荣获2024坎城金棕榈奖
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https://reurl.cc/9641bY (刊登于网志有图片的原文)
作为没有太喜欢导演西恩贝克Sean Baker过往作品的观众，如《欢迎光临奇幻城堡》对其
描述底层过于浪漫的怜悯或相互取暖颇不以为然。自己好像比较喜欢那种我们认为底层很
惨，然后他们会跟你说惨在哪？因为没钱？然后跟身为艺文观众的我们说：我活得很爽、
很快乐耶。
确实以“文艺动作片”的观看标准，《艾诺拉》 如此合法的糜烂与荒淫生活，以拳拳到
肉、各种撞击，脏话连发、废话连篇就是make sense，堪称西恩贝克的终极进化之作，如
此生猛的生活方式就已经是接近生命的本质了，在此用什么论述框线都显得不自量力，多
余且眼界狭小。
也完全明白生活的剧本，最精彩的地方就在于尴尬，进退两难的时刻。男主角伊凡因为年
轻疯狂而草率结婚，而后面给予他疯狂权力的大人说这样太荒谬一定要离婚，于是原本狂
暴呐儿就变成小呐儿（见英雄联盟）。
所以本片最精彩的段落，是后段伊凡父亲私人飞机上的对峙，与拉斯维加斯解除婚约的地
方，聪明地让玩世不恭挑战律法与制度，并且更好的是让“动物性”登场：不只是疯狂、
欲望横流，而是与身俱来生理男女的差异，往往超越了阶级，例如常听到的直男对话：反
正男生就是视觉系动物，性欲导向，同时又是一个赚钱的人，于是后来真正握有权力的却
是富豪的老婆？
性别与政治的交会，往往不是单向，僵固的，而是交会本身、当下，敌我划分不断在改变
。如《艾诺拉》的“婆媳问题 ”，因为儿子被另外一个女人抢走了 ，母亲现身，伊凡从
挥金如土的土豪变成小屁孩，逃跑不断买醉，最后没钱还是被抓，认清这只是个屁孩的游
戏，只好认输，女主角艾诺拉生气，破口大骂：这没用的东西！妈妈从管制者变成的小孩
长不大的守护者跟女主角对呛，而爸爸在旁边偷笑，除了猜测他应该也是不太高兴老婆独
裁，于是心里暗爽，这小子跟老子有87趴像，都是妻管严。
而末段保镳伊格与灰姑娘艾诺拉的取暖，联想到过往导演的对于社会底层的终极关怀，但
这次似乎高明许多。以艾诺拉嘴伊格娘炮双关的言外之意，开启了生理与气质的阴阳之辩
。女生被綑绑的时候，说伊格应该会想上我（不管是自身从事钢管女郎的直觉，或是性别
倒错暗示），艾诺拉说其实很讨厌这样。可是在后来提到时内心其实也蛮爱的？在此并非
鼓励现实状况，而是电影中艾诺拉用身体皮肉讨生活的写照与姿态，太娘砲就会被吃死死
的，即使娘砲（pussy）某方面就是对女性“服务产业”的歧视之语。
相对《星梦性快感》演A片的女性来硬的不行，来软的就可以，被质疑都已经拍harecore
片了还那么放不开？而《艾诺拉》中并没有过于明显的信念与信仰，里头代表东欧的宗教
仪式被搞笑处理，反而能以动物性—雌雄的分野与错置加以解释，“阳刚”意味争取、强
迫、主动（如部分的艾诺拉）；阴柔代表被动、消极（如伊格）。
也就是《艾诺拉》没有任何救赎意味，很好（结尾不算）。回到现实中，那就是眼前人吃
人的世界，有钱就是大爷的道德观，电影里有钱虽然几番折腾，不是说离婚就可以离婚，
但还是以最快的速度离婚。
想到陈雷的手游广告：“野蛮世界 欢喜就好”用如此喜感的口吻，变相来描述《艾诺拉
》建构世界各种情绪与欲望四溢的残酷与精采。