珮骐很喜欢把 戏包人人包戏 这句话挂在嘴边
昨天见面会亮瑾也借去用了
看瑶婷看了一段时间 弃剧过一段时间 又回来看
突然有个想法想要从以前做剧场学的一些表演理论来讨论两位演员的表演方式
以及她们两位正好表现出的两派表演理论的实践
最重要的 就是 戏包人人包戏 这句话的精妙之处
以下的讨论有些地方或许会有点主观 但没任何恶意 不喜欢的请就按左键 不要打我
从20世纪初期开始 也就是现代主义(modernism)开始
艺术界与文学界都开始挑战传统的写实主义(realism)
在剧场的部分 舞台的设计不再讲求拟真
因为当时剧场工作者已经体认到舞台只是再现(representation)
而传统以来一直认定的非忠实呈现真实样貌(presentation)
剧本方面也开始打破了以往的线性时间(linear temporality) 脚色设定(round/flat)
在这样的背景下 演员的表演方式有开始有极大的转变
以往的演员是求忠实呈现脚色
简单说
如果要演的是个大学生 那就模仿(mimic)大学生的言行举止外观谈吐姿态
但是这不代表演员的脑袋要换成大学生的脑袋
传统的剧场讲究的是实际呈现的效果 演员怎样练习并没有那么多的理论哲学思考
但到了现代主义兴起就有很多学派兴起开始思考演员的作用与表演方式
公认的是传统的表演方式已经不能再说服任何观众
于是 开始有 残酷剧场 贫穷剧场 抽离剧派 剧中剧 等等的论述
残酷剧场与贫穷剧场讲究的是仪式性的动作(ritualized play)
演员透过重复练习不断演练而达到心灵肉体合一的境界
抽离剧派和剧中剧则讲究演员让观众有微和感进而必须思考剧本以及社会现实
这些剧派基本上奠立现在数都数不清的表演理论派别的基础
我写了这么一堆是因为我个人感觉上亮骐两人很符合现在流行的两大派别
第一派是讲究个人情感诠释脚色
第二派是讲究以动作效果传递张力
两派各有优缺点也适合不同个性的演员
珮骐的发文应该很明显大家都知道我想说的是第一派了
基本上第一派就是演一脚色换一颗脑袋
如脚色设定的很好 演员可以用心诠释内心 张力就很强大
在抓奸到落海后几集那段时期珮骐疯狂飙演技不是没有原因的
因为那段时期她的脚色设定非常的固定鲜明
一个为爱而坚强成长 为爱不惜一切的女人
相对之下那段期间思瑶的脚色设定有点飘来飘去
亮瑾的演技也就整个被压下去
但是亮瑾最近演出失明的表现应该不会有多少人否认演得好吧
我个人认为她是比较擅长用动作的演员
像在之前房屋大爆炸她的诠释方式就是直接连滚带爬 晓婷回来她也是爬的
演失明自然就不能用眼神来演戏了 只剩下脸部动作身体动作
这时亮瑾的身体动作的控制度真的就让人很惊叹怎么可以如此精细
如果要很粗糙的说 我觉得珮骐用眼神和心理演戏 亮瑾则用肢体动作展演
没有偏好任何一方 而是看到两派各自的巧妙之处
可能也是正巧也对应到演员的个性
珮骐比较敏感 亮瑾则比较大条
当然不能排除她们的公共形象都跟她们喜好的演法相关
但是这样似乎就有点过度诠释了...
我比较偏好就此打住
只是想要分享一下观察已久的心得
希望大家不要因此鞭笞我
下台一鞠躬