拥有爱最多的人,也是给爱最多的人.
晓婷的大提琴背景,恰巧说明了这件事
大提琴演奏的方式,是我认为最性感的.
比起其它乐器,演奏者是开放自己的身体拥抱着乐器
在所爱之人/事/物上,晓婷的态度就是如此
她期待爱是相对应的,一如演奏大提琴.
如果说爱情是包裹糖衣的毒药,那家思米王子是思瑶精心调配出来的药剂
是的,思瑶给了晓婷一个移情对象:家思米王子,补偿了哲婷之间的缺失.
将伟哲突然死亡而停滞的时间轴再度开启行走.
与伟哲的爱情状态:师生恋的不可说/已结婚身份的不能说,
是被刻意与现实状况隔绝的被动/被支配身份
那与思瑶的爱情状态是主动/支配身份.
晓婷的主动性,来自于主角不愿再扮演一次前期的自己,
当她看不下去思瑶用身受虐方式,欲求三人关系解套.
哲瑶家暴史让晓婷查觉/直觉家思米王子是美好的,方思瑶才是真实的.
这个真实性在思瑶车祸后,更加强大明显,并透露出一个很有趣的问题,
如果死亡是角色前进的动力,那什么是诱因?
莫忘江晓婷是全剧里面对最多次死亡的人(也是婚礼最多次的人).
在哲瑶婷的关系里,晓婷无需付出太多力气
因为这段关系没有人会伤害她,所以她放胆作庄,成为一把抓的赢家.
两场抓奸的场景,一场解散哲瑶婷在婚姻框架之下的关系
一场补偿了被背判的受伤心理,当伟哲签下保障书时,婷瑶两人的位置.
婚礼重逢那一场,思瑶说出了自己的恐惧
我的让爱出于我无法与现实取得共识(所以我闭上双眼,看不见你的请求)
同时把发牌权给了晓婷,我们没有看到的第三巴掌是江晓婷打了江晓婷
如果我的努力都不能形成一个更好的我/我们.
然晓婷没有选择自己一个人,而是屈服于命运设下的局(应该是天公伯设的局).
相对於哲瑶婷的明快果决,瑶婷廷是没有庄家的赌局.
晓婷没有必赢的决心,却有豪赌的勇气(傻气)
然孙建廷不是钟伟哲,瑶婷廷关系中,她不是受惠一方
她没有奋战的诱因(当公主转身时,骑士怎么辨?)
在她负气亲吻孙建廷时,就需负起婚姻架框下的责任(丈夫和小孩)
她当起孙建廷妻子&与孙建立家庭之下的妈妈角色.
她当起谢家女儿&符合社会期盼之人,她认真以为自己可以应付.
只要不要跟方思瑶三个字抵触/接触.
如何不抵触?不抵触只是更多更大的欺瞒.
我必须负起责任,我的命运结果如何完全取于我自己
我必须亲自找到这个问题的答案,可是谁把这个问题强加在我头上呢?
对此谁也无法给我解答,必须从最深处的自我那里找到答案
-荣格
我需要扮演一个被大家被肯定的角色&我无需得到认同,只要我肯定自己就好
大家都认同我是那样子的人&请接受我就是这样子的人,大家的认同不太重要
我相信我就是那样子的人&你相信我就是这样子的人(欺瞒状态)
每一个精神面向,都有一个反向(阴影)存在..
这不是对立,是一种关连性.因为阴影不是必然的负面,只是一种自然存在现象
举例素描:当您照亮一个物体时,必有的阴影
使其物体更加立体,过多的光表现,或是刻意的影加强,
会使物体呈现出一种不自然/失衡的视觉.
而让光影同时存在,呈现出画面的坚/柔
取决在于绘画之人的笔触
我不认为晓婷会自毁,如果自毁的定义是与命运博斗
(泣国是心理学最佳国度)
但我真心认为在不同人格/精神一直转换的江晓婷
需要一个压力出口/某种官能缺失代表,才能合理化吧~
比如电影The Piano的女主角 失语症
当然狂欧中二我也可以接受(受虐者变施虐者)
Bon Jovi - It's My Life
https://www.youtube.com/watch?v=vx2u5uUu3DE