魏德圣专访 讨死不如赖活着
2024年9月8日星期日
【明报专讯】过去这几年，对于曾经凭着《海角七号》和《赛德克．巴莱》而成为台湾电
影之光的魏德圣导演来说，无疑是接二连三的沉重打击。筹备多时的《台湾三部曲》甫开
拍不久，却遇上世纪疫情，无了期的停摆几近烧光制作资金，令拍摄计划胎死腹中；与此
同时，《赛德克．巴莱》亦闹出版权争议，魏德圣不服气，最终与片商对簿公堂，人财两
失。昔日光环粉碎，让魏德圣从台湾影坛神枱堕下，甚至跌入谷底，却又因此对电影和生
命有了另一种顿悟。如今透过一部温情小品BIG重新上路，他时而唏嘘，却又有种千帆过
尽的泰然淡静：“自己想怎么做，就怎样做吧。我不想再接受别人的期待了，其实我也变
得没有很在乎别人希望我怎样做。”
以病房故事自我疗愈
时隔6年，魏德圣终于带着久违的新作BIG再次来到香港。电影是一个关于6位癌症儿童的
病房故事，但并不是一般所谓的“儿科圣手”医疗剧，甚至加插了几段小孩子团结对抗外
族入侵者的冒险动画，将抗癌过程卡通化，整体风格较像童话故事、儿童电影，与魏德圣
历来几部刷新台湾大片格局的代表作完全不同。据他形容，BIG的故事原型来自20几年前
的一件往事。“那时候，我采访过一个骨癌截肢的女孩，在采访的过程里，她就像个天使
，一直笑瞇瞇地讲她在癌症病房里的经历。我好奇说，难道都不会痛，不会哭，不会闹吗
？她说，还是会痛，还是要治疗，可是哭啊闹啊都没有用，所以这里大部分的孩子都懂得
忍着痛。我印象最深刻的是她跟我讲，她从来没有看过一个不想活的孩子，而且每一个孩
子都相信自己可以活下来。”
而正正就在魏德圣面临电影生涯最大挫折，《台湾三部曲》受疫情拖累而陷入僵局，复工
无期，庞大的制作计划陆续腰斩，甚至不得不放弃之际，他重新想起这个一直放在抽屉里
的小故事。“看起来最小、最弱、最无力的孩子，反而是生命力最强的人，在生命的最后
一刻还是想要活下来。有多少大人想死啊，多少老人不想活，被放弃啊，或者是我们自己
放弃了自己。”“那时候我的心情是很不好，还出现了有一点想不开的念头。我必须强迫
自己分心一下，转移注意力，要不然我真的会想不开。”就是这样，魏德圣笑言，在最灰
心失意的时候，决定每天早上4点起牀开始写BIG的剧本。“每天早上边写边笑边流眼泪，
当然了，然后写到中午就要回到公司面对一堆鸟事。”结果写了一个多月就完成了剧本，
也可以说是一个自我疗愈的过程：“虽然事情还是没有解决，可是心情好了，想开了，把
一些负能量都释放掉了。”
BIG拯救不了故事里的血癌孩子，却把魏德圣带出了人生低谷。如是者，他暂时放下念兹
在兹的《台湾三部曲》，转而用最小的资金及时间，在疫情期间开始进行拍摄。“尤其在
整个大世界、大环境里，疾病的压力还在，经济生活的压力还在，政治上面的纷纷扰扰还
在，这些让人喘不过气的压力，都希望能透过一部电影把它释放掉。”
不再为别人的期待而拍电影
除了《台湾三部曲》停拍腰斩，完成之日遥遥无期，更祸不单行的是，疫情期间闹出《赛
德克．巴莱》的版税纠纷，魏德圣从未想过因为钱银瓜葛要公开指摘曾支持自己的片商，
兴讼收场。虽然事件已在魏德圣来港宣传BIG之前随着庭外和解告一段落，但提及跟昔日
的合作伙伴不欢而散，魏德圣仍然有些激动。
“坦白说，《赛德克．巴莱》那个事情是早就发生了的，我本来就认了。”稍顿，他说得
份外沉重：“对，是我不小心，是我不长眼，在我最忙的时候，没看清楚就签了不该签的
东西，什么都是你的，我也没有再跟你计较，我也没有领到半毛钱的工钱。只是说到最后
变成是我还欠你钱，这是我难以接受的。”双方最后透过法院诉讼，既令人难堪，也使他
倍感心力交瘁。他长长叹了一口气：“走来走去，走到后来就觉得不如算了，所以谈和解
就结束了。彼此都受了伤，但是彼此也伤得不重，就这样算了吧，反正只要公司还在，我
们没有负债，就能继续拍下一部电影。”
“总之解决了就好，反而对我来说，《台湾三部曲》的拍摄过程对我伤得比较重……”念
头突然一转，魏德圣黯然承认：“因为原本的很多承诺，我都做不到了。”
《台湾三部曲》的原初构想非常宏大，不止是《首部曲：火焚之躯》、《二部曲：鲸骨之
海》、《三部曲：应许之地》这3部电影，还包括纪录片《寻找福尔摩沙》、动画电影《
达娜米》以及跟政府合作的若干历史文化园区工程，单是电影本身的制作预算便高达45亿
新台币，但如今一切都可能变成空中楼阁。疫情过后，为减省拍摄成本，魏德圣决定大幅
缩减规模，将《台湾三部曲》改为动画电影。
“3部电影要同时开拍的那种压力是会放松一点，现在一样有压力，但至少那个压力不是
那种大到我一个人扛不住的压力，我还扛得住，就慢慢往前走，是比较慢，而且是有些实
验性的东西。”虽说是出于“悭钱”的节衷做法，但魏德圣过去从未拍过动画电影（所以
BIG里的动画部分，也是《台湾三部曲》动画化的先行试验）。他承认，自己在制作动画
电影的过程里，同样有很多未遇过的难题，“但至少这些难题是在制作过程里面，是在可
控的范围之内”。他苦笑。
曾经野心勃勃，再下一城，缔造台湾电影史的新一页，来到现在随遇而安，只盼善用仅有
资金，与创作团队砥砺前行，继续做电影。魏德圣坦言，心态上的许多转变，都与BIG这
部小品电影有关：“它出现在这个时间，让我想开了很多事情，觉得世界真的好大，我们
人类存在于大宇宙里面，还不是一粒沙？既然这样，我在意那么多事情干什么？”
“我就应该自由一点才对啊，所以就不会再像之前那么在意版权是谁的、钱不够怎么办、
别人怎样攻击你、你又要怎么回应别人的这些东西。怎么样都算了，就把自己的事情好好
做好，我不需要跟谁去证明我是不是那个样子，我只要自己知道我不是就可以，我知道我
能做什么就好。”走过高山低谷，魏德圣回想当年《海角七号》和《赛德克．巴莱》的空
前成功，以及刚要开展《台湾三部曲》这个重写台湾400年历史的史诗式计划，横跨电影
、纪录片、文化园区及历史教育几个范畴，业界对他有着很大的期待，甚至视之为台湾电
影的里程碑。“从前呢，我就是这样一个不知道世界有多大，不知道自己有多小的人，所
以就一直往前冲，冲出一个所谓奇蹟的东西。可是后来面临很多挫折，甚至票房上失利的
时候，终于令我知道世界有多大，自己有多小了。”
“你期待，是你的事情，但你期待我那么多，为什么你自己不努力？我只能做我想做的，
我也只能完成我能完成的。”他缓缓叹道：“现在我不需要去面对这些为别人的期待而活
的挑战了。”
“我应该面对的是，我还有没有非要完成不可的东西呢？《台湾三部曲》是我非做不可的
东西，所以我不管发生什么事情，我都会把它完成。”他说。
《台湾三部曲》的前世今生
“你说得对，就是大航海时代的台湾。”用魏德圣的说法，《台湾三部曲》其实是《赛德
克．巴莱》的某种延续，但今日看来，它同时又是《赛德克．巴莱》的反面。
“我是在1998、1999年左右完成《赛德克．巴莱》的剧本，经过蛮多的资料蒐集过程里，
读到王家祥的小说《倒风内海》，讲述了400年前台湾的原住民经历。那个故事我看了很
喜欢，原来400年前的台湾是长这个样子的，感觉既陌生又熟悉。”他接着说：“终于写
完《赛德克．巴莱》的剧本，但那种兴奋感觉不到5分钟就结束了。突然间心里又觉得，
我写完了关于台湾原住民祖先的故事，我自己的祖先呢？我连自己的曾祖父叫什么名字都
不知道，连我自己的历史都不知道。”
于是，魏德圣沿着《倒风内海》的线索，随即开始构思另一个更宏大的“三胞胎”剧本。
“由我来写这个故事，并且要把它写成3个剧本、3个族群，用3个观点和角度来诠释一个
时代。我的母系祖先是原住民西拉雅人，我的父系祖先是明朝汉人，还有外来殖民的荷兰
人，他们是怎么在这个土地上共同经历，从冲突当中去彼此认识呢？要怎么让这3个故事
各自独立又彼此交集？”
从廿多年前开始部署《台湾三部曲》的电影大计，到后来准备开拍，到疫情遇上阻碍，变
成动画电影。尽然有些遗憾，但魏德圣深信，要完成这三部曲的理念和信心都没有变，但
除了故事细节的调整，创作心态上就有了截然不同的感受。
“那心情就跟BIG里面要说的事情有点相似，生命是逃出来的，反抗只会让你赶快结束，
但是你要逃，因为逃了才能够活着，活着才有机会。以前在《赛德克．巴莱》讲的就是反
击，但如果反抗就一定会死的话，你为什么还要反抗？我在《台湾三部曲》跟BIG讲的就
是逃。”他答得无比笃定：“逃，然后活着。活着比较重要，活下来就有赢的机会。”
虽然《台湾三部曲》某程度上来自《赛德克．巴莱》，但从《赛德克．巴莱》的成功到纠
纷，来到现在的《台湾三部曲》，他形容自己选择了不再反抗，而是想办法让自己逃出去
。“讨死不如赖活着，我知道这样的转折真的很大，因为我有了一个很大的体会，历史是
由死去的人创造的，但历史是谁写的？是活下来的人写的，所以活下来的人才有权利去决
定你为什么而死。”
他进一步提到，或者是在筹备《台湾三部曲》屡战屡败的过程里，许多经历都在潜意识里
一直累积。“明明是我创造的，为什么我要被你去写？所以我要活下来，自己写自己的历
史。我不要创造了历史，然后我死了，交给没有参与过的人去帮我写我的故事，你怎么知
道他用什么角度去看？英雄都变狗熊，狗熊都变英雄，也不知道他们会写好写坏。”
“创造历史的人，用自己生命去换一个机会，历史却被别人抢走了，而不是由自己讲述自
己的历史。”当然，也是魏德圣经历了纷纷扰扰、走出谷底的感怀自况：“就这样子死去
，我觉得不值得，死得太不值得。”
文˙红眼
编辑‧周淑桦
原文网址：
https://news.mingpao.com/pns/%E5%89%AF%E5%88%8A/article/20240908/s00005/1725728714218
备注：
居然亲口承认自己不长眼才签约!
最后心得是讨死不如赖活着!