10/1 山陀儿台风来袭前夕，感谢甲上娱乐的邀请试片，
吉卜力板天泽版主、三豚之森版主格鲁克和我分别从北、中、南前往，
抢先观赏到传说中坎城影展放映的国际字卡版
《宫﨑骏和苍鹭和… ～迈向‘苍鹭与少年’的道路～》
本文网志版
https://ghiblirider.blogspot.com/2024/10/hayaomiyazakiandheronreview.html
没记错的话，这是继2014年金马影展放映《梦与疯狂的王国》以来，
第一次有吉卜力纪录片来台登上大银幕，而且这次是正式上院线！
https://i.imgur.com/UtXSBps.jpeg
　《与梦前行 宫﨑骏：苍鹭与少年创作全纪录》是NHK推出的最新宫﨑骏纪录片，
台湾公视播出的《宫崎骏的十年瞬间》，以及NHK官方线上平台公开的
《宫崎骏：十载同行》，就是把导播荒川格这些年跟拍的纪录片重新剪辑成４集作品，
而这次新作《与梦前行 宫﨑骏》也是以《苍鹭与少年》幕后为主旨所拍摄的影像。
　　提起荒川导播和吉卜力的渊源，他最早是在2006年初，透过NHK“专业作风”
这档纪录片节目，跟拍铃木敏夫制作人，当时吉卜力以宫崎吾朗导演为中心
正在拍摄《地海战记》，以此为契机，他从2007年开始正式跟拍采访宫﨑骏导演，
之后只要是NHK出品的贴身采访纪录片，基本上都是由荒川导播掌镜。
这次的《与梦前行 宫﨑骏》更是荒川导播将７年来的新素材，以最贴近
宫﨑导演私生活的视角去诠释的全新代表作。
“最贴近”宫﨑骏心灵深处的纪录片
　　片头一开始，宫﨑骏导演就以马赛克姿态入镜，从那一脸平静的表情就可以知道
荒川导播多么受到导演信任，甚至连失眠都要拜托荒川陪在身边，或许正是这份信赖，
才让我们有机会看到导演赤裸的心灵。
　　或许是荒川格导播的提问切中核心，又或是因为两人的熟稔，这些年来导演身边的老
战友病的病、死的死，过去纪录片中我们只看见导演对生命的感叹，这次却清晰看到导演
深受打击的低落与不安。
　　尽管寂寞与悲伤在生活中不断发生，但导演也从工作室附近的幼儿园孩子们和
职场同事的活跃中汲取能量，甚至把第一工作室旁边的空地买下来，让附近孩子当
球场使用，为的就是听到孩子们活力十足的嘻闹声。
　　而即便年老的残酷事实不断影响着工作进度，导演依然努力鞭策自己完成工作。
　　过去总是坚持亲自把关一切细节，进行所有原画确认的他，也终于因为没能在
期限内完成理想的修改，最终无奈放弃，放手给作画监督本田雄处理，这都是
不得不为之的尝试，也是舍弃自尊的妥协。在这次纪录片的镜头下，导演不再像
《波妞》当时那样大发脾气，更多时候是温柔幽默又带点平静的忧伤。
　　针对纪录片想捕捉到的创作方法和精髓，导演也会主动思索自己是如何捕捉灵感，
并试图将它化为语言表达出来。
开脑洞钓灵感
　　片中有一幕是失眠的导演向荒川说明：‘自己闭眼思考时，就像伸手进脑袋搅动，
试图从一团漆黑当中捡拾电影的碎片，然后一点点将它们连接起来’。
记得从《神隐少女》开始，导演就有过类似的阐述，在宫崎骏导演访谈集《折返点》
一书中也曾提到，所谓的分镜就是打开深层盖子的作业：
‘自己进入那个世界的时间应该比较多，因此有时甚至会搞不清
那些事情究竟是真实发生，抑或只是自己的凭空想像’
‘在制作过程当中，将平时绝对紧闭的脑门给打开来，接收来自不同地方的电流’
‘一旦太过深入，就无法回头了’
‘因为电影里面存在这各式各样的真实’
　　而这次电影里被作为醒目标语的：“我的脑子好像坏掉了”，正是导演在
长年实践此方法后所遭遇的情况，或者说是境界。
宛如禅修的境界
　　在看这部纪录片的时候，我一直有种导演是以自己的方式在修行的感觉，
具体来说，就像是禅定的境界。
　　导演认为创作并非靠知性智慧去建构，要做出有趣的东西，必须打开脑壳
迫使自己近乎疯狂，这就好像进入无我的禅定状态一样。为了获取灵性智慧
(或者说开悟)，修行人透过禅定往内心探索直至觉悟。
　　纪录片中可以看到，导演在分镜中摸索著故事，一再询问自己到底想做些什么，
发现步入死路后就全部打掉重来。而在分镜作业的同时，导演也要到吉卜力工作室的
导演桌前检查和修正原画、绘制概念稿等等。这样在心灵世界和现实世界一来一回
往返，使导演频繁显出年轻时少见的疲态。最后作品虽然完成了，他却有种
步入太深还没完全归来的感觉：“梦境和现实的境界线变得暧昧了”。
近乎信仰的仪式
　　从吉卜力的纪录片中不难发觉，宫﨑骏导演经常会透过各种小仪式来为自己
建立信心，例如他年轻的时候会玩剑玉，并且会自我建设：假如剑玉玩成功了，
目前画不好的场面就能顺利绘制完成；又或者他会在前来个人画室工作时，
先对空无一人的房间角落打招呼，认为那里存在着看不见的某种东西；会在
早晨在自家捡拾垃圾；会亲自劈暖炉用的柴火(似乎取代了年轻时期玩剑玉的习惯)
就像有的人会想要在工作前把环境打扫干净，导演则是会透过各种小仪式来营造心情。
死亡近逼放羊的孩子阿骏
　　对于多次喊要退休又反悔的“放羊孩子行为”，荒川导播在片中向导演提问：
为何宣布引退了还要拍新片，导演说“因为我忘记了”。又说“退休是退休了，
但那都无关紧要”。甚至说自己是被铃木制作人煽动的。
　　这让我想起，《苍鹭与少年》制作期间，宫﨑骏导演曾对铃木制作人说
“苍鹭的原型不是你”，要铃木别对号入座，但本片却也捕捉到导演亲自说明
“苍鹭就是铃木敏夫”的场面。他会这样若无其事地开玩笑，但只有他周遭的人
明白这种食言并非不负责任。
　　近几年导演常把“自己没剩多少时间了”挂在嘴边，２０１３年引退记者会上
他也曾说，自己真的没什么时间，因此他平常几乎不看电视和电影，顶多听听电台。
这也是为什么他要大费周章举办退休记者会的原因。对于始终维持纪律生活和步调
的他来说，卸下重任的动作是必须的仪式，如此一来他才能问心无愧将剩下时间拿来做其他想做的事。
　　至于他为什么认为自己没有时间了，那是因为据他本人说，他们宫崎家都不长寿，
没人能超越８０岁这个高墙，他的父亲在７９岁离世，大哥也在７７岁往生，因此
原先提出《苍鹭与少年》企划时是预定在７８岁完成，到时候自己是否还在世都是
未知。结果作品直到去年才完成并上映，导演如今也已经８３岁了。
（顺利打破宫崎家魔咒）
告别阿朴＝高畑勲导演
　　本片一大主轴，同时也是《苍鹭与少年》隐藏的核心意涵，就是宫﨑骏导演对
高畑勲导演的正式诀别。荒川导播精准且赤裸裸地，将宫﨑骏对高畑勲的景仰、
依赖，各种爱恨情仇，通通剪辑到影片里，观众体会到高畑勲导演份量不同凡响之际，
也从如今已是爷爷样貌的大导演宫﨑骏身上，看见那名依旧忐忑面对未知的感性少年。
　　铃木敏夫曾提及：宫﨑骏说他只会做一种梦，梦中永远有高畑勲在场，
看完纪录片后我才真正相信，宫﨑骏导演的确开口闭口都会提及高畑导演，
高畑勲就像是他在大海迷航时的灯塔，也像是充满智慧的慈父。
《苍鹭与少年》中舅公（＝大伯父）逝去，并喊着要真人跟火美返回自己的时间去，
似乎也象征著宫﨑骏导演的独立与成长，他将在自己的时间里，与自己找到的伙伴
继续走下去，打造属于自己的世界。
结语
　　纪录片最后，导演对于自己拍《苍鹭与少年》的决定感到庆幸，他说
“一切都很值得，不做就什么都没有了”。
　　同时他也写下一段话，像是对观众粉丝和自己喊话：“宫﨑骏会继续拍电影，
即便会失去很多，也只能坚持下去。这个选择应该在很久以前就有所觉悟了才对。
别再哭哭啼啼的，前进吧。”
　　经过2013年的退休，2016年推动《苍鹭与少年》企划，于2023年完成复出，
导演就像老鹈鹕那般，在受诅咒的大海上为生存(=创作)而吞噬生命，虽然过程
麻烦又痛苦，却也寻得自己存在的价值和意义。