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继《夏日悄悄话》让我看得是一把鼻涕一把眼泪后，
又一部以夏天为骨干、任青春愁绪开枝散叶、深深震慑我心的作品。
不同的是，《18岁的盛夏告白》看似简单的场景与日常的对白中，
精心布局了错综、细腻又写实的人物关系和情感，
看完并不觉催泪，却有说不出的苦涩、无奈，
并且，还带有一点小小的、欢欣的雀跃与冀盼。
我因为喜欢二阶堂富美，而找到了这部片，
看着看着，却更爱上它刻意采用的4：3画面，
为主场景——平凡的一个滨海小镇，凸显了家庭电影般的风情。
另，比起中文彷若以青春爱情萌芽为要素的翻译片名，
我还是较喜欢日文原名“ほとりの朔子”，
或法文片名“Au revoir l'été”，
是全然相反的意味，在边际、在道别，有些遗憾无可避免。
二阶堂富美所饰演的朔子，是一个考大学甫落榜的18岁少女，
在暑假的最后两周，远离都市喧嚣和父母，
偕同海希江阿姨一起来到小镇上，暂居于水帆阿姨家期间的故事。
全片充斥着夏蝉鼓譟、海浪沙滩、朔子如花盛开的薄洋装，
以及热情的亲戚与邻居朋友的互相关照、探访，
勾勒出一幅极具人情味的淳朴小区样貌。
然而，隐藏在这轻松写意宛如度假场景的暗处，有暗潮汹涌，
大致上以朔子的双眼去观察，去感受。
但偶尔，故事的视角也会接棒给和朔子年龄相仿的少年孝史，
又或是海希江阿姨，有时是和被当地人称为流氓的兔吉叔叔，
甚至当海希江的旧情人西田教授来此地高中担任临时讲师时，
视角又转移到了兔吉的女儿辰子身上。
人物关系一段段、一层层的牵织在一起，构成美丽的蛛网。
朔子起初满心佩服正在当地宾馆打工的孝史，
还有自费出版诗集、自由自在又有主见的辰子，
又羡慕能出国到处游历、做研究的海希江和水帆阿姨，
她爽朗天真的笑容下，是那么自卑、自责于“只能读书”。
但是从故事中期开始，
他意外得知了孝史是因福岛核灾而被父母送来此地，
看见了辰子在生日会上因醉酒而动手打人的狼狈貌，
还有听见海希江阿姨与孝史对他透露的母亲那一代的故事，
有些暧昧不清的感觉，像酷夏渗汗的肌肤黏腻，
和著带盐分的海风，正悄悄地发生质变。
很惊艳这部片在对白与长镜头上的处理，
我特别喜欢两场戏：
一场是朔子与孝史在路上漫无目标地闲聊，
朔子在前方歪歪扭扭骑着脚踏车，孝史在后方跟着走，
最后各站定于一滩雨后水洼的两侧。
看似不着边际却自然而精准的对白，
率先点出孝史因受歧视，对原生家庭话题的畏怯，
也透过孝史转述兔吉叔叔的八卦说词，
让朔子对海希江阿姨的有所隐瞒产生了好奇。
另一场是朔子主动约孝史在下班后共进午餐。
朔子应是对认识不久的孝史有些好感的，
但她并不确定，也似乎无心多想，
假日就剩不到两周，能和这里的人建立多深的情感呢？
她只是喜欢，就想去亲近，找机会和孝史相处。
可是刚点完餐的孝史却接起另一位他心仪的女同学的来电，
朔子问：“女朋友吗？”孝史违心说是，她三分钟后到。
善解人意的朔子立刻就把位子让了出来，
笑说：“你的心情都写在脸上了。”结了两人的帐，独自走出餐厅。
出餐厅时她那一个忍不住的回眸，
见到了孝史所谓的“女朋友”只不过是那天在沙滩偶遇的女同学，
朔子独自一人来到沙滩，大远景，她穿着凉鞋，恣肆的奔跑。
那时的朔子，该有多么心伤啊！
也许就是在这心烦意乱的一刻，朔子确定了自己的心意。
青春正艳，怎奈盛夏匆匆。
不只是朔子与孝史若即若离、似有似无的感情，
不只是辰子与父亲难以修补的亲子关系，
不只是海希江在那一个清晨对兔吉所说的：
“我们好久没有这样独处了。”
暗藏罪孽的宾馆、热烈的反核学生团体、
可畏可爱的人言与人心......
都在看似平静无波的影像声音中翻腾，
在我心底不断掀起巨浪。
我在串流平台上反复看这部片，不觉疲累，
从每一个人物的每一个动作、每一句对白、
每一段小事件，每一转瞬即逝的表情与声气，
竟都能够咀嚼出新的滋味！
这是二阶堂富美早期的长片，我讶异她已有如此纯熟的表现，
也醉心于摄影大量镜头捕捉的自然光，
导演深田晃司的场面调度几乎无懈可击，
多位演员同场的交谈、走位，自然得就像导演嘱其临场发挥。
它可以说是近几年来最让我喜爱与赞叹的片子。
*重看时才发现饰演辰子的正是本片制片——杉野希妃小姐。