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八月中的时候跟着朋友去日本玩了八天，走访了福冈、长崎与熊本，或许是时隔不到一个
月记忆犹新，所以在观赏《三日月和猫》的过程中看到许多熟悉的街道还有建筑，其实格
外的让人感到亲切。这部由新锐导演上村奈帆执导并担任编剧的作品，改编自2019年漫画
家Uozumi Ami所推出的同名漫画，以发生在2016年的熊本大地震为故事背景，讲述著三位
位处于不同年龄阶段、各自面对人生抉择感到迷惘徬徨的男女，他们因为这场大地震相遇
，又因共同话题“猫”而结缘，进而成为同住一屋的室友，共同生活并共同面对内心的惴
惴不安的故事。
其实严格来说，《三日月和猫》和熊本大地震或者猫并没有特别的紧密关系，我认为的是
，主角们经历的是地震也可以不是，陪伴自己的是猫也可以不是，就我看来“地震”是那
些人们生活里的突如其来，还有伴随而来的未知与恐惧；“猫”则是人们生活里的安定力
量，是庸碌与纷扰的日常里平静的寄托。电影没有走过去常见的公式、例如在导演新海诚
动画电影《铃芽之旅》中，经历311大地震的女主角铃芽即进行了自我疗伤的一趟修复之
旅。《三日月和猫》不仅对于地震的描写极少，连猫都看来像似点缀，若是抱持着想进场
被猫治愈，可能会感到微微失望，然而即使如此，《三日月和猫》依然用着自己的方式来
疗愈著主角们。
年过四十仍旧单身的书店店员小灯，热爱著书店的工作也热爱著书，不觉得单身哪里有问
题，虽然她听到高中女生叫她大婶颇为介意。地震的当晚，她带着宠物猫逃至外头空地，
因缘际会下结识了同样有养猫的鹿乃子与喜欢猫的阿仁，她受到担忧还有余震的鹿乃子邀
请，和阿仁到鹿乃子家过夜，而在接着之后三人便决定成为室友。原本互不认识的陌生人
住进彼此生活，这样的情节看似不现实，可这无非就是《三日月和猫》的主题，关于现代
人普遍都会有着的孤寂感。刚开始确实能说是鹿乃子害怕地震于是提出邀请而其他两人接
受提议，可越跟着剧情越能感受到或许当初真正让三人聚在一起的，是被地震给震出来、
原先认为自己不需要可却隐约存在于心底，那“某些重要时刻不想自己一个人”的强烈渴
望与呼救。
《三日月和猫》是部很温和的电影，剧情基本上没有太多的起伏，而是缓缓地让小灯、鹿
乃子和阿仁的日常流动着，他们心中的想法还有情绪，亦在这缓慢的流动里悄悄发生变化
。不晓得原著漫画是否也是如此，但我很喜欢电影的不刻意，导演上村奈帆让观众从对话
来认识三人，不论是工作、感情状态、交往对象或者是性向，都是他们每次餐桌上的闲话
家常。地震那晚到现在观众没看到的相处，没经历三人从陌生人成为家人的过程，几顿饭
的时间却也填补了这段空白，丝毫不影响观众对角色的认识。《三日月和猫》有好多的时
间都在餐桌上，几场戏的参与人数与用餐时的氛围变化，让观众对于“这个家”有更深的
认同感，也让这之后的发展、这个家的未来有更多的体悟。《三日月和猫》是餐桌上的故
事，让我想到了《青叶家的食光》。
前面有提到过，三人之所以决定同居，不仅是因为地震更是因为内心深处的某种渴望。于
是可以想见的是，当剧情走到后来，三人必定会遇见新的人与事，而这新的人与事必定会
让三人面临两难的抉择，是选择安稳的留在现在的生活？还是勇敢迈出前往未来的下一步
？尤其是当他们早已习惯身边有着另外两人陪伴的时侯。新对象的出现、新工作的邀约，
动摇著自己原来认为的坚持，小灯、鹿乃子与阿仁都在心里拉扯著，在改变与维持之间试
图找到答案。最后导演上村奈帆也将所给出的答案同样藏进了鹿乃子与作家澄江的对话里
，而后来鹿乃子也与其他两人坐了下来坦白心里的想法，曾经都因对人生感到迷惘陷入孤
独的他们互相陪伴，怎么现在好像只剩自己仍留在原地找不到方向？想着两人即将离自己
而去，让她害怕孤独感再度袭来，只是后来她明白这次将会不同，不论他们各自向前走了
多远、也不管自己要花多久时间找到方向，只要回头彼此都会在的，既然如此那也就没什
么好怕的了。
《三日月和猫》虽然剧情似乎有些理想化，且除了长滨一生这个配角之外，作家澄江还有
牛丸世实这两个角色的出场与后续、和主角群的关系变化描写的不够深入，以致于会让人
觉得两人后来参与了主角群的生活会感到违和，这是我认为比较可惜的地方。但除此之外
，《三日月和猫》就像多数疗愈系作品一样，彷如日常般的剧情与对话，给予一些面对生
活的建议，从三人公寓时期的餐桌美食到结尾众人齐聚的烤肉大会，暖意和著香气缓缓飘
散于空气中，比起猫的戏份比例，我更喜欢食物的场景与形容。演员方面， 饰演小灯的
安达祐实是我听过名字却很少看过她作品的女演员，在电影中和仓科加奈、渡边圭祐三人
互动自然，没有日本演员常见的过于用力的演技，贴合电影调性的轻柔与松弛，让整个观
影过程是舒服自在的。