《小雁与吴爱丽》影评：夏于乔迎来演技巅峰，杨贵媚、曾国城动人传神
https://reading.udn.com/read/story/7044/8273754 朱哲辉Alan
甫获金马奖最佳女主角等八项入围的《小雁与吴爱丽》，是导演林书宇执导的第五部剧情
长片，描写小雁为了保护母亲而过失弑父，被关八年之后成为更生人，出狱后回到小镇上
与母亲相依为命。另一面一个叫Allie 的女子则是在城市里试图用表演课面对自己。
电影初看前半会以为是类似《双面薇若妮卡》（The Double Life of Véronique）的面
貌类似的双生剧情架构，但这部片跟《双面薇若妮卡》完全不一样（先不爆雷）。因为《
小雁与吴爱丽》其实是从“母女关系”的命题为主轴。
母亲与女儿既是一种生命的延续，也是相互对照，爱恨交织。母女之间是近似也可能疏离
，像是电影中出现的一场戏夏于乔对着镜子里的自己不断怒吼，“镜像”成为一种对照，
与他者或是自我的对话。
特地选了黑白片的呈现方式，刻意取视觉上、叙事上的纯粹。为何要用黑白影像的设定，
如同导演所说，这是沈重的题材，但是他不想要表演也变得沈重，所以他就在影像上下功
夫，直接赋予电影灰色苦闷压抑的惨淡气息，黑白退去色彩就宛如这些角色在这个世界戮
力生存，奋力挣扎的寻找生命的色彩。
电影开场是一个很长的定镜，夏于乔骑着车从远处逐渐迎向镜头，几乎是大远景到特写。
我们可以看作是导演林书宇把我们未曾见过的夏于乔重新找回来，从深处挖掘，缓缓推进
观众眼前，这个出场戏很厉害，悬念与惊讶兼具。而后这个类似的镜头之后又出现一次，
（如果我的印象没有错）几乎都是当有心境或情境上的转变，就会出现。
期待重生的小雁用“表演训练班”来改造自己，蛮意外编导会用表演训练带出戏中人的身
分认同与心理疗愈；角色透过情绪的揣摩进而了解自己，更透过戏中戏角色的扮演而得到
转移释放，让角色弧度的转变在跳跃式的剪接下也有完整的说服力。
金马影后杨贵媚诠释的情勒寂寞母亲，在草根气息中流露母性的温暖，在小奸小恶的贪婪
底下还有一丝良知，杨贵媚表演丰厚强大。曾国城完全洗去综艺天王的形象，将一个贪婪
爆烈的男子演绎的相当传神。
而女主角夏于乔更是几乎全情投入，与杨贵媚的母女吵架对手戏很精彩；一幕穿着孝女白
琴的服装，一镜到底的大量独白与情绪起伏波动，难度很高，是其从影最佳表现。