https://i.imgur.com/QzrdQgE.jpeg
※ 最佳电影：《九龙城寨之围城》
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郑保瑞精巧平衡个人风格与香港动作片本色，以港漫的地道色彩渗入影像，雅俗共赏，牵
引共鸣。影片的美术设计居功甚伟，重构集体回忆中的消失地景，围城意象直指香港，众
志成城一心守卫家园。主角和配角全部独当一面，落力演出，自有阳刚个性，在导演和武
术指导的调度下，拳来脚往打得目不暇给，灿烂夺目。
※ 最佳导演：翁子光（《爸爸》）
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摒弃奇案电影的猎奇眼光，以温婉手法潜入爸爸的精神世界，将沉重的情感内化。配合巧
妙剪接，不时将倒敍融入现在时态中，将碎片式的甜美回忆与当下刺破心扉的痛扣连成非
线性敍事。翁子光在摆荡之间如摆渡人般抚慰着爸爸的心灵，直探一个瞬间分崩离析的家
庭，唯有这是爱能修复，切合后创伤年代香港观众的情感需要。
※ 最佳编剧：陈伟斌、麦启光、万芫澄（《临时劫案》）
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“你劫我，我劫你”，势力与钞票兜转流向，一环扣一环铺展关系链，与赃款同样有大有
细，层次分明，繁而不乱。放大人物个性的口头禅及对白抛接，得以成为坊间流传金句，
关键在于角色设计先行，非由主题或社会议题引导，再接上一浪接一浪的疯狂错摸，玩个
痛快淋漓，悲喜共存的情感，令观众共鸣。结构、台词、人物塑造，全部啱晒数。
※ 最佳男演员：刘青云（《爸爸》）
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面对伦常惨案，由乍闻噩耗的失神、不明因由的迷惘，再到孤独失爱的创伤、勉力和解的
坚持，每段剧情走向对演员都是莫大考验，刘青云以“收”的方式统摄演绎，在沉默和爆
发间呈现低调、幽沉和生活感，技巧上微妙复杂，也显现演员对无常和有情的理解与沉淀
。近十年屡演类型片角色，刘青云这次演出少见的面向，尤其与新演员互动，展现了顶尖
演员在场感的力量。
※ 最佳女演员：谈善言（《虎毒不》）
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演绎初为人母的淑贞，不但在体型上增重，更是细致展现从肉身到内心的痛。与丈夫的互
动充满神采，在保姆面前的长镜头独白，由眼神到语气，都充分流露悲喜交杂既忧虑又疲
累的复杂情绪。面对育儿压力和性别分工的保守观念，从黯然失望到颓然绝望，在婴儿啼
哭声中逐渐抑郁崩溃，谈善言为这个高难度角色赋予了极强感染力。
※ 推荐电影十部：
《临时劫案》
俐落剪接升温戏剧张力，同时理顺多线剧情，实景拍摄展现香港地道风貌兼夹面向草根生
计窘境。对白源於戏剧情境，而非将讯息道理的比喻生硬套用，自嘲意味从处境自然衍生
。角色形象塑造鲜明，强调对礼仪及原则的执着，结合哨牙摔跤耳梅蓝天的造型、自身认
真投入的喜感反差、还有林家栋的笠水衬托，造就从影以来演出最堪玩味的郭富城。
《十方之地》
无论视野与深度在香港纪录片中都极为罕见。从红磡重建街道出发，黄肇邦严谨而有耐性
地，透过摄影机呈现回收产业生态，提出抽象的水意象，下至收集垃圾的前线低下阶层，
上至收购旧楼的地产行业，在观音眼下，众生为利益和生存带动流转之际，描述那周而复
始、不断循环的都市变更，默默表达出对香港城市发展的贴地关注态度和立场。
《香港四径大步走》
香港四径超级挑战，情感归属本土，难度却是世界级。参与者孤身出发，挑战“50小时”
极限，做不到完成者，也要做生还者。Robin Lee全情跟拍，可谓神乎其技，跑手大步走
，他小团队努力追，航拍俯览，手摇摄影亦步亦趋，多线敍述赛情，同时带出个人小故事
，意志与命运乍见其中。市区与郊野共生生态，自然风景带来安慰，及时给低迷的香港打
气。
《看我今天怎么说》
表面上是手语、口语、读唇、人工耳蜗的取舍，实质上是身份认同政治的探讨。三个青年
角色，三种人生取态，各有追求和反抗，黄修平立体呈现聋人听人交集的处境，以及聋人
生活圈的多样面貌，让演员在口音、肢体、神态上着力展示细腻。影片巧妙运用静默和声
音元素，透过出色音效突出聋人听觉空间，有时声音见色彩，有时无声胜有声，令观众感
同身受。
《从今以后》
家庭貌似传统价值观维系，却暗涌潜伏。借一对踏入暮年的女同性恋人因未有遗嘱而引发
争产，映照现实里香港同志群体面对的困局。杨曜恺以含蓄、节制的手法，呈现“家人”
之间微妙的情感关系和矛盾，家家有难唸的经，人人有难言的苦。电影在细致的人伦描写
中暗藏微妙的权力角力拉扯，最终圆满解决，突显东方以家为本的想法，有别于一般西方
酷儿电影的关注。
《我谈的那场恋爱》
陈庆嘉鼓励推动下，何妙祺编而优则导，首作从热门议题入手，对照当下电骗世道，且走
着数条微妙钢线，将中年专业女性对爱情的遗憾与憧憬、入世未深少年的迷失和良知，以
至网骗集团幕后俨如电影创作团队的寄托，一一收进精细而准确的错摸中。影片结合精致
日剧情怀和悲喜元素，将跨国跨网的虚与实情感玩得出神入化，重拾香港浪漫爱情喜剧的
自信。
《爸爸》
以跳跃的敍事，时空来回，呈现一宗满带疑问、发生在荃湾的伦理惨案背后当事人的心理
，手法大胆却又满溢恻隐动人的情感。人物为章，聚焦爸爸，再辐射至每位家人及猫猫三
花，一层层剥开的过去，是温柔也是刺痛。在后创伤氛围下的香港，数一二三练习放下执
念，以爱拥抱伤痛，学习重新起步，是难能可贵的时代佳作。
《冬未来》
继《河上变村》后，十年一度再次记录太平清醮的传统习俗，借此溯源、反思、前望家的
概念和价值。上回集中在血缘和土地，这次延伸到时间和文化，谁才是家人，谁会被排除
或接纳，是导演始终关注的命题。曾翠珊贯彻村中女儿的关怀，几场宗教仪式的诗意摄影
震撼人心，视野扩阔至疫症生活、乡村变迁、文化传承等时代沧桑，更见深度。
《破 · 地狱》
以殡仪行业的新手视角出发，探讨传统与现代如何从冲突到调和，并透视原生家庭积累多
年的恩怨矛盾。陈茂贤一改前作的爱情喜剧风格，通过多场不同形式的丧礼，探讨生死离
散课题，带出生人也要超度的重要意义。敍事结构工整，戏剧效果浓郁，许冠文与卫诗雅
、朱栢康两代演员揪心演绎，成功疗愈这个年代的芸芸众生。
《得宠先生》
难得清新的爱狗族电影，郑丹瑞饰演固执独居汉，因为被狗狗拣上，再与义工少女棱角相
碰，乘机检讨自己，横蛮无理中渐露脆弱、温柔、自责的面向，放低长年跟女儿的心结。
李志伟、何英毅当然是爱犬之人，犬只神态捕捉真切而非假借，热爱和关怀满溢画面；影
片善用鹿颈、三桠村、飞鹅山等地点，呈现香港山岭独特风光，美不胜收。
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