※ 引述《BMTH5566 (苗栗耀扬)》之铭言：
: 韩国选择了娱乐
: 从此一飞冲天
: 台湾却选择了台积电
: 台积电跟我没有关系
: 让魏导觉得很无力
: 心得：也算是台湾的悲哀吧
: https://youtube.com/shorts/7bzlpNO_LDI?si=pvIXFACktxceUc9F
回到酷的梦原先问的问题：“台湾的电影为什么在国外比较不红？”
其实答案很简单：“台湾的电影在国外不红很正常。”
电影产业是分工细致的工业，而且成本高、风险大。电影能否作为文化输出商品，最终还
是取决国家的综合实力与人口基数。综合实力强，拥有最先端的技术，输出的门槛就低；
人口基数大，就意味着可以投入更多成本，有条件制作出精美的商品，并扩散到海外。
虽然我对台湾电影也是常常有恨铁不成钢之憾，但从现实条件来看，台湾能够做到曾经一
度引领风骚，出现像侯孝贤、杨德昌、李安等国际知名的大导演，已经很不容易了。
现在我们能在院线上看到的海外电影，几乎都来自传统强国。美国不用说，好莱坞电影是
世界霸主，剩下的就是日本、英国、法国。同样也是大国的德国、印度、俄罗斯甚至是中
国电影，到了台湾就已经是小众市场了。唯二不全然符合上述两个要件，但其生产电影又
能在海外受到欢迎的突变种，就是香港跟韩国。
香港电影业发达是有其天时地利的机运，首先是当时上海那批全中国最优秀的电影从业者
，因为战乱之故逃到香港，让香港开局就有好的人才库；加上当时中国乱、台湾跟韩国还
在威权统治时期，创作不如香港那样自由；日本向来着重国内市场，并未积极向海外推广
，这就让香港有了崛起之机，吃到整个华语圈的庞大市场。
至于韩国，就如同魏导所述，是倾国家之力打造文化产业，加上韩国经济主要构成来自财
阀，资本更集中更雄厚，有本钱玩；而且韩国也算得上是强国。
然而香港跟韩国电影有个共通点，就是非常仰赖海外市场。香港人口700万，韩国人口5000
万，光靠本地人口而言是很难撑起有竞争力的电影产业，但是这样的仰赖是脆弱且敏感的
，只要外面局势稍有变化，原本的荣景马上就会崩塌，香港已经示范过了一次。
韩国人口虽与英、法相当，但要考量到文化与语言的扩散性，全世界以英语跟法语为主要
语言的人口数量，比韩国多非常多。
同时，电影产业也是一将功成万骨枯。我们都很羡慕韩国，但是以韩国电影最畅旺的2016
年来看，当年产出373部电影，但是有在台湾上院线的只有17部，真正称得上有知名度的，
大概只有《尸速列车》、《哭声》跟《下女的诱惑》吧！其中更只有《尸速列车》在台湾
卖了3亿台币票房。
而且疫情之后电影市场剧变，又有串流平台的竞争，去年韩国产出电影只剩126部，韩国电
影也即将遇到过去香港碰到的问题。
就电影市场而言，台湾是被高手围绕着啊！周边国家都强得跟鬼一样，这种情况下还可以
逆输出刘以豪跟许光汉，已经实属难得。
以台湾去年最卖座的《关于我和鬼变成家人的那件事》3.64亿票房来看，假设全靠本国市
场，去掉戏院分润跟行销预算，就算你是天公囝仔，制作成本顶多就是1亿；如果要向海
外市场拓展，但又资源有限，那就是要触动人类不分国界的共同情感，要嘛纯爱、要嘛恐
怖；如果剑走偏锋，色情也不是不能考虑。
为什么版友们会对魏导的《台湾三部曲》会有很多争论？因为《台湾三部曲》就是得用必
须吃到海外市场的资本，制作只能引起国内市场共鸣的题材。是不是绝对死路一条？我也
不敢妄论，毕竟买乐透也是有机会中头奖，机率问题而已。