我对丰华可以说爱恨交织
一方面她们真的很会开发阿妹嗓音的多样性
例如宝哥过世后，她们采用陶喆，阿怪做专辑
一面是收敛阿妹的音域
一面却是要洗去本土味，开始都会化了
但
一方面她们独占阿妹，也狠狠的压榨着她
妹力四射，九九，
当时阿妹演出还只会硬尬
实打实的结果就是伤了嗓子
不顾一切发行前
丰华有张香港交响乐团合作专辑
阿妹的嗓子显示巨大的疲态
惠妮的歌更让人不舒服
直到 凤凰于飞 让我耳朵一亮
那时阿妹和丰华关系紧绷
加上国歌事件打不了中国市场
不续约实在不意外
但这个最后专辑
其实并不马虎
相反的
它继承了 抱你 的中低音与气音特色
成功开拓了阿妹的 黑色面
虽然当时宣传大打陶喆
但他的表现已经没有 牵手 那么夸张
一夜情 当时因为mtv台的 妹妹看mtv
有揭露旋律抄袭男团之嫌
让我始终有些不爽
还好
阿妹的嗓子婉转
稳住大局
第二首 灰姑娘 更是动人
郑华娟继苦情的 甜言蜜语 开始
躁动的 寂寞保龄球
却在这张完成了那么甜美的歌
加上编曲吴庆隆的巧思
巧妙的把电子，大提琴，钢琴合一
融合出细致的空灵之美
主打歌 不顾一切 就让我觉得很复杂
这首八成是bad boy时录的
宝哥和樱井老师当然是品质保证
但是迷幻摇滚当时还很前衞
直到经过寂寞保龄球、Goodnight, Goodbye的洗礼
显然大众真的开始能理解与接受了
但是这也提醒妹迷或是阿妹
老是把阿妹和宝哥绑桩
真的是好事吗？
其实丰华每次处理这样的前卫歌曲
就一定会备份大悲歌给听众
就像对爱投降、别在伤口洒盐
重唱黄大炜让每个人都心碎也是这个模式
阿妹疲惫的嗓子和它超级合拍
累积的情绪爆发最高昂的 我爱谁
可是阿妹高明的地方是
在后面留下一个余音绕梁的气音尾巴
这是阿妹在宝哥过世后学到的功夫
不再刻意去飙高音
而是要完成一个歌曲的起承转合
然而
5.纯真年代6.趁早却开始让人感觉平庸了
纯真年代的陶喆明显不想输给宝哥
但受限经验、所学底子、背景
就是个跟流行节奏蓝调
趁早的确继承张宇式情歌的不羁与苦情
刚在电视广告听真的会被旋律吸引
可是
它欠缺妹式情歌独特的层次感
没吉他没钢琴没和音累积情绪
感觉就这么过去了
这首歌到了阿密特tour才补齐特色
可是中间已经过了十年了
还好
后面四首犹如一朵黑玫瑰绽放了
I Am Amazed由黄大炜、许常德领军
正式开启阿妹的嘻哈视野
唯一遗憾的是
电提琴李琪应该拉的戏剧化一点
不然它的经典程度可以和艾莉西亚凯斯的karma一样了
奔跑是继一个人跳舞后
伍思凯再度出场
而且很少见的是姚谦也下海了
这首舞曲以踢踏舞节拍构筑
给人一种孤傲的美感
难得的是
这些舞曲阿妹不飙高音、仅仅是气音和转音就掌握全局
词曲的流畅和时尚感不输今天任何一首妹式舞曲
要说情境之露骨
也不下今天任何一首春歌
但这股潇洒和性感
却是今天妹式舞曲最欠缺的
小品最后一次是首次和袁惟仁的合作
李琪的弦乐底子和阿妹的合声能力在这里大爆发
不必刻意苦情
效果已经达到了
尾声 不二法门
陶喆终于捉回他该有的定位
不是急着表现自己才华的才子
而是要真正制作好一首歌
这首和丰华的掰掰曲
有着阿妹独特的俏皮感
却带着淡淡的不舍
就是好聚好散
整张 不顾一切 在当时真的是风风雨雨
但它开启了阿妹 不高音也ok
不阳光的阿妹也ok 的新境界
为后来的 真实专辑 的成功奠定坚实的基础
身为妹迷，这张其实是非收不可的