其实看到这个标题，我是蛮感慨的。
因为无论是文学还是在现实，很多时候，
就算对方是我们所认知的幸福，但这幸福
却不一定是属于我们自己的。就像是博物
馆里面的作品。即便我们多少有些喜欢，
我们却无法就此永远地占据着它，也只能
隔着玻璃墙探望。
是的，最是真正遥远的距离，不是生
与死，对我来说，是爱一个不愿意让我所
爱的一个人。那才是真正的遥远。而这不
仅仅是最遥远的距离，也是最凄美的悲剧
。过去我一直很困惑，为什么古希腊人会
认为悲剧是喜剧的升华？的确没有人喜欢
悲剧，在当时地理老师介绍到印度时，有
稍微提到，印度人的电影大部分是喜剧，
大部分是载歌载舞的，和他们一般老百姓
的苦生活有些关联。
是的，没有人喜欢悲剧，大家都希望
自己的生命是一帆风顺的，就算是苦，也
是要有所收获。而感情也是，我们一直会
希望能永远留住自己所爱的那个人，往往
是我们认为，只有他获是她，才能给予我
们幸福。这就是为什么，社会新闻常常有
恐怖情人的出现，会有恐龙父母的出现。
他们都是那么自私地占有着那些他们
认为是幸福的东西，他们是如此畏惧幸福
离他们远去，甚至会因此质疑自己的能力
，又是如何软弱，才让他们无能挽留那幸
福呢？
这是从当是者的角度来看，但是对于
那些被定义为“幸福”的人而言，这样的
爱，真的能给予他们幸福吗？
于是我看到标题，多少会有所感触。
因为我正在写的散文《防空洞》就是想写
这类型的悲剧。男主角即便给予逃难的女
孩一个新的家，但是却无法还给她一个原
本的家园。男主角本生是爱着那个女孩，
认为女孩是他想留住的幸福，但女孩感受
不到幸福，因此离他远去。
这类型的悲剧，我认为是最美的。因
为正如几米所说，得不到的东西，往往是
最美丽的。
文学也好，漫画也好。很多时候我们
拚命地想留住幸福，却因为无法让他们感
受到幸福，最终失之交臂。
相声瓦舍的《并不太熟》，黄志玮爱
护着自己喜欢的蝴蝶阿毛，让牠活在自己
的监控之下，甚至把笼子包得紧密。于是
蝴蝶就这样被他窒息的爱所弄死。
怪医黑杰克里面，贝贝曾经被黑杰克
送去给另一名医师当养女。那位医师给贝
贝最好的生活品质，但是最后贝贝还是逃
回到黑杰克的身旁。
活宝里面，活宝的另一形体试图向活
宝表达他的爱意，最后活宝却离他而远去
。
柯洛佛道十号里面，依旧是一方的爱
，转而一种伤害，最后反而吓跑了人。
未来日记更不说了，那是一个病态的
热爱。
看到这里，大家或许也是会明白。其
实爱一个人很容易，但是能够适度地拥有
一个人，是困难的。我们总是会把爱和拥
有画上等号。就因为对方是我们的幸福，
就自私地认为对方要永远地属于我们自己
，要永远地待在我们的身边，仿佛是一个
蒐藏品似的。
站在这个盲点之下，是很危险。我们
会千方百计地讨好他，给他最好的，却又
警惕着他别让他跑了。但是对于那个人来
说，我们从未对他好，从未深入于他的感
受。我们也不过是我们自认为好的事物还
有观念，强加在他们的身上。
就像是小孩不笨第二集，父母对于叛
逆的想还绝望地说“你到底要我们怎么做
？”其实这根本是假议题。没有在对方的
立场上去爱一个人，甚至是自以为是地去
占有一个人，什么样的付出，是多是少都
是个假议题，因为那付出根本不叫做付出
，那只是一个借口，让我们可以心安理得
地去占有一个人罢了。
所以，“你是我最想留住的幸运”只
是一个开端，但永远不是一个结果。因为
从来没有人，是可以永远地留住一个人。
我们唯一能做的，也只能放手，给予他一
个属于自己的幸福，真正的幸运，绝对是
双方面的，两方能够互相体会到拥有对方
的幸福，那才叫做真正的幸运。很多人只
想着自己的幸福，以为自己幸福了就算是
幸运，于是当对方的离去便是成了悲剧。
其实那也是他们误会了幸运的定义。
大概就是这样了，一不小心扯得太远
，已经很正经地打完这一篇了。里面有甚
么出入的还是多见谅了。不过说真的，我
连女朋友都没有，写这些根本就是说的比
唱的还要好听呢呵呵。
应该有五百字了吧？

破千字你可以算每行几字 然后约几行 相乘就好写久了就大概有个底 知道几页就有几字

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