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作者: thegod13 (thedog13) 看板: book
标题: [心得] 《巴尔札克与小裁缝》的书签：翻译再翻译
时间: Mon Aug 1 18:04:45 2016
(通篇全雷)
书名：巴尔札克与小裁缝 (Balzac et la Tailleuse chinoise)
作者：戴思杰 (Dai Sijie)
译者：尉迟秀
出版：皇冠文化出版公司(2003, 原著2000)
他的绝活是讲故事，这套本事当然挺能逗人开心，但可悲的是，这绝活儿没什么人看
得起，也没什么前途，毕竟《天方夜谭》里头讲故事的时代都过了。很不幸的，在我们这
个时代，不论社会主义还是资本主义，说书这一行都已经成为历史了。
这世上唯一真心赏识他说书本领，还会慷慨打赏的，只有我们村长，他是最后一位懂
得欣赏这些美妙故事的老爷。
凤凰山跟那些文明地方的距离可说是远在天边，所以这里的人多半一辈子没那个福分
去看电影，也不懂电影到底是怎么回事。有几次，罗明和我讲了几部电影给村长听，他听
得目瞪口呆，还央着我们再多说些。一天，他打听到荥经县城里每个月放电影的日子，于
是决定派我们进城。去程两天，回程两天。我们的工作就是在进城当天晚上去看电影。两
天以后，一回到村里，我们就得从头到尾把整部电影说给村长还有全村的人听。
──P26, 《巴尔札克与小裁缝》
这作者在中国出生成长，这个故事也发生在中国，不过这本书却是在法国用法文写成
的，这很有趣，我猜想作者原先在脑袋里用中文构思这个故事，然后把这个故事、这些对
话像是“翻译”成法文来写，写成了一部杰作，过了一段时间，这位译者再将法文小说再
翻译成中文。
先将中文翻成法文，再将法文翻成中文。
翻了两次的故事，会回到原本那个样子？我不这么认为，不但不同，而且会大大不同
，最简单的理由是：创作的语言是法语，这决定了这小说叙述的骨架。
第一次的“翻译”，主要是以法文创作书写，作者应也保留原有中文及四川话等等的
特色，像是语言习惯，但书写的主要工具是法文，而对象是法国读者，所以小说的文法、
用词会是法文式的。例如：有个段落是写到了“人力轿”、“轿夫”，如果是以中文创作
，可能不会特地去细部解说，还有，用中文逻辑去创作时可能会直接写“说书人”的处境
，而不会像上面引文处第一段用了“天方夜谭”去介绍说书这个职业。
第二次的翻译 (真正的翻译)，当然会大量保有法文创作的文法跟特色，但字里行间
会因应中文而改变，像是这篇的译者的技巧主要是以翻译文学式的流畅文笔来书写，但又
必须带有“五六十年代的、四川话的”中文来写，让台湾读者可以感受那个时代的故事氛
围，像是上面引文处的：“绝活儿”、“福分”、“央著”，都跟现今台湾的大众书写有
些不同，这是译者的用心之处。
当然，如果作者当时是以中文来写小说，会是怎样没人知道。但我想这个故事经过了
法文作为“跳板”来说，肯定是不一样了。
就我的想法来看，故事可能变成用一种比较遥远而轻松的视角来叙述，如果太写实太
讲究，用语太繁杂，中文名太多，那法国读者可能会吃不消。
还有，一些惯有名词(像人力轿)或成语也会被以相对平近口语的方式来改写。这样的
好处是，故事可能从原本包含许多典故的叙述中解放，叙述会变得平易近人，更重要的是
，我认为这样的叙述方式能更摆脱不必要的联想，读者可以更直接地去阅读故事本身。
如果故事是成功的，那就会写出一个深入浅出的精彩小说，而且，虽然这类文字叙述
不像是精炼的文字，但这个故事本身会是精炼过的故事，没有多余的段落，没有多余的地
方和人物。
翻译再翻译，在我看来，正是返璞归真。
──八月的书签预告：《黑色的翅膀》