《私处》之类的日本高中女生的浪漫电影之所以迷人，不只是因为香汗淋漓
的马尾而已，更是那接壤于家庭与社会之间的探索过程。这样的探索不限于
对异性以及身体，更有存在于家长与同侪关系的拉扯与张力，简言之正是“
这么晚妳野去哪里了？”的《青春残爱物语》。而故事并没有落入管教、放
任二分，只有女高中生木下初实（吉仓葵 饰演）的内心挣扎与立场游移不断
的表演，相对于母亲的角色与立场“管教”始终如一，一种以爱为名的限制
，最终导致悲剧的产生，也确定了悲剧之后的发展方向。
《青春残爱物语》以纯爱十足的叙事方式开场，在观影人开始以为以跑者为
设定的木下初实，社团生活多采多姿的校园纯爱正要开始时，那粗野又自由
自在的野口隆太郎（柳乐优弥 饰演）出现，进入了初实的规律生活，这段恋
情既隐晦又热烈，最后恋情的高潮竟同时以野口的激烈表爱方式而画下休止
符。此时吉仓葵的演技才正开始要发挥，而道德与司法、亲情与爱情的撕裂
，也在这个女高中生的身上展开。
在我的生命中，确实有些家教严格的女孩，因为毕业或是求学而离开了（家
庭）管教，而变成另一个更快乐但是不能被家庭所接受的人格，于是在感情
的议题上，母与女就成为了相互堤防、窥探，却同时又相爱的矛盾亲人，《
青春残爱物语》把这样的争论层次提高到司法层级，故事让家庭间可能发生
的矛盾提高到社会的层次来检视，纵使在故事中的悲剧与成长的探索息息相
关，我们可以将故事中的“性侵疑云”当做性探索中的挫折与障碍，当然故
事也保留了另外一种角度的解释空间，是“爱”。
近来日本电影家长角色的反思通常都建立在儿童的崩坏之上，例如《我的意
外爸爸》也是以强势父亲角色开场，打着血统纯正旗帜，并说得一句期望吾
儿坚强勇敢的朗朗上口，最终还是妥协在受伤的儿童眼神之前。日本电影的
抑郁色调部分反应了电影人对社会的期待，同时也勾勒了日本电影的轮廓。
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