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https://reurl.cc/OGexvA (刊登于部落格的原文，含图说与相关连结)
中文片名《坠恶真相》取“罪恶”谐音，因应票房考量有取巧意味，虽不欣赏却也点出本
片的“外层”借由死亡案件寻找真相的限度，同时留着欧陆艺术片血液的“非典型”司法
电影，反观英文片名Anatomy of a Fall（坠落的剖析）倒是精准说明了对于死亡事件理
性、客观的层层解构。
关于“到底是如何死去的”，以及法律制度下二元、零和的选择，等于观众进入电影情节
的“道德力场”（注1）的好奇、求知欲并带有八卦层面准备看好戏的前提。证据的理性
层面上，在验尸报告中裁定并不是下坠而死，而是被钝物撞击，但在事后以假人物理测试
与3D模拟等科学再现，种种数据指向先撞击跳下处下方小屋的屋顶子再掉落地面，并且在
小屋屋顶上没有死者DNA是因为积雪过厚，导致融冰把证据冲刷不见。于是提告检察官（
？）唯一胜诉条件，只能把问题导向夫妻感情失和，让法官与陪审团认为是女主角狠下毒
手的杀人动机。
于是在厘清关系人外层司法与科学如何看待一个死亡事件之后，进入到了就算解剖也无法
得知的人类情感状况。《坠恶真相》游走在公众的，带有功能性价值判断，与夫妻不为人
知的相处状况，叙事如同穿针引线在内（当事人与死者关系）外（法院证据判断）穿梭。
如开头在身为作家的女主角访谈中提到“叙事方式”，像是提示《坠恶真相》重点已非关
真相如何，而是借由坠楼事件，我们如何看待这件事情？从一开始音乐声音干扰访谈，像
是强烈抗议著说话做为意义准确的展现，却可能也阻断了产生另一种抽象的可能，并再延
伸夫妻小孩视力受损只能听声分辨外界状况（也因为遭逢意外，埋下失和导火线），电影
借由对白的言说描述的法庭“再现 ”事件中切换时间与素材质地，如《寄生上流》或《
在车上》借由记忆回溯，像是某种排练或录音档取代曾经在现场发生的事情。
除此之外，若说有别于众多司法电影大部分只是纯粹解谜与善恶判断，《坠恶真相》还有
什么更殊异的当代性，反映当今世界现况值得一提？无非是电影中最重要的三段让人可以
深思并加以延伸的对话。一是夫妻吵架的录音播放与再现，把有些沉闷的步调完全苏醒，
从夫妻火爆的关系解构语言的使用，德国女主角不讲德语（在书中约略提到跟家里关系不
太好？），与法国老公以英语沟通，本来居住伦敦因为财务关系搬迁自法国乡下，同时事
发地点位于法国法庭必须翻译转换等等明显带有政治隐喻，法德之间历史纠缠不清的暧昧
关系，同时也被称作极为浪漫与极为理性的两大民族，暗指美国成为当今霸权与市场消费
的世俗性。
那段十分精彩的言语争锋，其中女主角一句：用对于他人慷慨来掩饰罪恶，有双重含义，
在政治上，想必是导演身为当代欧洲知识份子的自省 ，除了暗指德国为纳粹后的阴影笼
罩亟欲转型正义乃至于现今收容他国难民，与身为殖民者后代如何处理被殖民者的伤痛，
而展现在剧情中就如同丈夫-死者的负罪感，与相对女主角义正辞严地强调自身的开放性
，如同欧洲代表的“启蒙霸权”（德国、法国众多思想的发源地）。
以此思考脉络再接续著第二段最重要的对话场景，女主角解释自身小说“参考”丈夫的原
创：没有创伤与经历创伤的两个世界。以文学创作反映生活的夫妻相处之道，好比SM关系
（一个愿打，一个愿挨），更抽象地揭示，何谓“完人”？面对世界的阴阳调和，夫妻之
间双方作为面对与不愿面对外界的另一半，抽象的理解夫妻如此相互对应“完整世界”的
另一面，同时也是自身的反面（注2）。
第三段重要对话，是小孩在法庭回忆口述父亲在车上的厌世念头，无疑是当代更幽微、矛
盾甚至病态的自我认同，顾虑别人的复杂自我，更指称当代社会的“负罪”的征候，需要
不断顾虑别人感受，不断被压抑著，就像是丈夫所说，儿子的导盲兼保母狗狗的身为照顾
与预判者角色也是会有累的一天。
从死者的“服务他人”性格，那位想比较多的人同时把压力都招揽自身，与女主角身为开
放者，任何事情都坦然接受，如儿子受伤后当作是一个正向经验，自我选择自己负责。这
样同是作家夫妻的相互关系，像是意味着身为欧洲知识份子面对的双面性，女主角解放的
背后，抛开了丈夫所承受的黑暗、深层的羞耻感，并身为电影中死者，意味着某部分失去
了作为完整的欧洲性，失去了深层忧郁的存在自身，如同想到班雅明的流亡，消散废墟般
身影，并以这部电影文本（相对于女主角以生活状况抒发的写作文本）作为强者存活意志
（注3）。
女主角说道：赢了官司，却好像没有获得什么？《坠恶真相》作为司法电影外表与电影艺
术的本质之间，真正的道德之力指向为何？该往何方？难道女主角没有任何道德责任？（
我说的是在创作的意义上）电影以对话像是辩论给出精彩交锋，却没有任何论点显露“开
放性”的缺失（因为全是丈夫的无能？）。就女主角也好，或欧洲的知识份子的隐喻也好
，像是在指责“不要站在受害者的位置！”般的，身为菁英的那端没有任何自省、焦虑，
却也非纳粹藉著扭曲尼采的超人意志复辟，而是身为文化资本强者势必有所欠缺（但看不
出《坠恶真相》有给出任何反省索引），如此让人怀念（注4）死者虚弱（且厌世）之力
。
于是那句“对于他人慷慨来掩饰肮脏与卑鄙”，大概也是在说像我这类自我感觉不良好的
，什么事情都是（归咎）自己的问题，也许最没路用、存在感最低、可能也是最可贵的就
是在别人面前的“好人”、“无害”但骨子里有最黑暗的东西。
（注1）
在剧情内部署的善恶好坏的道德律中，可以抽象的想像是两种“力”在拉扯，无关好坏的
判断。
（注2）
此概念“完人：完整的人”做为世界完全接受的方式，就电影来说，丈夫作家却因为家庭
工作因素无法好好写作，反观女主角参考丈夫灵感，得以功成名就（丈夫跌倒是女主角成
功的地方）。以此概念谈夫妻两者关系不是单独两人结婚（如电影《婚姻故事》纯粹描述
离婚过程的两个不同个体），而是双方面对世界的互补，而无法面对的就由另外一半实现
，并以此“一”与“双重”的概念，表现“身为人”在开放（无创伤）与负罪（经历创伤
）的一体两面中，同时也解释了身为欧洲（现代思潮滥觞与殖民主义起源）面临矛盾的现
况。
（注3）
关于欧洲性的两极化，忽然想到类似例子：《惊悚末日》导演拉斯冯提尔身为疑似法西斯
者外加以自身忧郁症者为电影文本的“忧郁无惧”。
（注4）
电影中坠楼死者生前行径让人想起自己小时候去堂弟家玩，因为他们家玩具很多，有一次
不小心抢了堂弟玩具，怕会被骂先哭，反而博得同情（在大人眼里），自己不是故意用这
招来转移注意，好像是因为真的不是故意的，在知道会被责骂前预先哭了出来。

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