提名金马 最佳男主角、新导演
现正热映中 蛮推的
可以睡饱一点再去看
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《春行》的三种时间：电影内部的时间，称之为剧本时间；材质时间 超16mm底片纪录著
时间流淌的封存，同时播放在戏院的空间放映 观众体验著时间雕刻（如片头与片尾的瀑
布流下的时间可见性）；客观时间，指的是可以化约的时代性，普遍存在世上的时光伤感
。片尾的风景壁纸无疑让人想到搬迁的空房，路边被拆掉废墟墙上的囍字，人去楼空的感
概。
《春行》看完一度纳闷是当代性问题，如果只是重复塔可夫斯基式的雕刻时光，只是人物
场景换成台湾有何意义？《春行》堪称近十年来国片最有力量的结尾，足以串联上面三种
时态的多重时间性。
本来看似无剧本（只是平舖直述）的剧本，其实还挺高明的利用底片的材质性（过去的光
线泛黄感，与当下潮湿的蓝冷色调），暗指当时在老家结婚的儿子， 同时也借由底片招
换了自己（身为观者）过往参与传统本省家庭的婚礼记忆。 所以后来才会理解，儿子后
来出柜，顽固的老爸不接受，老妈偷偷跟儿子与男友联络，还拿衣服去祭改。
于是电影前段老爸与水电行老板的开玩笑 说现在小孩都不结婚的台湾“少子化未来”，
更显荒凉地，是老家空间的人已不在，以看似底片怀旧的“时间共写” 吊诡地指向某种
不得不的未来样貌。