只想拍“鲈鳗” 永远不会有“少年PI”
‧今周刊 2013/02/20
春节假期过后，台湾电影又多了一个破亿俱乐部的会员，“大尾鲈鳗”
成功的票房是道出台湾电影的复苏，还是又创造一波“爱台湾”的电影
消费风潮？长年在中国、担任华谊兄弟电影公司总监制的台湾导演陈国
富，有一番深刻见解。
【文／郑淳予】
过年前，全台电影院就已酝酿一场中外影片厮杀大战，一个台湾电影人
都熟悉的身影，悄然出现在台北。和陈国富相约的那天下午，他穿着轻
便的夹克与牛仔裤，脚上踩着球鞋，脸上挂著淡淡的笑容，年前回到台
湾、又没有任何宣传工作的他，显得格外惬意。
过去一年，陈国富一口气监制了四部电影，部部都是人民币上亿元预算，
中国媒体敬称他是“金牌监制”，也有的形容他是“赌徒艺术家”。今
年五十五岁的他，至今只导过六部电影，监制的十八部片却累计人民币
四十亿元票房。最近七年，他在华谊兄弟电影公司担任总监制，早期写
影评入行的他，压根儿没想过，自己竟然走出这样一条路。
不久前才接受中国媒体轮番访问的陈国富感叹：“我怎么可能在五年前
、十年前，或二十年前，去规画我自己的电影人生？我会走这样的一条
路，能走到多远的地方，都是不可思议的！”他是最早进入中国电影业
闯荡的台湾电影人，看着台湾电影从早些年载浮载沉的惨况，到这几年
稍有起色，其实他比谁都在意台湾电影产业环境。
爱台电影 很正常也很危险
回顾近年，不难发现春节档期已成了华语片的兵家必争之地。二○一○
年的“艋舺”、一一年的“鸡排英雄”、一二年的“阵头”和“爱”，
都是一开年就抢下破亿票房的“ＭＩＴ电影”。仔细观察，这些影片有
的卖明星，有的卖浓厚“台湾味”，隐约勾勒出一种卖座模式。
今年春节前，台湾电影“大尾鲈鳗”才上映三天，就狂扫千万元票房，
胜过仍在上映的“一代宗师”三周总票房。
“大”片上映十六天，全台票房已飙破三亿元，吸票实力惊人。不仅遥
遥领先好莱坞票房巨星布鲁斯威利主演的“终极警探：跨国救援”和本
届金球奖口碑强片“悲惨世界”，也把一众“远亲近邻”如台片“逗阵
ㄟ”、“志气”，以及港片“西游：降魔篇”给甩得远远的。
对于这种本土类型电影崛起的现象，陈国富表示：“很ＯＫ，也很正常
吧！”但也让他打开话匣子，侃侃而谈起来。
“唯独要顾虑一个问题，就是你本身的市场尺寸有多大？”他解释，一
部台湾电影缔造了成功的票房，有许多面向有待深入探讨，“向本土品
味靠拢的产品，意味回收完全要靠本土市场，而这已经很小的市场又这
么风云难测，后继者抓不到规律。也就是说，偶发的成功无法预测，也
无法形成产业规模；如果走了这条捷径，面对无法出口、无法扩大市场
、无法良性循环，台湾电影的尺寸也就决定了。”
“一部成本新台币三千万元的电影，它的技术工艺一定是受限的，台湾
电影是也能这样存活下去，但有很多技术一定不会再往前走。”他举例
：“美术搭景、电脑特效、大明星卡司……这些都不会存在，因为你永
远只用受限的尺寸来想你的电影，因为你的市场就是这么大。”
“其实回过头来说，还是选择的问题，看你要怎么面对这个挑战。”他
说的挑战，无非是受限的市场规模。“如果你面对挑战的方式就是，看
准某些档期，中南部的观众可以High某种电影，我就喂你们这种电影，
那自然就会形成一种循环；这是ＯＫ的，但永远就不会有‘少年PI’出
现，我保证。”
不计毁誉 靠自己肯定自己
对此，政大广电系副教授郭力昕也不约而同地提到李安：“或许李安可
以作个典范，要赚钱也不见得只能拍烂东西。台湾出现几部卖座贺岁片
无所谓，内容有大量粗话不见得就是粗鄙；但如果这反映一种无所不用
其极的抢钱模式，那只说明，那些乡土民情都被商品化了。”
事实上，类似的通俗化趋势不只在台湾出现过，“不管是日本、法国，
或意大利，都会看到电影产品的在地化，这都是反复循环，在地化到头
来一定会反弹。所以，我觉得每位导演还是要认清自己的特点，然后尽
量发挥到极致，这才是王道。”陈国富由衷地说：“不要因为一些暂时
的风潮，去做你非常不拿手的东西，然后有一天才发现，走岔路了，很
难拐弯回来。”
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