第一集《沙丘》上映时，影迷与书迷既期待又怕受伤害，一边对 1984 年《沙丘魔堡》的
窘境历历在目，明白这个 IP 太难驾驭，名导大卫林区也只能低头、一边对丹尼维勒纳夫
改编文本的功力深具信心，拍摄融合科幻与人文的题材更是从未失手。
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结果证明华纳赌对了，丹尼维勒纳夫道出属于自己版本的《沙丘》，无惧疫情于全球写下
4.3 亿美金的亮眼票房；《沙丘：第二部》尽管遭遇美国编剧与演员工会罢工、硬是延
后半年才登场，仍收获广大好评，更盛赞本片足以名列影史伟大的第二集之林，宛如这个
世代的《魔戒》《星际大战》 — 不过我并不赞同。
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当然，我本来就不是《沙丘》的信徒。绝美摄影与美学设计，固然让观众得以沈浸体验这
个庞大宇宙，新生代明星与实力派演员更将期待值拉到最高 – 但在观影时反而成了最失
望的地方 – 影星的个人魅力太大，反而凸显了角色刻画得贫瘠，你喜欢这些演员、却无
法爱上角色，于是总觉得他们的光环和世界观格格不入、也就难以对故事产生情感。
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这样的问题来到《沙丘：第二部》更明显。维耶勒夫不是个贪心的导演，曾在专访表示比
起对白，电影更重要的是透过视觉与音效传递的感官刺激，这也让他过往的作品广获好评
，比如《异星入境》《银翼杀手 2049》都走出有别一般科幻片的人文关怀。但面对《沙
丘》这样的巨著，精准到位的台词绝对是必要的，不仅要用以解释游戏规则、还得彰显角
色性格，如此一来，他惯用“用画面说故事”的诗意美感，就显得有些顾此失彼。
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与母亲谨记灭门血恨、伺机对宿敌展开复仇，保罗亚崔迪的旅程进入全新篇章。可以感受
到他夹在权力、感情与责任间的挣扎日益沈重，想与荃妮在厄拉科斯星岁月静好、又无法
割舍复兴家族的责任，拒绝屈从命运、却被权力腐化，这些遭遇无论是否读过原著都能理
解，但提摩西夏勒梅演来有种被对白推著走的感觉，无法感受到保罗对命运的想法、以及
编导真正的立场。
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不确定因为片中的保罗本来就是傀儡、甜茶无法驾驭情绪张力过大的角色、抑或剧本篇幅
描绘不足所致。但《双城奇谋》《帝国大反击》都做到了在原有的世界观上，透过格局拓
展挖掘角色更深刻的面向；《沙丘：第二部》比起前作的确更紧凑、更热血、也更多阴谋
，不过这只是在延续世界观的情况下，原有角色进入更有趣的发展阶段，距离所谓“神作
”尚有一段距离。
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还好有蕾贝卡佛格森，她饰演的洁西嘉女士是上集最立体的角色，本集有她的戏份则是全
片最好看的地方。
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她踏上厄拉科斯星、洞察这里的蛮荒与无望：弗瑞曼的圣母即将凋零，怀孕的她就冒着风
险喝下生命之水接班，支撑弗瑞曼人活下去的是救世主预言，就将儿子保罗推上“利桑亚
拉黑”的位子。当弗瑞曼人长久以来的期盼终于被满足，亚崔迪家族便获得复仇火力的奥
援。洁西嘉优雅地展示她在姐妹会习得的心理战术，政治与宗教其实是同一件事，只要有
了带来希望的领袖，不愁没有誓死追随的信徒。
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《沙丘：第二部》的确是个不折不扣的政治寓言，事实上，法兰克赫伯特在 1960 年代创
作《沙丘》的初衷就是批判时事，在他眼中最危险的领导者莫过于“天选之人”，因为魅
力型领导者总是有恃无恐地挥霍民意，就像甘迺迪将全国拖进越战泥淖，保罗亚崔迪在荣
耀归来后伴随的权力腐化，正是他用来陈述论点的主人翁。
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珍稀资源引来列强争夺、宗教狂热的人民献身战斗，弗瑞曼的处境很难不让人想到伊斯兰
的圣战士，几场沙漠突袭戏拍得生猛有力，宛如丹尼维勒纳夫在厄拉科斯星球重新演示让
他扬名国际的《烈火焚身》。个人命运与集体信仰何者更重要？信仰与命运又如何彼此影
响？这是他作品的常见习题，只是《沙丘》解构议题的是保罗，这集则透过救世主预言在
保罗与弗瑞曼人的双方视角来辩证。
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虽然我仍旧没有被《沙丘：第二部》收服，但本片是瑕不掩瑜的。Greig Fraser 的摄影
在多重焦距间变换，让观众无法自外于炙热粗粝的沙漠，在 IMAX 银幕呈现的效果更为迷
人，佐以 Hans Zimmer 的磅礡配乐，包装出强大的感官刺激和美学概念（爱极哈肯能星
的黑白色调），绝对无愧“为大银幕而生”的商业诉求。
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最后，看完两部《沙丘》，我还是觉得最适合呈现的篇幅是影集，它的世界观和改编方式
，想接下《星际大战》或《魔戒》的火炬有些不切实际，但绝对有机会成为这个世代的《
冰与火之歌：权力游戏》。
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