全球 6 亿美金票房、金球 4 项大奖提名 – 虽然如此，但之前一直提不起劲去看《魔法
坏女巫》。可能因为歌舞类型本来就不是心头好，加上长达 160 分钟的片长，让本来就
非舞台剧粉丝的我兴致缺缺。
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直到前几天朋友的强力推荐，才决定在 2024 结束前给她一个机会。
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还好去看了。近三小时的片长丝毫不是问题，辛西娅艾利沃与亚莉安娜的歌喉完美无庸置
疑，奥兹帝国的宇宙观、两位女主角的化敌为友在一首首金曲中层层揭开，就像一部浮夸
而流畅的超大型 ＭV，体感时间却只有两个小时左右，可以说是今年最适合圣诞跨年气氛
的商业大片。总而言之，我被打脸打得很开心。
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事实上，第一次听说《魔法坏女巫》电影版的计画，已经是很多年前的事了。当时环球影
业因为《悲惨世界》大获成功，宣布将舞台剧部门的畅销剧目《女巫前传》搬上大银幕。
原本定于 2019 年上映，却因为制作延迟与疫情影响，一直等到今年才问世。
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《女巫前传》改编自格莱戈里马奎尔的小说《西方女巫的生与死》（暂译）。这部小说以
《绿野仙踪》为灵感，重新颠覆童话里“西方坏女巫”艾法芭与“南方好女巫”格琳达的
背景与命运。
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《风中奇缘》《钟楼怪人》作曲家史蒂芬舒瓦兹早就洞察到这两位主角的鲜明性格、以及
转译成音乐剧的潜力，在成功取得改编授权后，他亲自为《女巫前传》谱写角色 BGM，让
歌舞和剧情紧密结合。
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自 2003 年首演以来，《女巫前传》不仅赢得 3 项东尼奖殊荣，更以超过 7 千场演出成
为百老汇史上第四长寿的音乐剧。
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《魔法坏女巫》剧情大致与《女巫前传》第一幕相同（是的，这部片只是 Part I，下集
将在 2025 年底上映），描述在奇幻帝国奥兹的希兹大学，闪闪发亮的格琳达和全身绿皮
肤的艾法芭，她们从互看不顺眼到成为挚友，却在遇见大巫师后选择不同的阵营，就此分
道扬镳、踏上宿命殊途。
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尽管以奇幻冒险设定包装政治寓言的作法，在《哈利波特：凤凰会的密令》与《饥饿游戏
》都似曾相识，但原著于 1995 年就已问世的《魔法坏女巫》无须背负少了复仇或反乌托
邦的沉重包袱。
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在完全架空的奇幻童话包装下，能用更老少咸宜的方式呈现“会说话的动物为什么被迫害
”以及“帮弱势发声为什么会被称为坏女巫”这类的成人议题。
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艾法芭作为奇幻世界的人权领袖，辛西娅艾利沃是非常适合的诠释人选。
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在《魔法坏女巫》之前，她最为影迷熟知的形象是《哈莉特：废奴之战》解放黑奴的自由
斗士，坚毅英气的表现更让她迎来首次奥斯卡影后提名。
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除此之外，她早已手握艾美奖、葛莱美奖及东尼奖，仅差一座小金人就成为最年轻的“EG
OT”得主。
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爆发力十足的美丽嗓音曾征服百老汇，如今在《魔法坏女巫》结尾高唱一曲〈Defying Gr
avity〉，宛如艾法芭决心为弱势发声、揭露阴谋的愤慨，以及终于学会掌握魔法的振奋
，飙升的高音伴随扫帚和斗篷昂扬天际，堪称年度最激励人心的银幕时刻之一。
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然而，说到本片最抢戏的 MVP 非亚莉安娜饰演的格琳达莫属。这个角色就像《飞天小女
警》尤博士实验的产物：四滴《金法尤物》艾儿的自我感觉良好（以及梦幻粉红）、三滴
《哈利波特》妙丽的爱现、两滴《辣妹过招》蕾吉娜的女王心机再加一滴亚莉安娜的傻大
姐本色。
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纵使格琳达从不吝展示她的优越感，但只有亚莉安娜的喜感，才能把这样看似无脑又自我
中心的校园女王诠释得如此讨喜。
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纵使〈Defying Gravity〉慷慨激昂，但全片最琅琅上口的一段绝对是〈Popular〉，搭配
格琳达帮艾法芭进行大改造的逗趣桥段，充满迪士尼公主电影的神采。
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虽然觉得两人化敌为友的心境转变有点太快，但亚莉安娜的俏皮、辛西娅艾利沃的真诚，
共同为粉红配绿色的友情贡献极有说服力的化学效应，双脚不自觉跟着旋律，愉悦地打起
节拍。
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不过本片真正的英雄，绝对是导演朱浩伟。有别于《玩命关头》林诣彬与《厉阴宅》温子
仁各拥一片宇宙，他擅于以华丽歌舞展现通俗情感，并将自己亚裔移民二代的心路历程融
入作品。
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从《舞力全开》渴望融入大舞团的小舞者、《疯狂亚洲富豪》对抗阶级偏见的反骨媳妇到
《纽约高地》追寻梦想的拉美移民，他的主角总是反映出那些在肤色、血统或能力上“格
格不入”，却拒绝对现实屈服的倔强之人。
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《魔法坏女巫》的英文片名是《Wicked》。当握有权势的一方想要打击异己，任何元素都
可以成为恶意操作的标签，贴在因为外型特异、天赋异禀而遭到歧视的艾法芭身上 –
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但艾法芭并未急于为自己辩护，而是优先为更重要的正义而战，因此她挺身与整个奥兹国
为敌、也不愿妥协成为为体制服务的工具，谁才是更邪恶的一方？不辩自明。
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朱浩伟细腻挖掘角色内心，并为原著注入更具当代反思的视角 – 质疑偏见、探索包容，
并选择忠于自我的《魔法坏女巫》，是 2024 最有意思的好莱坞商业大片之一。
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