风雅猥亵一瞬间，过时与无感的日式男女浊戏
每个人通常都想给人留下好印象，尤其现代网络社会如何塑造自己的人设，有时候不只是
最初印象，也有可能是往后商业合作的选择。
天生外在与家世不行的话“幽默”与“风雅”有时候是一种独特的魅力，但如何做个有幽
默感的高雅之人却又并非如此简单，在某个时候也许救人设翻车也说不定。
《春画先生》是日本情欲喜剧电影，故事描绘咖啡店打工的女大生春野弓子，在一次巧合
上与被店内同事戏称的“春画先生”研究江户春画的权威芳贺一郎有了交集，而以女流之
姿投入到春画醉心世界，但没想到却卷入一场真神的情欲感官世界中，并对于春画教授芳
贺一郎有越来越深重病态性、忌妒、与占有，并在关系人出现推向高峰。
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《春画先生》是什么电影：
“幽默感”是很困难的一件事，我认为幽默这种事情是一种不失礼与不贬低，用对方听懂
的话语来让对方感觉有趣且有好感。可以说是一种社交场合上，缓和气氛或让群众醉醺，
陶醉在这种幽默的氛围之中，感到舒适。同样的风雅之士也是如此，从过去吟诗作对的文
人，如今现代社会有风格之人让人着迷，而对于一些上流社会或有钱人来说也是必修功课
，因为如言语与动作透露出一种俗气，仿佛就不是风流雅士而是暴发俗人。
有意思的是有许多过去年代的庶民文化，通过时间到了现代变成了不得的风雅与幽默之姿
。例如过去对于挑逗情色的话语，是一种俗人的表现，需用一些花言巧语来掩盖。但如今
一些通俗的话穿插在话题里反而不做作且幽默，并且如果适时的说出与自己不相称的话，
可能还有着反差萌感。
但实际上能做到这点的人或作品并不多，毕竟大家虽然都喜欢幽默的人，但人的幽默却不
是世界通用，而风雅之事，有时候也随着时间有所改变，过去的猥亵物，可能到今成了风
流文艺富有深度的事物。
日本电影《春画先生》就有点卖弄日式情欲的幽默与风雅的样模。故事叙述咖啡店打工的
大学生春野弓子，偶然被研究春画的学者芳贺一郎给搭话，而对于春画起了兴趣，而在芳
贺老师身边学习春画。
芳贺老师正在编写江户的春画全集，弓子对于无所不用其极，老师的责任编辑过辻村非常
反感，并且他也发现自己对芳贺老师的情感，超越了普通师生的界线，而让这份关系变得
不单纯。
芳贺一郎的隐藏、编辑过辻村的过激，春野弓子感觉自己并未反感反而越来越投入这场春
画所衍伸出来三人不正常却又日常的关系。直到与芳贺一郎有着最重要的关系者出现，这
时春野弓子才发现自己对于芳贺老师的爱，似乎已经并非舍身，而是接近了一种病态，并
且越发严重……以春画为开端开始了异色禁忌师生恋曲，《春画先生》试图描绘一个现代
江户官能情色喜剧。
《春画先生》分析与延伸：
在电影中所指的“春画”定义是：日本江户时代特别流行以性为主题的浮世绘画。如果广
义上来说春画其实在过去是一种用途很广泛的画作，除了在过去为教导新娘如何实行性的
医学画、也有可能是武士拿来避邪的护身符。
江户时代的春画至所以会被世界许多历史与艺术史学者有所讨论，是因为他里面富有很丰
富当时日本的世俗观，与绘师的想像力。故你会在浮世绘春画中看见不合逻辑的大型性器
，和一些动物触手与鬼怪之间的交和，甚至在当时就已有男男或女女的同性和跨性的春画
存在。
简单来说，江户时代日本春画像现在许多网络情欲图文创作，他是一种以常规对抗，绘师
们叛逆与自我绘画的自由表现，故他是一种反体制、禁忌、甚至猎奇的存在。在如今现代
，十八禁同人志文化的表现可以说与当时江户春画有着类似的想像力与同好传播效果，透
过自行出版或委托出版并且不使用原本商业作者名称，而是匿名与他名绘制，即便网络时
代电子书的出现，人们对于性的想像与癖好依旧不减反增。
《春画先生》导演－盐田明彦在电影中描绘女体官能艺术其实是有经验的，例如《野风溼
身的女人》中男女之间不断纠结的情欲、而《再见了，唇》电影里也大胆的描绘女男女在
同性与异性情欲的三角。
故在情欲和感性上是有一定程度的经验，而在这次《春画先生》电影中，盐田导演试图将
重点放在春画中的女性与现实中的女性对照，将浮世绘的荒诞与纤细；猥亵和优雅以演员
的演技，在现实日本社会呈现出一场以性为本的风俗故事。
导演表示：“春画的魅力是人世间一首无比欢快的赞歌，这部电影想让更多人知道春画中
的美与乐。”这部电影定位是喜剧多于情欲，展现在男女主角的演技上，让一种歪曲的爱
恋不断压抑扭曲，最后反而不是崩坏，而是令人想发笑的情节，反应出江户时代浮世绘的
春画中，那种大胆情欲和太过夸张的人物表现与故事张力，让原是近乎快崩溃的事物变成
一桩有趣的“笑画”。
《春画先生》值得一看吗：
虽然以春画为主的题材让人感到很新鲜，但是我自己是不喜欢也不推荐这部电影，在观影
中观众的确是会感觉到角色在刻意夸大一些病态感的呈现，甚至在对话中有种日本综艺的
笑果。但回到剧情呈现上，《春画先生》的故事相当无趣，且男女关非常的过时，像是活
在昭和时代午间剧情随便一部不有名的电视影集。里面角色并不是病态的好笑，而是到最
后我根本把他们都当成需要治疗的精神病患者，这样的感觉跟里面角色塑造太过平面有关
。
显然导演或编剧在“春画”这个重点上并没有太多琢磨，在《春画先生》电影中春画这电
影最重要的主题其实只是男女主角与各种角色影发病态的不痛不痒的物件尔尔。
这让春画的存在感在电影里其实可有可无，今天将春画换成情色漫画或女体公仔，整个故
事基本也是成立的。只是如果换成有历史感浮世绘的春画似乎就有着日式的风雅感可以掩
盖角色在里面发疯的行径。
也因为对为何是春画？春画又在整部电影对男女主角代表什么意义相当薄弱，让后面两人
的疯癫毫无带入感，甚至就因刻划不构最后出现影响春野弓子、芳贺一郎，两者重要的中
间人，突兀感又更加严重，最后高潮莫名其妙的程度，比前期春野弓子整个性情和认知的
转化．更让人不知所云。春画到后期已被丢弃，而只是疯狂的爱恋与性欲索求，让电影不
知要定位成喜剧还是B级性爱片。
不过《春画先生》还是被电影旬报杂志选为十大佳片之一，这点与网络上日本观众的评价
呈现两极，有观众在网上留言指出：电影《春画先生》本身只有画面呈现出春画的美感，
骨子里却是男性妄想的少女式老土爱情。
当然《春画先生》有一些有趣的细节点，但许多观众都表示在狂野与病态美感的呈现上，
还是没有导演过去电影《野风溼身的女人》精彩，只能说导演自身对春画想展现这种情欲
优雅与幽默感可能懂得人太少，可以的话请先从不要从《春画先生》里忽略“春画”开始
。
https://www.youtube.com/watch?v=YSVLcF5zCcU