前言
之前的发文不论是在电影版或是Dcard都有板友推荐黑白版。看过寄原版之后再看黑白版
，可能是因为二刷了解剧情而去看到原本没看到的细节，又或是抽离了色彩后只剩下黑白
灰画面的氛围，所带来比先前的观影感受可以说是更加强烈。
如果没看过的话还是建议先看原本彩色版，但看过原版黑白版展现的氛围还是不一样真的
推荐XD。
黑白色调的阶级
黑白两色称为“无彩色”透过亮度的强弱由白到黑。与其说是非黑即白，两者的关系是处
于一个光谱的两方极端应该是更为准确。黑白常会用来形容于善恶，但是在寄生上流中
他所呈现出的却是“阶层”。
在彩色版中可能是用住家外的上下坡或是房屋内的阶梯来呈现，金家不断努力想要往上流
阶层爬。但这次透过黑白画面，当这个角色在“朴家初登场”就能看出剧中角色的位阶身
在何处。
从基宇拿着假造的学历要去拜访朴家面试的路上，一身黑的他可以说在浅灰的建筑与坡道
上就是特别显眼甚至格格不入。而到了朴家从基宇、管家以及夫人，从三人的衣物分别是
黑、灰以及全白，位阶高低瞬间就展现出来了。
金家四口就不说了，朴家夫人到两个孩子都是纯白，朴家丈夫初登场虽然穿着西装但因为
浅色自然跟一旁短暂出场的尹司机立刻产生出阶级的落差。
另外除了人之外建筑物也借由室内“采光”去传达出相同的感受。金家在半地下室唯一的
采光来自于街上的一道窗。但朴家却是落地窗等等的设计，就算在室内呈现出的也是明亮
许多。或者应该说当你只求能遮风避雨时又怎么会去要求什么采光不足之类的问题。
雨天的对比
雨天在整部电影中是一个重要的转折。因为雨天只是让朴家露营计画取消，却让金家可以
说是全毁。
这场暴雨让与金家住在同一个区域的人们只能尽力的抢救家园，但最后能做得只有拿着几
个重要财物离开，一大群人被迫在体育馆里苟延残喘，所对比呈现的是朴家一家安稳的睡
在自家客厅、帐篷等等。
而这个桥段除了做出垂直的上下对比之外，也做了身处相同位阶的人所经历的画面。便是
金家与管家夫妻，他们都在这场暴雨中，同样身处地面以下的环境，想办法拯救著自己所
珍视的事物。差别在于管家丈夫想要拯救的是自己妻子，而金家则是自己的家园或是是过
去的荣光(链球比赛奖牌)。
也从这个场景可以看到基婷在这场灾难放弃抢救，只能坐在发炉般的马桶上抽著最后几根
菸。又或是在体育馆内，金家老爸诉说著“最好的计画就是没有计画，因为发生什么都无
所谓了。”这种因为天灾而表现出的无奈感可以说是格外强烈。
而在后面筹办生日派对的画面，金家丈夫开车载着朴家夫人采买的桥段。夫人不断的与电
话中人对话。所聊的自然是所看到的事物。包括雨后天晴、因祸得福等等。但这些听在雨
下到家都没有的金家丈夫耳中，可以说是格外刺耳。整部的悲剧结局也从这边开始酝酿起
来。
气味具体呈现
金家有着相同的味道，不是因为廉价的肥皂、柔衣精而是一家人身处在“半地下室”这个
环境，同时也代表着阶级。没有离开这个环境就会一直是这个气味。
气味这个东西大概只有在动画才会用一些淡薄的颜色去呈现出来。而朴家丈夫从他的台词
可以看出他是一个严守的界线的人，就连怀疑尹司机玩车震也说出“他在前座不行吗?非
要在我的位置上?”。
但气味却因为无色无形的特性可以从驾驶位置飘到后座，这也让朴家夫妻在谈论时不禁让
金家丈夫拉起衣物自己确认身上的味道。但夫妻的语气平稳跟以及因为金家躲藏而看不到
说话者的表情，因此这个气味并没有具体的表现出来。
真正让这个气味具现化的地方，是在派对采买过程中，夫人用手指掩鼻并且露出嫌恶表情
。金家丈夫才完全感受到对方的厌恶感。加上前面夫人无心却刺耳的言论，以及水灾而又
累又饿的身心状态造成的负面情绪累积。
最终在朴家丈夫又一次露出嫌恶的表情，尽管气味的源头并不是自己，但还是因此让整个
不满的累积一次爆发开来，最后走向悲剧的结局。
善恶的光谱
除了透过画面带来新的阶级感受外，善恶也跟黑白色调一样呈现出一个光谱。全白代表完
全的圣人，全黑则是纯粹的邪恶。
例如陷害尹司机车震、管家肺结核、侵入民宅开趴以及一脚把管家踢下地下室的时候，金
家一家四口自然跟“善良”不会有什么关系。
但有着如此设计他人的狠劲，却没有直接用在对付那位随处便溺的醉汉。或是有余裕时才
会想着是否尹司机有新工作了?或是要怎么跟管家夫妻好好谈来取得双方最大利益。
或是脱离金朴两家，当我们从自家往外泼水时都还会注意是否会波及路人。但当遇到暴雨
水灾时，是否也会如电影一样失去余裕，只想着把水给捞出去时，“是否会泼到人?”
这种疑虑根本也没时间去思考了。
或许大部分的人不论是金朴两家又或是你我，都还是身处在黑白两者之间的灰色地带，甚
至说并不是人在这之间游移，而是看事情或是状态时时刻刻的变动着。
看完整部片最大的感受
“善良是一种有余裕下的产物。”