听完《江湖卡夫卡》发片演唱会，最大的惊喜是“欢乐”。
乐。过去钟永丰林生祥作品里很少有的情绪。
喜怒哀乐，以前他们大概是40%的“哀”，40%的“怒”，这两者作为主调，钟永丰所谓“
濒临绝望的愤怒”和“濒临愤怒的绝望”，间中再夹杂15%的“喜”作为点缀，如阿成娶
亲、阿芬怀孕，但这些喜又不是纯然的喜事，而是为沉重的现实作更多铺垫。最后是5%的
“乐”，从来不占主调，有也是苦中作乐，又或者是在〈嗷〉这种无歌词的曲目里，透过
乐器来表现。再就是〈阿钦选乡长〉，讽刺歌曲，有些搞笑，但主调还是“哀”。
整首歌都表现“乐”的情绪，以乐为主题的，好像是到《野莲出庄》才有。因为野莲产业
的成功本身可以算是一件喜事、乐事，然而他们歌颂起它的风神、威水，也是欣慰居多，
没有放得很开。
但到《江湖卡夫卡》，他们好像放开了。这张九首里面，就有〈安心做窦〉〈议场猴话研
究〉和〈Baka〉三首是非常欢乐、脱线的歌，〈江湖卡夫卡〉的思维也在“常规框架的边
缘”跳来跳去，苦中作乐；结束曲〈科恩度我〉更是千帆过尽后的闲适。
听现场的时候，我们也真能从乐手的演出里感到欢乐，他们弹到佳处，自己都在笑。唯一
不笑的是长号手，他要吹，不能笑，但这长号吹得真好，也是真欢乐。
歌词里我最欣赏的是〈安心做窦〉：
假会假知／自古自义／续来跌失议员／议员连归串
跨党连归串／冻结治水预算／“我看你我看你是多耸须！”“我看你是多耸须！”
前三句是讲钟永丰任高雄县水利局长时，年轻莽撞，得罪事务官，事务官的学生里有好几
位议员，两党的都有，就联合起来修理钟永丰。这歌前六句唱出来的时候，每一句间都有
较大的停顿，故事徐徐展开，而第一个精彩的地方在“议员连整串”后面，接“跨党连整
串”，这个重复，把事态的不平常和严重程度层递上去了，我一听到就笑。然后是结果，
直接用书面语：“冻结治水预算”，最后是两句台语叫骂，是为脑内回声。
平常讲话也可以把这种惨事说得很好笑，但真正欢乐还在后面：他走去大圳边（省略了到
必定淹水的地方被乡亲修理的事情），去跟树木、虫、鸟、鱼儿讲话：这一季怪手不会来
，请大家安心做巢。
故事本身很有诗意，如今写成歌，整个编曲、演唱，也没有什么刻意搞笑的感觉，但就是
很松脱、松柔。很难形容这种境界，它不是传统古典乐、芭乐歌意义上那样简单直觉的“
好听”，也比较接近蓝调、爵士的精神，但已经混了太多东西，分辨不出什么谱系了，只
是直觉听来可以感到欢脱、快乐，音乐也经得起推敲。
昨天现场还有唱一些以前的歌，包括与钟孟宏、王昭华合作，在《阳光普照》片里演过的
国台语歌，那些歌的主题基调就还是悲苦，想从悲苦里解脱出去，但又还脱不出去的状态
，如〈有无〉，词中夹了好几句佛经。和这回的作品对照起来，〈Baka〉写了“前进靠基
督，后退靠佛祖”（生祥在现场解释：基督教会举办教友分享人生成功经验的活动，佛教
就主要是劝人放校），是又从以往的观照提升了一层、超脱了一些，然而相比之下就不是
完整铺陈、娓娓道来的古典式写法，而是片断式的，意识流的，近乎孩童地来从谐音字里
联想跳跃，跳出些人生体悟的。
我又想到几个月前听张培仁谈潮流演变，得到的心得：现在是“跳脱框架写歌”的时期。
我原以为以钟永丰、林生祥的经历、地位和年纪，他们只要继续做自己，继续按自己的思
路来作变化就可以了，没想到他们这次的变化，居然这么契合了时尚－－或许也不是刻意
迎合，而是他们自己真的到了可以放松、可以欢脱一点的阶段。
这场演唱会，去得值得。