致谢 Savoir｜影乐书年代志 刊登本文：https://www.savoirtw.org/article/4707# （
& picture credit，刊登标题与原标题不同，特予注明）
《Perfect Days》，中译为《我的完美日常》，故事叙述一位东京公厕清洁员，一丝不苟
地完成工作。有着早起的习惯，浇花后到班，工作一段时间就到公园午餐，每天拍下一张
树影，工作结束，或到澡堂，或到居酒屋，或阅读。这样的日常，让故事显现出一个地区
、国家、世界中的小小小小一份子。一颗螺丝，好像我们每个人的完美日常都是在一个不
知名的清洁员的坚持下才得以维持。
如此顾名思义固然不会有错，但于此毋宁是将错就错。因即便要做“文义解释”，那也必
从“文”而起，然所谓“文”亦必须从原本而非转译后的新造为标的，如此方有宣称此为
文义解释的适格。
实际上，《P》的故事中所诉说的根本不是日常，却是过往，the good old days 说的是
美好的旧日时光，而导演温德斯（Wim Wenders，亦同为共同编剧）不仅认为那些旧日时
光是美好的，更是以最高级的“完美（Perfect）”以冠之。
中文译名的误导性并非首见，近期《Anatomy of a Fall》译为《坠恶真相》固有谐音双
关之效，然亦同时对反于故事中超善恶的探讨。翻译本即诠释，但若仅因其诠释性质即将
其泛主观化，将致各说各异、莫衷一是。那么，是也是非、黑也是白，自由也会是奴役。
《P》故事中的平山由役所广司所饰演，公厕清洁员角色所具有的工作操劳，扮相上可说
是让常见于影幕的他不常见地苍老，甚至，连眼白都混浊了。平山用着卡带（カセット）
听着老歌，照应着公司的后辈，照料著逃家的姪女，偶不时看到奇怪行径的老头，这个角
色只是某个人，某个出现在我们生活的角落“以外”，从不在视角里的人。
老。
我们不晓得他经历了什么，与人友善地招呼却寡言，坐着黑头车有司机接送的妹妹前来接
回逃家的女儿，可见二人经济地位之悬殊，或许经历了童年创伤？毕竟其拒却妹妹对于探
望父亲—不会再那样的父亲—的提议。但谁没有童年创伤？我们打从产道出来（或是剖腹
生产）所面对的第一个事件就是有个人打了自己（医生拍打婴儿屁股让婴儿哭声响彻生产
室[除了温柔生产]）。如此并非表示创伤不再是创伤，而是每个人都随着创伤一同成长。
但平山是善良的，毕竟，当后辈爱上的酒店小姐小绫反而爱上老东西的他而给上一个脸颊
轻吻时，他只是有种小确幸感兴奋地潜在钱汤中吹泡，当逃家到此暂居的姪女妮可满不在
意地将要更衣时，他着急地转头下楼。
姪女妮可的寄宿是值得关注的段落，因为这是平山唯二落泪的地方。以及，除了这是故事
中几乎没有任何朋友与亲人出现的稀罕角色而值得关注外，也因为这是木讷的平山少数的
对白（与妮可）：
“今度は今度、今は今”（下次是下次，现在是现在）
那么，过去呢？
时态上的未来、现在、过去，独缺其一，被省略的反而成为难以忽视的。
过去的重要性，被以老歌或千禧世代后甚至可能不知道的卡带所象征，这种种对过去的缅
怀，在剧情的最后一齐释放，这个剧点正好也是平山在故事中另一个落泪的段落。落泪之
所以被强调，系因日本对于生理性别（sex）的社会形象—身分有不同的想像相较于其他
文化而言更为显明，虽说男性气概（Masculity）的概念未必能在东西方的文化差异下迳
行套用于日本男性，惟有所同者乃皆系基于生理性别的不同而赋予不同的个体予不同的社
会期待，有所异者仅系东西方文化所区别对待的方式与程度的不同而已。此故，个人层面
上或因创伤而寡言的平山，社会层面上或因文化之故而压抑的平山，其情绪的释放特属于
剧中的重要“事件”。
在故事的最后，平山恰巧撞见与其有着浅浅暧昧关系的妈妈桑（例如在先前故事中平山到
居酒屋时点餐得到更多份量时其他酒客对妈妈桑的撒娇式抱怨）与一个老男人在店内拥抱
，其反应非但毫无气愤，却是沮丧地到超商买了啤酒跟一包香菸。姑且不论平山的作息有
多么规律遑论饮酒浇愁，更不可能有抽菸的习惯。
到河边又烟又酒却在吸了一口菸就呛到的平山，身旁来了一个男人，是与妈妈桑拥抱的那
位男士，尴尬的见面与身分确认，在男人向平山索要一根香菸吸了以后也咳嗽不止的幽默
下给化解（对于剧中角色与观众皆然）。
确实，男人与妈妈桑间有关系，他们是情人，然而，是过去式。前夫前妻，七年前，女人
开了一间居酒小屋，男人则另有生活，再见面只不过是因为男人患了癌症并且已经转移，
可想而知的是来日无多。揭露了这项资讯的老男人，在说出典型那种好好照顾她的老式台
词后，与平山两人开始玩起了踩影子的游戏。于此，“过去”的符号再次呈现在电影画面
中。
游玩的过程中，除了探讨了变与不变的老议题，另外就是影子交叠是否更深的问题了。然
而，影子交叠是否更深的问题毫无哲学性可言，也不需要经由物理的学问来探究是或不是
如此，因为，这只不过是一个小时候我们会去想的无聊问题而已。我们会把手放在出水口
看水流改变、在橡皮擦上戳洞、让原子笔在桌上弹跳、在挡风玻璃上呵气涂鸦或看水滴飞
奔，或是去想着人生有多长、世界有多大、我们怎么来的、将来要做什么等等。
这些事情“本身”并不重要，而是这些事情的“时态”才是重要的。创作者温德斯已年届
八十，电影中充满著的怀旧除了经由各种符号凸显以外，更是擅以光影、颜色构筑画面的
他（著名者如《巴黎，德州（Paris, Texas）》，多次将黑白影像穿插于彩色画面之中来
表现。这些如同闪回（flashback）的画面，不只是一再提及的“过去”符号，比其他符
号更多一层的意义在于，电影故事前段曾有特写日本文学文本中的文字：“影の中”，于
焉使对比显现。
黑白相对于彩色、阴影相对于光亮、过去相对于现在（甚至未来）。
死亡相对于生命。
《P》中充满的怀旧，让人伤感的是电影里画面、叙事、对白，都是一种对于生命有限性
的呐喊：“不想老去！”、“不想死亡！”只不过，无论是卡带也好，或是童玩，我们曾
经的现在已经是过去，新生的人所欢庆的当下也不是礼物（present），因为都会过去。
过去，如同电影中对白一般，经常是被隐蔽的，因为过去所代表的太过沈重，也太过难以
面对，这类对于死亡的恐惧更是彰显在曾经人类对于不老不死的梦想之中。
其实生命都一样，死亡是世界上唯一公平的事件。有一天我们都会开始怀念，怀念当下被
认为无聊却在将来成为宝物的东西。怀念那些旧日时光。怀旧，是为Nostalgia，思乡病
。然而，过去是过去式，也是回不去的故乡。Perfect days。
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