昨夜梦中多少恨。细马香车，两两行相近。
对面似怜人瘦损，众中不惜搴帷问。
陌上轻雷听隐辚。梦里难寻，觉后那堪讯。
蜡泪窗前堆一寸，人间唯有相思分。
此词千古绝唱。用情至深，境界绝用力，沉痛无比，古今作品罕有。笔力厚重，绝
有类小说笔法，字字有力，意象聚集，对比深刻，论及情词，绝可比肩温韦，齐身美成。本
词立意应是受苏轼《江城子》启发，记梦中事，刻划情节，细致且涵义甚重，引人共鸣，以
情节，而非字面意义描写，跨出传统抒情文学的做法，是诗词写作的重要革新。咸认为此词
是1906年王国维辞师范学堂职，北上北京后忆内所作，以“忆内”观之，此词绝堪封顶之作
。
个人认为，此词可有“以男子观点看之”与“以传统女子观点看之”两种解读方式
，其解读结果差异甚大，以男子观点出发，道出追求者的辛苦辛酸；以女子观点出发，则极
含蓄蕴藉，说出相思朦胧难以捉摸。历来解读者如台大方瑜教授，皆以女子观点解说，尽管
王氏相当反对郢书燕说任意解读，但我认为古典诗词中甚少以男性为主角之爱情词，今尝试
以男性观点述之，美感与情感更沉重殷切。
本词设想了一个令人追悔的梦境，词中主要描写梦中经过，有类电影的画面流转，
不同于其他词以形容词搭配写景抒情为主，本词上片着重在动作的流转，透过梦中人物动作
，呈现极深切之思念，受到西方现代短篇小说之影响可约略看见。首句昨夜梦中，已提点追
忆之苦，“恨”字前的“多少”已自云无数排山道海的思念，其后不提以前发生过什么事、
去过哪些地方、隔了多久没见到的传统写法，反倒娓娓道来一梦境描写，手法高超，颠覆传
统诗词架构，成就可见一班。故事一开始，在大路上，女主角搭著华丽的雕车，与骑着瘦马
的男主角迎面而来。“香车”是诗词中常用描写极豪华车驾的常用典故，与“细马”相对，
暗示著追求者之身分不对等造成相见的困难。而在一段追求中，总是期盼不期而遇，跟踪会
让人误会，固定守着等待又嫌太造作。日日上街巡著各处，期盼偶然相见，多看一眼，便觉
满足，若是哪一天，对方居然主动打起招呼，那天仿佛生活重新注入活水一般有了动力。词
中造境便是刻划了梦中相见的场景。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，为谁瘦损呢?
日夜奔波思念，为的只是有时能见到那面容。“似”与“不惜”字词选用极巧妙，对面的她
感觉我消瘦了，是否这日日偶然相见的面容使她熟悉了? 或者，她想要多了解我一点? 不管
如何，她在繁华的街市中，为了我拉开豪华车驾的布幔，与我谈话，而使我心头一震。故事
说到这里，便倏然而止，也许是梦醒了；也许是没有后续；也许是突然升起的自卑毁坏了美
好故事；也许是紊乱的思绪妨碍了表达；更有可能的是也许只是她只是刚好问问看而已。
以为追求即将成功的那刻，往往令人怦然心动。而怅然若失的那刻倏忽来临，反觉
茫然，反而思之更深，反倒久久不能起。这梦极美妙，想到令人兴奋不想清醒，而没有不清
醒的梦，那些似真、不禁嘴角上扬的故事，到头来只是自己的想像。起身后的我，窗外传来
阵阵车马嘈杂，那宝马香车正经过，又一次确认刚刚只是个可悲的梦境，在梦中已经难以开
口，醒来之后，又哪里有勇气去寻访她呢? 就算知道她在那儿，又哪里有勇气对她说话呢?
连篇连绵而下，写完一个没有结局的极短篇后，方才进入传统思念词作的架构方式：叙说主
角内心的情感。
下片起三句承接上片的故事，读来十分悲怆，追求的辛苦，可见于斯。一股丧志的
绝望感贯穿，对比上片那十分有希望、雀跃的动作，现在这靠在窗边，看着车驾缓缓，声响
纷乱地通过。一动态，一静态，动态予人希望，静态予人浓重的思念。在这地位不对等的追
求里，有什么办法可以见到她呢? 出入仪仗相随，而我孤零瘦马，孓然落魄，却日日在窗前
看望。我是否要像梦中一样，骑着马巡游，期盼不期而遇? 词读到此，感人至极，牵动无数
男人。追恨以已，恨自己如此自惭，恨自己没有门当户对，恨自己功不成名不就，恨自己成
天做着她主动与我攀谈的白日梦。至此到了“那堪讯”，才能理解到“多少恨”的多重面向
，中间一篇小说，意义隐藏在那细微的连续动作中，唯有用情之人，方可完整体会。
至末句叠用许多典故。杜牧“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”、李商隐“春心
莫共花争发，一寸相思一寸灰”，皆为写相思之不朽名作。惟王国维本词态度极真挚，将期
盼爱情的本质运用情节娓娓道出，殆近于李商隐所作。“昨夜梦中”对上“蜡泪一寸”，整
个晚上，蜡蠋都持续点燃，那炽热的情节在脑海盘桓时，蜡烛也为了我而奋力燃烧，热情曾
像火一样，而今无影无踪。日日在窗前看着她，蜡烛也堆满相思之泪，到底何时能说? 如何
找到她呢? 无从知道，我是被逐出生命飨宴的浪子，想要进入像他人一样多采多姿的生命，
却败在那踌躇不前的羞怯。末句余韵沉厚，悲凉的情感下，似乎这一生只能看着他人成双而
过，多么想听见有个声音对着我说：“啊！原来你也在这儿啊。”
翁闹《天亮前的爱情故事》：“为了恋爱，决心不惜抛弃身上最后一滴血，最后一
片肉。那是因为相信只有恋爱才是能够完成自己的肉体与精神的唯一轨迹。我不敢说是奇蹟
。它正是轨迹。为的是只有它，也就是只有恋爱，才能够在这个宇宙间画出我所寻求的某一
个点，画出能在一切条件上使我满足的唯一的一条线。如果从这个意义出发，说它是奇蹟也
未尝不可。”文字昂扬，但结果仍是悲伤，先读完这篇小说后，再对照王国维本词看，不禁
讶异于词之凝炼深刻，这些话若附在词首，便显太露，非要读完词章，那追求爱情而不可得
的悲伤才能尽显。夜深，灯火犹炽热多情的燃烧着，日日夜夜盼望而又不敢行动的人们，呆
立在窗前，今夜他们又将做着什么样的梦呢?
曾有人评论此词“失却词之精巧飘然神韵”，个人以为本词是个伟大的尝试。况且
此词固然造境极为用力失却词之浑然天成，却比其他的词作更有连续动态的画面，相比于仅
仅是投影片连续播放的诗词意象堆叠，如电影般的作品更能时时刻刻触动人心，亦回归传统
诗词的结尾作法。恨与悲愁，爱与钟情，交杂间出，将人们的记忆闸门打开，不止尽的往事
走入现在，人间不单只有相思分，人间需信思量错。
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