆从禁止任意旅行，到变成移动的社会，从集体主义变成个人
主义，民工纷纷进入大城市寻生活等等，他都在一部部电影里记录了时代。
即使画面看来如此真实，寓意感受如此强烈，贾樟柯却认为电影是建立在虚构的陈述上，
他笑着说：“愈是面对真实世界，我们愈需要想像力。”他表示自己拍电影没什么创作目
的，只是随波逐流，然后寻找每个阶段，自己最蓬勃的表达欲望，“应该就是对人的关心
，我的终极目标。”
所以他不时会拍纪录片，逼自己去见陌生人，不要让自己的开拓受到侷限。
贾樟柯的谦和文艺气息和李安有几分相似，他表示“三峡好人”拿到威尼斯金狮奖后，社
会美誉让他常常身陷人群包围，被当成明星捧著，有天他突然发现，自己怎么每一餐都是
坐在包厢里头吃？
“这真的是最糟糕的事，应该一直要像最初能处在街头，所以我必须有心刻意地打开自己
。”贾樟柯表示自己的电影就拍人和人的故事，当然不能自绝于人民。
配乐老搭档 赞林强真的是天才
贾樟柯的电影因为林强音乐的陪衬，给观众留下强烈而难以磨灭的印象，两人自2004年起
，一共合作了剧情长片“世界”、“三峡好人”、“24城记”、“天注定”，以及纪录片
“东”、“海上传奇”、“无用”与几部短片。
一个来自台湾阿水师猪脚的孩子，与深入描写大陆底层社会百态的贾樟柯竟然十分契合，
双双在电影院里震撼发光。“天注定”为林强拿下金马奖最佳电影音乐，贾樟柯眼里的林
强，他说：“真的是天才。”
“天注定”中林强用电子音乐作为主角，这部电影和以前贾樟柯强调生活的电影不同，有
许多武打、枪杀场面，林强用电子音乐烘托惊悚、紧张气氛，也在“南国再见‧南国”、
“千禧曼波”、“一年之初”后为他自己再添一座金马奖。
贾樟柯看“南国再见‧南国”时对音乐有印象，看完“千禧曼波”他就对自己说，一定要
和这作曲者合作。“我从未在一个电影的音乐里面，感受到跃动者灵魂，那种不安有着现
代感，他的音乐很复杂，有现代性又有根底，有往前走的力量，又有迷茫感，他很配合我
电影，我电影里的人也不是单面。”
林强走过演艺圈五光十色，这几年改变很大，对佛学、对生命参悟，对时空都很有感觉，
贾樟柯形容“我们共同语言很多”。
贾樟柯如果拍短片，就和林强用电话沟通，如果拍长片，重要电影场景一定请他去现场走
一走，比方说拍“三峡好人”林强就去三峡，拍“世界”他去北京，拍“24城记”就去成
都。
贾樟柯拍电影，林强配乐之外，也会特别去感受地方，感受那里的生活，再谱出真实的生
命感受。
对照上一代 台湾电影格局变小了
贾樟柯对台湾有特别情感，读书时看过侯孝贤、杨德昌、蔡明亮等人电影，觉得台湾电影
力量强大，也多少影响了他。不过，贾樟柯觉得这两年台湾电影有些可惜，“有一种雄心
可能比较少了。”他觉得许多小清新作品都似曾相识。
贾樟柯最近看了“亲爱的奶奶”、“明天记得爱上我”、“志气”等片，对照上一代侯、
杨、蔡等导演，他觉得台湾电影格局变小了。“或许一代有一代的精神世界，更年轻一代
历史包袱少了，比较多的是关照自己的感情世界，很难说好或不好。”
但是，年轻一代这种改变，随之而来可能造成美学的不突出，贾樟柯觉得这一点，就和没
有野心、没有雄心壮志有关。
台湾流行小确幸，昨天贾樟柯也忙里偷闲，一杯咖啡一本漫画地体验一下。对于台湾人热
中这种微小而确定的幸福，他觉得大家当然要照顾自己，但是能够启发、值得我们去关注
的事情还有很多。
贾樟柯表示像“悲情城市”等片，要讲出台湾土地那么复杂的历史，导演要展现毅力、意
志力和才华，还要有创造性，必须介入社会历史和生活，这一点倒是在魏德圣导演身上感
觉有延续下来。
他电影里的女人 总对爱情勇敢
贾樟柯的太太赵涛，是贾樟柯2000年为“站台”选角时发掘出来，从此贾樟柯电影她都是
女主角，她还被国际媒体形容为中国的第二个巩俐。2011年两人在贾樟柯事业福地威尼斯
结婚。
曾有人说贾樟柯拍的其实都是爱情电影，但主题是没有爱情。贾樟柯笑说，某方面来说如
此，但并非没有爱情，只是爱情没那么如意。
贾樟柯不是一个浪漫的人，他表示自己关心的是生活本质，至于爱情，在每个时代有每个
时代的问题。赵涛眼中的贾樟柯是“为电影而生”，不管是刚认识，工作中期，或当他的
老婆的这两年，贾樟柯的一切都是为了电影工作。
“男人通常懂事比较晚，工作再敬业的男人，另一种说法就是自私，因为他忙着做自己喜
欢的事情，容易忽略了家人。”贾樟柯笑说自己听出了赵涛话里的埋怨，会改。
贾樟柯电影里，尤其是“三峡好人”、“天注定”，他特别偏好表面平静，内心波涛汹涌
，在爱情方面强势勇敢的女性。贾樟柯表示90年代以后中国大陆女性也面临变革，从传统
走向有选择权，像赵涛角色代表的是不苟且、自爱的人，不存在的婚姻（三峡好人），或
她给了期限男人却无法解决（天注定），便选择离开。
贾樟柯因为太专注电影工作而疏忽了前一段婚姻，导致前妻决定走人离婚的传言，对照电
影似乎也传达出讯息。贾樟柯同意这个观点，他说：“当然也有我的个性经验在里面。”
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