4 年前，《怪胎》在疫情时代横空出世，戴上口罩、穿上雨衣，两位强迫症患者的都会华
尔滋轻盈可爱，搭配“台湾第一部用 iPhone 拍摄电影”的噱头，善用 1:1 与 16:9 的
比例切换与对称置中的构图，林柏宏与谢欣颖清新的演出，成就当年最喜爱的国片。
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“接下来我想拍一个控制狂女孩的爱情故事，可以视为延续《怪胎》创作精神的作品”，
就在当年，听闻廖明毅导演即将用 iPhone 开拍下一部长片，当时这部片叫做《梦魇》，
内心十足期待。
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如今，《梦魇》变成《爱的噩梦》。前半段剧情发展的确延续了《怪胎》的精神，不过这
次少了爱情里的同病相依，取而代之的是直男视角的重启人生，创意同样猎奇、角色让人
同理的程度却有所差异。
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不得不说，廖明毅很会捕捉暧昧时的心动滋味。林柏宏与谢欣颖穿梭在大街小巷，共同挑
战各种触发强迫症红线的行径，笑看彼此最惊慌失措的样貌、在心里默默认定对方是同路
人，那份欲言又止的甜蜜是我喜欢《怪胎》的原因；而在《爱的噩梦》里，林柏宏想透过
二手书社团拉近与项婕如距离的小心机，也是全片最讨喜的地方。
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对于书本的相同品味、尊重彼此的约会期待，恋爱中的人总是在对方身上寻找自己期待的
共通点，并把这份契合放大成两人世界的全部。林柏宏的无害气质特别适合演绎这样情窦
初开的大男孩，他与女主角项婕如擦出的火花又与《怪胎》的谢欣颖不大相同，少了一点
纯爱、多了几分算计，却仍保有偶像剧般的梦幻氛围。
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这无疑是项婕如的代表作。受益于台词和情节更为日常，她的诠释相较《查无此心》《疫
起》都自在许多，很喜欢她片中一些倔强的小表情，赋予这个看似柔弱、实际充满控制欲
的文青独特气质；一场为了挽回爱人、狂吃牛肉的哭戏病态又心碎，仿佛终于看清“我们
”本来就是不同的个体，只好放弃原则、去营造彼此依旧是同类的假象。关系里无论哪一
方，试图让对方长成自己期待模样的私心，就是爱的噩梦。
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“热恋时，所有缺点都是优点，不爱时，所有承诺都成了致命伤。”
《爱的噩梦》同样重复搬演《怪胎》的核心思想，透过林柏宏与项婕如（理想女友）、大
元（初恋情人）和谢欣颖（谬思女神）的三段关系，来描述普世男性面对热恋滤镜褪去后
的日常相处，遇到问题总是被动处理、甚至用下半身思考的通病。
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然而，这也是本片相对贫乏的地方。《怪胎》在电影中段一分为二，让关系中的两性视角
交互辩证“究竟是太在意对方才造成强迫症”、还是“生成强迫症后才离不开对方”的爱
情习题。但《爱的噩梦》始终只有男性视角，将遭遇瓶颈习惯逃避、三心二意的渣男行径
浪漫化，不仅难以让观众同理男主角，更让女性角色陷入妖魔化的标签，贴心可人的完美
女友与行径诡异的恐怖情人只有一线之隔，转变刻板而突兀。
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最后，虽然本片不复见《怪胎》以画面比例做文章的叙事巧思，但仍有展现 iPhone 摄影
机动性的特殊镜位（比如在门边向上仰视来具象化角色进门的忐忑），此外，廖明毅善用
白兔（来自爱丽丝梦游仙境）、床边背影（有点《控制》的恶趣味）等元素营造虚实难辨
的悬疑感，警世男人在前一段感情的不负责任、注定成为下一段感情的梦魇，是本片最大
的趣味所在。
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