科幻里的政治，有时比想像更真实
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（最末段有提到台湾作家）
撰文者：杨智杰 发表日期：2016/10/26
你知道《星际大战》中的反抗军（Rebel），实际上是
他支持北越对抗美国的形象投射吗？为什么许多影集、
卡通，总有一个意图夺取天下的“疯狂科学家”类型角色？
最后，我们不妨从科幻的文本中，来一窥科幻与现实政治的关系。
“反乌托邦”（Dystopia），希腊语””
（抱歉这句ptt无法显示，请看连结内文）
指的“恶地”，是科幻文本中频繁出现的题材。
包括小说《1984》、电影《饥饿游戏》、动画《攻壳机动队》
、《瓦力》等都采用这样的主题。它们大多描述科技
带来极权或无政府的末世、荒谬情景，这个世界不是
由少数人控制技术，便是人类彻底被技术控制而不自觉。
掌握极端科技的疯狂科学家妄图掌握世界，已经成为
许多科幻电影、小说的经典设定。像经典游戏《洛克人》
（Rockman）中研发超能机器人的威利博士，或《大都会》
中的罗特万。这些文本是一则则政治寓言，象征著脱离
人类掌控，君临世界的科技，正如暴君安坐在虚无
的王座，荒凉的宫殿内，除了电流和电路板空无一物。
这些想像许多来自冷战时期科幻小说家的作品。美苏的
军备竞赛，刺激了两国小说家对科技与政治的敏感神经；
而借由在作品中想像新科技，与当时政治狂热结合产生
的疯狂科学家，便是当时时代精神的产物。
俄国小说家纳博可夫（Vladimir Nabokov）曾说过：
“科学离不开幻想，艺术离不开真实。”事实上，
科幻小说家、剧作家或编剧都常以创作来隐射现实。
《星际大战》导演乔治．卢卡斯（George Lucas）
是坚实的民主党支持者，他曾在2008年美国总统大选
中全力支持欧巴马；而根据《纽约邮报》专访卢卡斯，
星际大战中的主要反派白卜庭议长，投射的对象正是
1972年“水门案”的共和党总统尼克森。
卢卡斯同时也是个反帝国主义者，《星际大战》中主角
阵营的反抗军（Rebel）的装束与风格，实际上是以越南
战争时，对抗美军入侵的北越战士为参考蓝图。
“自由战士与强大科技帝国的对决”是他在纽约邮报
受访时形容《星际大战》的主题；事实上在他拍摄
《星际大战》之前，他更想拍摄的其实是一部以反战
为主题的纪录片。
此外，更有许多参考了现实政治结构设计的电子游戏。
举例来说，曾风靡无数网咖的多人大型线上游戏《天堂2》
，就重塑了“血盟”这种中世纪的权力机制：领主可以收税
、驱逐成员、组织亲卫队与旗下的骑士团，血盟的管理
地位唯有“直属者”才能继承。而作为下属的玩家，
则必须对盟主显示效忠，以获得技能或奖励，但同时也须
考虑各结盟之间的连横合纵。生活在21世纪的我们，
仍能借由《天堂2》这类游戏，体验中古封建政治的氛围，
如何渗透到真实的人际关系里。
科幻作品是科技的人性化展现──由此，它也拓展了人类
对政治疆域的想像。借由这些文本，我们或许可以在既有
的现实政治外，重新思考政治的可能性，以及如何利用
手边的数位技术，划出自己在这新世界的一席之地。
欧美科幻挑战性别政治
欧美科幻片常敢于挑战传统政治文化，例如1966年
《星际争霸战》影集第一季出现的黑人女性通讯官Uhura，
便是首个在大萤幕上与白人男性接吻的黑人演员。
此前，黑人女性在电影中清一色都是扮演女仆的角色。
日本科幻的政治争议
日本漫画家谏山创的《进击的巨人》，描述了一群被
巨人围困在墙内的人类，懦弱的过著家畜般的生活，
直到主角群的调查兵团“走出墙外”，正面挑战巨人。
这被部分网友视为高度军国主义倾向的作品，是谏山创
不满日本战后只能征召“自卫队”的现况，而支持修宪
建立军队的隐喻。
内省性强的台湾科幻小说
不少台湾科幻小说具有强烈的批判性格，却常与现实政治
保持一定距离与内省性。例如小说家黄凡，在美丽岛事件
后创作包括《零》的一系列作品，除了表现出解严时思想
的百花齐放，更呈现出作者对于当年强烈的政治口号热潮，
深表不安的末世情绪。