Hi 我是阿P
你的音乐说书人
你还记得你青春岁月里的歌吗？
拉拉徐佳莹带着滋养她的那些音乐莹养
制作出了一张属于90年代的青春记忆
YouTube专辑导听动态版：
https://www.youtube.com/watch?v=_3pZfG2zdSQ
专辑概念：
这是徐佳莹Lala的第六张专辑
距离上一张《心里学》
已经有四年多了
这张专辑在干嘛呢
要从音乐的“莹养”开始说起
简单来说
就是徐佳莹从小到大
听音乐的养分通通都“给”你
所以很多歌音乐听起来
会有90年代的氛围
以现代的制作手法
去营造复古音乐的感受
有些人可能觉得这张专辑的歌词过于简单
但其实这是葛大为特意的安排
他认为在这个疫情的当下
大家已经过于疲乏
需要一些更直觉更简单的东西
〈准明星〉
https://www.youtube.com/watch?v=MmH137Vrsww
一直以来大部分人对拉拉的印象
应该都认为她是一位疗伤系歌手
虽然以前也可以听到
像是〈香水〉〈不安小姐〉
〈现在不跳舞要干嘛〉
这类型节奏性比较强的歌
但前五张专辑
其实也都是以抒情歌为主打
而这次的拉拉非常不同
改以舞曲先发
就是想要给你不一样的东西
也要让大家知道
徐佳莹音乐的律动感其实是很好的
在主歌的部分
你能听见拉拉声音的力度
都有在随着大鼓的节奏点做变化
非常跳跃极具动感
可以好好的用耳机感受一下
〈准明星〉这首歌在说
这个自媒体的时代
人人都可能可以是准明星
这是一首自信爆棚
极度自恋的歌曲
但是我很喜欢
据说当初要揣摩这种
有一点嚣张的气焰
还花了一些时间
跟平常很有礼貌的拉拉非常不同
最后是回想起
拉拉小时候在啤酒广场打工时的情境
才完成了这首歌的配唱
音乐方面
“复古”是这张专辑的
第一个重点
因此你可以听到很多那个时代的影子
最直观的我觉得
就是使用那个时代的音乐取样
第一首歌就可以听到一个
很精典的音乐取样
来自木村拓哉Gastby的发蜡广告
〈切歌〉
来自拉拉+阿爆+Brandy
三人女子限定组合L.A.B
Laboratory 音乐实验室
(我自己乱取的不要跟我认真)
尝试混合各种不同音乐
蹦出音乐的化学变化
制作人陈君豪表示
〈切歌〉这首歌当初想要营造90年代
女子R&B的风格
有参考了例如像陈淑桦1995年
《淑桦盛开FOREVER》
那拉拉这首歌的主题是“浪漫”
这首歌所有发生的事情
都在KTV里面发生的
不想唱了切歌
要冷场了切歌
歌词也可以看到很多
经典的KTV好歌
像是〈我怀念的〉
〈对的人〉或〈爱的主打歌〉
音乐方面又可以听到90元素
这是参考来自1996年
张惠妹《姊妹》专辑中的〈解脱〉和弦进行
再重新谱曲变成了〈切歌〉
那个复古流行R&B的偶拍重音
还有转音的特色一个都没少
一听就觉得超级怀念
〈没有第三者的分手〉
https://www.youtube.com/watch?v=cbQi3MU4CRI
专辑二单〈没有第三者的分手〉
是大家熟悉的拉拉
这次Lala的创作模式
比较像是一种创作营的模式
与葛大还有君豪老师
三人会定期开会写歌
这首歌也是某次聊天聊出来的作品
主要源自于奶茶刘若英的电影
《后来的我们》
葛大说看了这部电影他的想法
写了这么多情歌
常常在歌曲中情勒别人
或是找一些被分手的借口
但是如果当一段爱情
撇除掉所有外力
和可以推托的责任
都不存在的时候
其实就只是对方不爱了
那这首歌的音乐
我觉得一直有一种“无力感”
想怪又怪不了的感受
自能自己躲在角落
自怨自艾
我觉得可以听一下
C段歌曲最高潮的地方
让人难过的“过”
却使用了一个假音(02:40)
像是一拳打在了枕头上
散开来使不上力
没有第三者的分手
没有人可以责怪
另外这首歌有一个音乐上的巧思
大家知道这首歌结束在什么地方吗？
大家可以再回去听一下
会发现这首歌有一个长达1分钟的尾奏
这是制作人陈君豪的设计
他表示这首歌
最后是以一个Fadeout的方式做淡出
就好像这种无疾而终恋情
往往好像很深刻又什么都不记得
没头没尾的就结束了
是阿P很喜欢的解释
〈给〉
专辑同名主打歌〈给〉
是专辑中非常非常不同的徐佳莹
参考了冰岛经典后摇乐团
Sigur Rós还有 (席格若斯)
冰岛另类摇滚天后Björk (碧玉)
是徐佳莹第一次尝试的北欧风的歌曲
葛大有提到一件事情
“给”这个字
同时也代表着接受
音乐应该是叛逆的
不习惯的创作
才是进步的动力
才会让乐坛更有活力
Lala现在作为一个有影响力的歌手
要做的是给予大家新的刺激
带领大家接受更多不同的音乐
而拉拉也表示〈给〉这首歌对她来说
是有很多不同的形象
一下是液体 一下又是气体 一下又变成固定
型态不断在变化
而她认为音乐是很minimal很简单的
但是情绪很困难
所以我们可以听到这首歌
也使用了大量的气音和卷舌
跟Lala一般的唱腔
有着极大的差异
不断地渐强渐弱
也暗示著这个不断变化的音乐形体
〈二日醉〉
这首歌是来自养分拉拉父母给的音乐养分
Lala回忆起从小搭爸爸的车
他总是会播放〈酒醉的探戈〉这首歌
直到她长大之后发现
这首歌到现在她还是滚瓜烂熟
还时不时的会哼唱这个旋律
那这首歌
除了音乐有取样〈酒醉的探戈〉
也找来了鼓王黄瑞丰老师合作
他特地为了这首歌
找来了以前作秀时的鼓机
还原以前那种那卡西的感觉
〈在意这件事〉
这首歌是拉拉专辑里最喜欢的一首歌
讲的是年轻的时候
爱一个人的所有笨拙与纯真
第一段歌词就让觉得
非常有感触
人总是在年轻的时候犯错
在对的时间说错的话
又或是越在意
反而却越变成对方讨厌的样子
音乐的方面
〈在意这件事〉最大程度地
降低音乐的设计
以最简单的音乐
要唱最困难的歌
歌曲就是简单的AB段
编曲主要就是木吉他伴奏
营造一种吉他社就可以弹的感觉
回到徐佳莹
最初一把吉他就创作的初心
除此之外Lala还说
这首歌音乐希望最简单之外
当初还在配唱的时候
最后决定降Key唱
让这首歌能够在完全不用开嗓
最自在的情况之下就能唱
一切都要是在最自然最简单的情况之下进行
我个人非常喜欢这首歌
最后结尾的两次安排
不小心变成“你讨厌的人”的
口气带有一点雀跃
但是被打枪的后
变成“我讨厌的人”
哎呀 真的好像以前的自己
再也没有办法
像初恋的时候
这么再疯狂的爱一个人了呢！
〈离开动物园的狮子〉
Lala说这是一首葛大为之歌
一是葛大为是狮子座
二是他这几年的性格
也像这首歌一样越来越奔放
越来越活出自己
葛大说其实歌词里面
并没有提到狮子也可以说成是
离开动物园的樱花钩吻鲑
或是离开动物园的鹌鹑
歌曲主要灵感来自
日本福岛核灾后
那些远离人类的动物
好像似乎更自由
当人类退到比较后面
动物才能回到他们
应该生存的广大自然环境
音乐方面
我喜欢这首歌的反差
音乐色彩是e小调
比较诡谲的调性
但是又是欢乐的节奏律动
营造出一种末日狂欢节的色彩
好像是这些动物
因祸又得福
听起来又悲伤又快乐
而且在歌曲的最后一段
葛大为也亲自惊喜献声
是很有趣的设计
〈我想到你就再也不怕〉
这是专辑中Lala另一首私人推荐曲
这首歌要说的是“失去”这件事
Lala说曾经在小时候有过失去父母的恐惧
但其实只是爸妈当下不在身边
而那个时候的她
可以哭可以害怕
但是当成为大人后
又在深夜再次想起这件事情
如果有天爸妈是
真正的不在了了呢
当这种感觉又涌上心头
则变成了一种很深层的脆弱
在奶奶的丧礼上
Lala也曾经上问过徐爸爸为什么没有哭
但有时候身为一个大人
我们的心痛是很私密的
必须藏在里面的
无法尽情地表露出来
更无法大肆地去宣扬分享
我们对于必须经历的失去
也会感到无能为力
却只能停在过去的想念当中
这首歌唱的是
Lala的内心小剧场
虽然说的是
外表看起来都不怕的大人
但其实内心非常的害怕
是整张专辑
我觉得最难唱的一首歌
情绪起伏要非常外放又要突然收到最小
原来外面看不出来的所有痛苦
通通都在这首歌的小世界里面呐喊著
结语：
最后我们以两首先前发行的歌曲
〈以上皆非〉还有〈雏形〉做一下结论
其实当初得知这两首单曲会收到专辑中的时候
我就觉得：
哇！这次徐佳莹的新专辑
会长什么样子？
好像“差异性”是一个重点
因为这两首歌
刚好一首〈以上皆非〉
是很不一样的徐佳莹
而另一首〈雏形〉
又好像是很可以想像的徐佳莹
的确“给”出了很不同以往的感觉
接下来也想跟大家分享一下这张专辑的曲序设定
我有看到一些人觉得这次的收歌好像很混乱
但其实这个设计也是刻意为之
专辑统筹葛大为认为
他觉得现在的专辑
大家有点太习惯去
以专辑概念来看音乐
与其填充一些符合概念的歌曲
不如每一首歌都确确实实的
是徐佳莹真的喜欢
而且是成就Lala音乐的养分
所以这张专辑
比较像是小时候买了很多卡带
现在长大再回去整理时
偶然发现以前喜欢的各种音乐
大家可以回想一下以前的专辑
好像真的是每一首歌好听就好
而这次的主题是“给”
我们接收养分一定是来自各种面向
所以这次专辑的歌曲
“差异性”很大也是很扣题
各种音乐都“给”你
以上是我对
徐佳莹第六张专辑《给》的一些想法
希望大家可以对这张专辑
有一点不一样的认识

推用心又有深度的阿P

写得真的好棒喔！喜欢《给》拉拉带来听觉的享受

不推 前后矛盾你说疫情的关系 歌词表达简单但是致敬复古的那些年代 其实没有经历过的人根本不知道这首要致敬什么其实更复杂看到这张专辑太多后续的解释了一直说明这首歌的由来什么的已经不单纯了最后葛大的概念说 也太自圆其说以前没有概念观听专辑 每首歌也都拆开来听很好听但是整张听也很顺啊但这张就是有听起来不是那么顺的状况

是野生阿P吗

就算不知道要致敬什么，也不会妨碍对歌词的理解呀，不会觉得矛盾

那些概念、致敬，没有说明真的很难直接联想到，主要是她采用的元素太小巧了，整个大架构一点都没有复古感或许是先发单曲以上皆非跟雏形都很赞，让人期望太高了

可以听听陈君豪的讲座 他有说明这张专辑的概念

听拉拉上几次广播聊专辑，当然还有像阿P这样的导听，我觉得《给》比我原本预期的还要私人。与其要从这些歌曲找可能不存在的共同记忆或共鸣，不如从理解拉拉、葛大或陈君豪的生命经验出发，再收下他们的那些记忆，这个“给”才会更有意义跟温度。像是我对酒醉的探戈超无感，但我可以理解搭爸妈的车一直听到的旋律是很有重量的。

所以为什么听一张专辑需要去额外研读这么多说明？？？整个本末倒置就是一个失败的企划

歌词简单但拗口 没有第三者的分手 感觉像是脱裤子放屁

就牡羊座啊 不想当坏人

应该是天秤座吧，楼上，歪楼

都有啦 这两个星座都不爱当坏人

大推阿P用心的导听分析 这张专辑真的很棒 淋漓尽致的玩音乐个人超爱这种文字解说 了解音乐背后的故事跟缘由就像拉拉说的可以预期评价两极 我是很看好明年金曲大有斩获先行曲以上皆非得奖是好兆头 赞赞最爱切歌、二日醉、在意这件事、狮子、不怕

超爱雏形跟我想到你就再也不怕

许愿我想到你就再也不怕一定要拍MV！！！还有一大重点 拉这张专辑很难唱 她唱得非常好 律动有厉害

觉得心里学整体比较好～

的确导听之后觉得比较有趣一点。不过对一般听众，最大问题还是旋律不够catchy跟歌词比较无趣

一张需要导体辅助的专辑就注定是本身企划很有问题真的没有必要一直护航好的专辑是听众可以本身从作品去延伸想法而不是需要旁人指导才能喔原来是这样导“听”

原来别人意见跟你不同就是护航喔呵呵这种贴近歌手跟专辑本身的分享就是棒，期待看到更多

我觉得同样的批评也没必要一直留啦，也嘘过了，大家都懂你意思吧，还想得到什么呢？

不只给 很多专辑都有导听/解析/乐评等等 作品优讨论度高很正常很多也是在回馈听者的疑问 很好的交流啊

可能很渴望别人认同吧 莫文蔚不就"表演"过一次了

不太懂为何要花那么多时间在一张不喜欢的专辑不喜欢可以去找更多喜欢的作品在这边挑战其他人的喜好没办法得到什么

觉得嘘文有点over 真的不爱就“切歌” 不用一直打转

能让听者更能理解创作者的想法很棒啊，拉的创作跟想法本来就没这么表面，谢谢P大的导听！

LAB音乐实验室是阿P想到的吗？很有梗耶XDD

这张专辑明明不用看制作人跟创作人的注解也可以清楚接受到创作概念跟主轴吧？？？？我自己是这篇才第一次完整看到一些背景补充 ，那些制作人的话我觉得就是小彩蛋而已、不知道也无伤大雅，不是说一定要知道才能听懂这张专辑然后这张专辑词写的最好的我觉得是“给” 非常有哲学味这张专辑出现这么多制作人解说主要是因为是徐佳莹第一次当制作人+陈君豪第一次主导全专制作吧，之前的专辑都不是同一批制作人做全专。但T的批评不太成立，因为那就是粉丝向的注解，不喜欢的人不会因为看了陈君豪注解就突然有共鸣。

护航呵呵，不喜欢就别看导听，就快去听别的音乐

超爱狮子/再也不怕 Re超多遍

吵起来了

我原本不是很喜欢这张专辑，但昨天看完阿p的影片之后，再回去听，完全打破之前的印象，变得很喜欢这张专辑音乐真的很主观，不要因为不喜欢而发嘘文

留一堆 到底是多想说服别人?

其实如果复古跟动感舞曲在整张专辑里面可以更有主导性，拉拉这张应该会是很好的突破，但听完第一次之后有种“准明星”放错专辑的错觉，因为对比较年轻的歌迷来说（30岁以下如我应该算吧），我没感觉到太多复古迪斯可的元素。

这张我觉得她对快歌的拿捏和制作更厉害了

这张就是大杂烩 但好好听

音乐就非常主观 自己喜欢最重要 结案

其实看了介绍会觉得 不如就像泰勒丝1989这样直接用年份取名还比较干脆 为了扣回给这个名字还要额外讲那么多 真心觉得专辑名称换掉比较好XD

像安溥9522(1995-2022)这样吗？就多重宇宙拉”给”你一锅大杂烩啊,觉得没啥问题以前没概念专辑又听的顺是因为不太会把各种风格强烈的歌穿插在同一张专辑中,这张主因还是快歌太突出吧我个人是听的很习惯啦~尤其最后的雏形有够舒服～

觉得给还好 但我特别提出来需要认同是因为上次莫一开始就定位成纪念专辑 好友音乐会他一而再再而三地讲 我还去提同样的话不用再讲 他就生气

嘘的那个不是之前自己在护航哈佛范说哈佛范只是错在骂的颜色不对，结果被板上嘘到爆吗科科

这张评价两极是因为很不像拉拉以往的风格吧 有种粉丝向的感觉 就跟魏如萱说自己是榴莲一样 爱的人很爱 不爱的人超讨厌XD

最爱给，超想看SigurRos一起表演（幻想）

没有第三者的分手 看完一分钟淡出那一段设计 又感触更多了 唉 没头没尾的感情真的就是这样啊

推

这张的概念很好理解吧 就是养分 因为养分所以曲风多元