这个礼拜上映的中国电影(中国与日本夫妻共同执导编剧)
荣获第60届金马奖最佳剧情片 与剪辑奖
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除了女性议题，描述中国当前年轻世代面对的社会环境，在改革开放让许多中产阶级富起
来后经济开始停滞的现状，物质条件充裕下逐渐发达的精神生活开始抗拒当下，内卷化的
躺平世代，电影中充斥着零工经济，甚至以贩卖卵子、未婚生子的小孩，隐喻性强烈的暗
示著漂泊的生命（看不见未来）。
聪明的低限形式像是纪录片手法。说是聪明有别于《老狐狸》作者大方坦承对于人生的看
法，《石门》则是透露的作者主观意识越少，可以让观者思考的社会层面越多。
从电影一开始学外文的高级感，女主角应征航空业，在在显示中国当前对外国西方世界与
未来的想望。以及女主角的基本设定，以围绕身体“健康”的两种势力，西方医学与基因
学性背后对于个人系统化的价值判断，和家中经营民俗疗法的传统，两者交错著描述人与
人之间的当下关系。
《石门》似乎继承了台湾新电影，到贾樟柯的社会写实路线，《石门》许多刻意时间拉长
的影像，不只是描述了女主角个体生命，而是在同时拉长距离的镜头，看到中国当下环境
与景观的集体性活动，往往在镜头的边缘带有非批判性的政治共存，非主观的世界。
但除了剧本的平铺直述，形式的节制到底是优点还是缺点？只能说《石门》影像上过多的
停顿，只是透露每位个体在中国资本社会主义路线建构下社会运作的存在方式，就主观的
作者意识来看并没有太多惊喜，深度也略显不足，从台湾新电影以降的长镜头写实路线上
并没有走得更远，只是与同届金马奖最佳纪录片《青春（春）》遥相呼应中国新世代无力
现状。