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奥斯卡金奖导演奉俊昊擅长拍摄犯罪悬疑、具黑色幽默且关注社会议题的作品，最为人所
熟知的莫过于《非常母亲》、《玉子》、《寄生上流》与《末日列车》等片。进军好莱坞
后首次执导，推出《米奇17号》，虽说获得普遍好评，但与他过去的佳作相比仍旧差强人
意。
《米奇17号》的主角是一名“消耗工”，过去好莱坞拍摄类似的科技伦理主题时，多半以
复制人或人工智能为主，以此去探讨他们是否具有灵魂与人性。不过，此次讨论的米奇，
确实是活生生的人，他只是具有“打印重生”的机会而已，电影也透过“按钮”来象征米
奇的恐惧。由于他五岁时，按下车上的红色按钮后，妈妈就出车祸丧命，米奇从此带着这
个愧疚过一生。即便18号口口声声告诉米奇17号，当年的车祸不是他的错，但仍然无法轻
易挥别这个阴影。
等到电影末段，伏虫妈妈告诉米奇，一命换一命，所以人类也要偿还，18号便冲上马歇尔
参议员的战车与对方扭打，最后准备按下按钮同归于尽。这时，米奇的迟疑让马歇尔笑说
：“其实你也会怕嘛。”即使本来还能重新打印都一定会怕了，更何况记忆都已经被他删
除，怎么可能不怕呢？但是，有趣的是，这里的红色按钮是属于17号的，而最后米奇18号
按下的是属于自己的白色按纽。
最后，代表进步与自由的米奇以获得解放的退役消耗工身分，即将负责按下炸毁打印机的
按钮。看着手上的红色按钮，他陷入恐惧与回忆之中，并做了一个有关参议员与伊儿法利
用打印机死而复生的恶梦。导演受访时表示，正因为小时候的经历让米奇害怕红色按钮，
因此摧毁打印机的行为虽然代表着17号的胜利，但这场梦境同样象征米奇对于发生最坏情
况的焦虑感。但回过神来后，他看着红色按钮，坚定地按下，也代表米奇已经挥别过去，
迈向崭新的未来。
好莱坞并不是第一次拍摄外星殖民的电影，但既然《米奇17号》是奉俊昊导演的作品，自
然免不了谈论环境议题。伏虫对人类来说当然是外星生物，但就像娜夏所说，大老远跑来
伏虫居住的星球肆虐的他们才是不折不扣的“外星人”。面对未知，产生恐惧感很正常，
但就算17号已经告诉马歇尔参议员伏虫无意吃人，马歇尔还是执意要将对方赶尽杀绝，便
不能怪“原住民”起义反抗。虽说并不是电影的核心主旨，但《米奇17号》还是隐讳地讨
论殖民扩张与占据的伦理问题。
比起殖民所需的生存，电影真正的命题是“死亡”，在参议员的太空殖民计画里，消耗工
专门负责没人要做的3D工作（肮脏、危险、困难）。从片中故事来看，即便是像米奇一样
的地球鲁蛇，也没有人想要申请应征这份工作。即使不小心因公殉职，个性、记忆与意识
都能够重新打印到全新的身体里，听起来好像不错，但可以死而复生不代表“死亡”本身
不恐怖。同样参与计画的其他人对17号的经历也都非常好奇，经常询问米奇“死掉是什么
感觉”。
其实，不要说记忆更新往往不包括前一位消耗工死去的当下，光用想的就还是很可怕。如
同特技演员每一次被摔，每一次挨打都会痛一样，过去任何讲述能够一再重来的电影，主
角还是会感受到死亡的痛楚与恐惧。对米奇来说，一再重复死去反而会造成更严重的创伤
经验，在18号按下按钮前，他对马歇尔参议员说“怕死本身就证明自己是个人”，但马歇
尔只认为反正米奇可以重生，从来都只把他当作消耗品。
观影后，观众或许会疑问，既然个性、记忆与意识都保留，为何片中提到每一任消耗工的
个性都有所差异呢？米奇打印出来之后，他也会与人相处，且就算死亡当下的记忆无法储
存，米奇长时间以来从事的高压工作，肯定会对他的性格造成影响。原著为《米奇7号》
，但电影聚焦在米奇17号与18号所遭遇的事件，光是这两版的个性就有天壤之别，一个懦
弱，一个强悍。
其实，这就好比DNA排序“几乎”相同的双胞胎，依旧是两个独立的个体一样。由于科学
家已经太过习惯，每次打印过程或多或少都有一些小问题，偶尔还能看到打印机把米奇的
身体退回去再补打印特定区块，可能就是这些些微的不同造成差异。这不禁让人思考：究
竟所有的消耗工都是同一个人，还是每一位米奇都是不同的人呢？就像各种探讨复制人伦
理的电影，《米奇17号》也设定“复数人”必须消灭的规定，但当除了长相之外判若两人
的17号与米奇18号已然存在，我们又该如何看待这项技术呢？
在观察这两任消耗工的差异时，观众其实也在欣赏男主角罗伯‧派汀森越发精湛的演技。
他以身为最新任的《蝙蝠侠》与《暮光之城》闻名，但派汀森这几年其实也积极开拓不同
的戏路。《米奇17号》他甚至不是一人分饰两角，而是一人分饰多角，只是前面几代有的
“存活”时间极短，包括开发疫苗期间丧命的几号，甚至还有尚未死透就送去回收槽的情
况。
在罗伯以旁白的角度诉说米奇的遭遇时，大银幕上同时呈现出这份工作所必须执行的各种
任务，像是负责暴露在未知病毒以研发疫苗、汽车碰撞测试、执行太空任务顺便让科学家
观察太空对皮肤的影响等要是让真人执行肯定会引发道德争议的内容。罗伯‧派汀森在这
些场景的困惑、惊恐、无奈等表情极具说服力，当然最厉害的地方还是刻画出个性截然不
同的17号与米奇18号，仿佛内心小天使小恶魔的设定，让人不会偏爱哪一位，而是能够同
等同理这两位消耗工不同的心境与选择。
《米奇17号》与导演另一部同为探讨阶级的末世后科幻电影《末日列车》一样富含阶级符
号。《末日列车》里，贫民车厢的乘客只能吃著昆虫制成的蛋白质棒，而上流车厢的乘客
却正吃香喝辣；《米奇17号》中，工作人员只能吃难吃的星舰飞机餐，但参议员与伊儿法
却成天关心酱料这种锦上添花的东西，就连邀请米奇共进晚餐都只让他吃人工合成的组合
肉，甚至还是实验的一部份，显见他们从来没有将星舰上的其他人视为共同开创伟大人类
历史的一份子，只是马歇尔参议员达到个人目的的垫脚石罢了。
可是，虽然《米奇17号》尚属佳作，但与奉俊昊导演其他作品相比，还是让人有些失望。
姑且不论夺得奥斯卡各项大奖的经典《寄生上流》，光是《末日列车》里类似于此次的符
号，处理上都更为干净俐落且鲜明，并以列车车厢象征阶级，再从故事情节带出导演想纳
入的其他议题，反观《米奇17号》看似揉合伦理、科技、阶级、殖民与人性等多重议题，
但却让死亡这个关键命题的重量减轻不少，甚是可惜。