: 题目是现代诗的门面，题目不好、题材普通，分行散文、歌词化、呻吟体，如一直用
: “啊”开头，或者使用符号在无意义的文字之间做分隔的作品，形式上我会优先剃除。
这段一开始讲题目，后面却说起了内容。
有些题目是门面，但有些题目却是整体中不可缺少的一部分，混为
一谈并不太好。例如Uzix版友的作品：
《我写了一首好诗，前几段我与企划编辑
（山田君，一位勤奋的新人）斟酌许久
，尤其是关于几个不置可否的隐喻桥段
、十九岁青春勃发的主角将通过最振奋
人心的考验、后方以保丽龙及聚酯纤维
等混合媒材于空想摄影棚中搭建的末世
光景、废弃的疯人病院等等，为此我们
特地驱车（这次预算不足以搭机了）前
往几个热门的人类演化研究所外出取材
，参访鬓发斑白的老教授...年轻可供
意淫的女研究助理并幻想其间病态的不
伦恋情节...我们茶叙、聚餐、听取简报
－－兼邻近风景区的品酒、泡汤与猎艳
，最后在一些僵持不下的细节，仍无法
定夺第三行与第四行之间的空隙点距，
以及"我像大门口的四十四只石狮子那样
爱你"是否优于"我与我的破碎拍进行曲
乐队指挥大打出手"？遂决定以装作不太
清楚自己在写什么并且事实上的确不知
道自己在写什么的态度谨慎处理过一遍
...我的确就像写完一首好诗那样的心
满意足！我按下发布键，阖上笔记电脑
，与企划编辑通过电话...》
平庸的诗人写完一首
可堪被中学生抄袭的烂诗
一五一十地睡了
: 例如“恋爱间距”这个题目，我就觉得不好，太普通了，很像偶像剧或流行口水歌的
: 题目；“毕业有感”是一首好诗，但是单听题目，不会让人起兴趣；“缘消节”，缘分的
: 缘，消灭的消，却是一个好题目，尽管内容都是分行散文，句子本身是没有太多意义的。
我倒认为缘消节是否为好题目还是得看内容。如果作者充分地利用了“元宵节”
的元素去述说，或可算上一个还可以的题目，不然只是用谐音冷笑话当题目而已
。
: 再来，说说分行散文，这是整班的作品最容易犯的错误。分行散文、歌词化、呻吟体
: ，还有用句号、问号在句子中做无意义的分隔、无意义的断行等等，诸多问题都起于同一
: 个原因，就是句子不够精炼，大家大多不懂得好的现代诗的诗句，应该要如何处理，作意
: 象上的选择、字词转品，好的折行与剪裁。
: 以上我说的这些乱断行、乱放符号、句子里头啊来啊去的，好像在发誓或是很痛苦的
: 样子，这些形式问题，都会导致内容显得很低俗，仿佛在用一些可笑的手法引起别人阅读
: 的注意，是应该竭力避免的。
: 除了形式外，一句好的诗句，应该由意象构成。“我们的青春／是首充满错置的诗／
: 被写入风起的程式／撕裂蝉声”，这就很诗意；至于分行散文、无意义断句、全然只是叙
: 述句，如“又是一群要回家的人／但我抢不到票／那就化悲愤为力量”这基本上跟席慕蓉
: 的情诗差不多，一点都不精炼，也毫无意象可言。
: 还有无意义的句子，如“菜饭／菜饭／菜饭／便当里加了太多的盐／说了很多次却还
: 是加了太多的盐／藏在饭里”，大家都知道作者去吃津香，这一首诗其他段都很不错，就
单看这段我觉得颇好。一般外食族会选择点菜饭不是因为便宜就是因为吃素。
如果是前者，此段颇能表现贫困的外食族吃不了主菜，连想吃得健康点也身
不由己的境况，我认为这不算是非常私有的困境；若为后者，则可表现人在
别无选择或选择很少时连口味连理念都必须妥协的情况。不管前后者，心境
上有所共通，语气也适度表现了来自于无奈的歇斯底里。
: 是这一段开头把整首诗给破坏掉，一首诗的开头跟结尾是务必经营的，因此我不会选它。
: 无意义的呻吟句，居然还可以扩写成这么多句，这都是务必改进。
当然我只看到这段，后面怎么了我就不清楚了。