http://belaludwig.pixnet.net/blog/post/53592230
（因为有许多贴图，故建议直接点阅blog）
尽管是昨天在戏院看的IMAX-3D，但在写这篇文章时想到第一次能
在院线时见证这么伟大的作品，至今还是感到激动不已。库柏力克（Kubrick
）的《2001太空漫游》竖立了那么高的里程碑，并且力图让科幻片不
只是科幻片，因而在作品努力试图想像探索人类的起源以及和科技的
关系，并且透过他杰出的配乐功力勾勒出一个尽管和现实无涉但却自
给自足的2001年的样貌；《地心引力》的导演Alfonso Cuaron尽管未
必能像库柏力克那般做出那么大胆的尝试，但却依然有意识地向库柏
力克致敬并且挑战，因而以他自己的方式结合当今的电影技术建立了
属于自己的里程碑。
整部片的第一个镜头是一颗长镜头，开始时鸦雀无声。我们都知
道太空中因为没有空气因此也就没有声音，所有科幻片在太空中的音
效其实都是为了戏剧效果而添加的，但导演仍然在整部片一开始试图
保留一点点时间让我们感受一下外太空鸦雀无声的状态；且导演也力
图透过长镜头来在视觉上营造像是外太空无重力状态的气氛：因为当
分镜过多时，分镜切换的碎裂感就无法像缓慢漂浮游移的长镜头那样
，可以做出轻飘飘的感觉。
就像《雨果的冒险》中冲出画面的火车那样，3D技术的发明让视
觉效果仿佛回到电影刚被发明时带给人类的视觉震撼；《地心引力》
在使用3D效果上更加大胆，当外太空的机械残骸纷纷向观众迎面而来
时，这部由珊卓‧布拉克（Sandra Bullock）独挑大梁几乎可以说是
独角戏的作品，正是要试着利用这样的效果把我们带入主角的视角（
而音效也非常杰出地努力做出这样的效果）；甚至可以说这部作品可
能就是为了要努力做出这样的效果，因此在一开始的剧本撰写上便所
试图把剧本锁定为几乎是以独角戏为主的剧本，好让剧本可以和电影
手法紧密结合。
本片实在是太多向库柏力克致敬之处了，想必看过《2001太空漫
游》的观众一定可以马上就发现一些刻意的安排，当然最明显的莫过
于那只不断在舱内漂浮的笔，毕竟在《2001》里这可是库柏力克在当
时的电影技术上做出的四两拨千金的精彩效果，而不论是片中或是其
他各式海报也都有许多和《2001》的相近之处（见图）；甚至当主角
在太空舱里身子蜷曲时，因为太多的致敬之处甚至让人不免想到《2001
》中那个可能是暗喻《查拉图斯特拉如是说》（Also Sprach Zarathustra
）中精神三变里的婴孩。
不得不承认剧情很简单，甚至也因为几乎是独角戏，因此整部片
无疑地就是主角一个人的求生过程；虽然不像库柏力克那样把科幻片
带到另一个层次，但Cuaron在视觉效果上的营造依然是不容否定的；
且主角在心态的转折上毋宁也是在精神上变得茁壮的过程：她从原本
近乎懦弱的没有自信，最后到情急生智绝地逢生成功生还。当她重新
踏上地面时，因为突然又必须重新适应地心引力而显得踉跄；但这一
幕仿佛就像演化史一般：从海洋到陆地，最终两脚站立而成为能够面
临种种危难而处变不惊的人类。就像《2001》试图想要探索的那样，
Cuaron由于有意识地向其致敬，以至于最后一幕不禁让人想到查拉图
斯特拉所言的超人（Uebermensch）。
而Cuaron在本片中做的种种尝试和努力，在在表示了他能够站在
巨人的肩膀上，尽管未必能够超越之，但仍然努力开创了崭新的价值
和视野，因而能够与之并驾齐驱。