这篇比较多讲功夫和核心，应该是没有爆雷，但还是小防一下好了～
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《九龙城寨之围城》
香港曾被称作“东方好莱坞”尤其盛产动作片，所以武打动作之于这部电影就像宝莱坞的歌
舞场面，浩浩荡荡给怀旧的重温，给初见的新眼界。
导演郑保瑞和动作指导谷垣健治让每一个主要演员都打，而且尽可能将过往武侠作品中的兵
器重现。如同金庸世界里每个角色都起码有一招半式。洪金宝耍一根拖把变长棍，像在使少
林齐眉棍，直抵古天乐的喉；刘俊谦如同骑着骏马出场，专长使用蝴蝶刀；胡子彤则是长短
刀左右开攻；林峯有挥双镰刀也有操长棍，另外还见剪刀变飞刀，吊猪肉的铁勾也是一把利
器。
《九龙》的武打设计不像谷垣健治曾经指导过的《杀破狼》那种趋近真实，而是更加华丽更
夸张，带着古装武侠或漫画的奇想。最激赏王九的护体硬气功，根本是几乎无敌的“金钟罩
铁布衫”。有强大的敌人才能激化主角们的团结意志。
也包括古天乐给林峯一拳，不是只震退两步那种，直接爆飞出去，撞上铁花窗才坠下，弹飞
过程甚至腾空旋转，凸显高人内功之深厚；再例如古天乐首战林峯时，耍了一招空中倒立取
香菸，看得目瞪口呆。
尽管招式眼花了乱，郑保瑞所讲的内核与主角内功一样厚实。陈洛军的角色是论及了身分归
属问题。“九龙城寨”从清朝建立至1994年拆除，形同见证了香港百年以来的归属一直变来
变去，即便它如今已经消失，但香港人长久追寻归属的隐性不安全感尚未根除。就像闯入城
寨的陈洛军，“走或不走”，他究竟是外来抑或返来。好比电影里出现3次的风筝，有时搁
在地面，有时飘在空中。
但世事终究今非昔比，“九龙城寨”已经消失，电影里仿真地重建，以小窥大指涉这颗东方
之珠，像用力唤醒世界的集体记忆，是告诉城里城外的人，这里曾经聚光热闹，无论是银幕
上的香港电影，或者现实里的这片土地。
“城寨四少”英雄般地集结出现，冲进象征解救苦难中的鬼魂的盂兰节日典里，他们要救城
寨，同时血脉贲张地，试图重振香港电影。
陈洛军一角承担著父债子偿，既是呼应乔峰这般武侠人物的典型设定，更如香港背负的时代
命运。传承可以是恩怨责任，更可以是滚烫的侠义精神，当然还有最原始的生存能量。城寨
人的交替，就是香港电影人的世代相传，如同片中的古天乐之于刘俊谦，黄德斌之于胡子彤
。最最最画龙点睛是尾声卷起的那一道龙卷风，是前辈给予后代的神来之手，既热血又奇幻
又意义非凡。
郑保瑞能把大型商业动作片操盘得有声有色，言之有物，他中心思想明确，许多环节都紧扣
著情感核心，譬如四少凑在一起的嗜好是打麻将，围城，围绕守着那一座他们被托付的城池
。
#九龙城寨