2020金马奖总评（动画片）：亮点尽在短片类
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【最佳动画长片】
谌静莲＆徐志奕《中山魂》
易智言《废弃之城》
虽然这样说很残酷，但众所期盼的《废弃之城》是一部失败的作品。作为易智言导演长年
下来的影迷，关注这个案子多年，发现看到这部作品不断延宕推出，早就感觉不太妙。看
见最后的成品却发现问题不仅仅是过时而已，而是在整个角色设计的基础架构下，这部
作品就已经有了盲点。
本片在2011年便夺得金马创投首奖，其故事描述一个自我放逐的少年偶然发现了一座由废
弃物堆叠而成的城市，很神奇的是，这座城市所有的垃圾都具有生命力。但在角色外型的
概念设计上，导演保留了这些塑胶袋、扫帚、电锅、乐器、插头的写实原貌，除了让他们
发声之外，没有赋予它们脸部表情（佛像角色除外），因此也不存在肢体张力。
一部以少年以及会说话的物品为主角的奇幻故事，其目标客群很显然不会是成人，而是儿
少族群。但过于写实的角色塑造，让小朋友也不可能喜欢。这时候大家不免会拿《玩具总
动员4 Toy Story 4》（2019）进行对比，皮克斯清楚地在角色设计上就顾虑到观众的情
感投射，进而延伸到后续转化成商品贩售的效应。
因此就连一个名为“叉奇”的叉子角色都得有张惹人喜欢的脸，更不用说其他具有生命的
角色也是以人型或动物型角色为主。观众看完会想买“卡蹦公爵”，但看完《废弃之城》
，不会想要购买一个...“塑胶袋”。
作品本身不能打中原本想像的客群，那后续再谈环保议题也是白搭，因为根本触及不
到沟通的对象。而除了上述所提及的致命伤之外，另一个问题也可以连结到近日的钟明轩
配音风波。易导找上子弟兵黄河为主人翁小树配音，但黄河为本片配音时已经年近三十，
声音太有男人味，而且也不具有专业配音员该有的声音表情，因此与角色不仅不搭调，也
令人听了不舒服。这说明戏剧表演与配音终究是两回事，隔行如隔山。
众垃圾也是安排张孝全等非专业配音员配音为主，没有脸部表情也就罢了，连声音表演也
欠奉，只是造成观众与画面产生更严重的疏离。而本片所谓逃避被缉捕的戏剧场面，也都
给人浓厚《玩具总动员》系列的既视感，无法给观众太多惊喜。回到小树选择离开的动机
，也不明所以。就大部分的层面来看，《废弃之城》都不在及格线上。
易导与动画人辛苦将近十年进行创作，也许在3D动画的质感呈现上堪称不俗，是技术上的
里程碑。但整个企划上的先天缺失难以挽回，显然已经无力回天。
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很巧合的，《中山魂》也是一个制作时程将近十年的作品，当时是为了响应建国百年而喊
出来的计画。事隔多年，众人都已经几乎忘记有这件事的时候，居然就这么入围金马奖了
。故事描绘孙文倡议推翻满清的历程，熟知当时历史的便知，孙文本人不上阵，而是以精
神领袖的身分筹资募款，又因为太爱吹牛皮，而获得“孙大砲”浑名。
于是编剧秦天南与廖克发一定程度地削弱了孙文神话，减少歌功颂德的篇幅，将孙文塑造
成一个喜剧化角色。虽然就角色塑造的方向上来说是正确的，但或许更大的问题是，在当
前的台湾社会，已经没有人会对这位国父的故事感到兴趣。近年也出现不断地出现各种翻
案史料，包括他在广州所制造的西关惨案等史实，皆指名孙文绝不如国民党宣传来的完美
。这时候去推出一部《中山魂》，实在难免让人有种时空错置之感。
至于有媒体指出《中山魂》因为有中资，因此是中国电影之说。至少在出资比例、导演与
配音员国籍，都是以台湾为主，片中的一切用语也是台湾用法，在史观上也没插入什么中
共角度，可以说是几近纯正的国片制作。大家与其担心被一部《中山魂》统战，不如留意
一下身边无所不在的陆剧和陆综比较实在。
但出乎意料的是，虽然故事显得戏谑且粗糙，但动画设计上其实质感不差，至少在人物的
自然度略胜《废弃之城》。它真正的大问题并不是出在动画本身，而是选题本身，尊孙文
为英雄的题目主旨，是怎么拍都不会成立的。
【最佳动画短片】
连俊杰《多云时晴》
黄小珊《大冒险铁路》
黄匀弦＆廖珮妤《山川壮丽》
陈莲华＆安旭《白露》
谢文明《夜车》
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有别于令人尴尬的动画长片，动画短片所展现的整体能量、可能性皆非常可观。以《多云
时晴》为例，这部作品是尚在计划的动画长片《造云师》的前导短片，其动画质感、人物
形象设计与节奏感皆都有国际级水平，故事概念也颇有趣意。就技术面而言，这部片是足
以碾压其他作品，但这个项目毕竟不是军备竞赛，最后还是要回归到剧情与形式是否契合
，又是否有过人的创意。
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中国导演陈莲华与安旭联合执导的《白露》便是处在另一个极端上，它是一个剪纸动画，
并且以循环方式呈现，令主人翁连续经过六间房间。在画面左右两侧则置放了月亮的阴晴
月缺。
细看会发觉主人翁每次所进入的都是相同的房间，因为他固定会在镜下取瓜子，而瓜子的
数量会随着他进入的次数减少，而他调戏的女性也会渐渐卸下心防，从害羞掩住脸部到衣
服脱光。到了最后，观众以为只有女性变成动物，但其实男性在镜子里的形象变成了一个
猪头。
实际上，上述的情节描述，观者在无预警的情况下只看一次是难以察觉的。第一次看只能
感受，必须反复观赏才能发现个中滋味。至于寓意是什么，反而不见得最重要，其特点在
于呈现的形式。导演陈莲华在受访时提及了Gif动画的概念，她认为这类循环播放的动画
遭受到了低估。确实，一个描述轮回的短动画经由重复的播送，可以让观者享受抽丝剥茧
的乐趣，型态与其他叙事型的动画大有不同。也因此《白露》的优点，透过电影院一次性
的观赏，其实无法彰显它的特性。
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由谢文明执导的《夜车》则又是另一种风貌，过于脸谱化的角色设计与超级浮夸的情节发
展，乍看之下像是一场闹剧。但若知道是导演刻意为之，便会不由得肃然起敬。明明猎奇
的视觉风格带给观者不适，却又惹得人忍不住看下去，Cult感浓浓，整部片都可以自成一
个迷因（meme），堪称是动画版的《玫瑰瞳铃眼》。
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获得今年台北电影奖最佳动画片的《大冒险铁路》理应也是这次的得奖大热门。故事描绘
一个架空的、阶级分明的世界中，贫民小女孩登上了贵族观光客的列车所掀起的风波。故
事概念很平庸，但作品以实拍与2D电绘所构成，显现的动画质感奇佳，令人印象深刻。
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由黄匀弦与廖珮妤联合执导的《山川壮丽》延续黄匀弦过去《当 一个人》（2018）等作
的捏面人工法，甚至连角色都有延续。只是这回的题旨特为沉重，以〈国旗歌〉开场，让
观众走进女孩黄小山的生活，呈现了污染、家庭暴力等负面社会现象，对照〈国旗歌〉歌
词所述的“山川壮丽／物产丰隆”，形成了强烈的讽刺。且不只是讽刺，近乎绝望的结局
，更是直截了当的批判。目前本片已经获得南方奖最佳动画片殊荣，看来也是头号种子。
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五部片几乎各有胜场，哪部片得奖都不会是爆冷，赢家谁属就看评审的美学偏好了。