柏林影展评审团大奖，与多国影展邀请
本片在去年2023金马影展曾经上映过
不知道之后台湾会不会上院线
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第一次看德国导演克里斯汀佩佐Christian PETZOLD的作品，会对电影中的相对“极简”
设定的形式有印象，这里的极简，不外乎是在空间的封闭性（一个出现森林大火的偏远地
区），与通常是两位角色与到一位或两位的外来者产生的化学变化（如罗曼斯基的《水中
刀》），或某种政治性。
政治性的启蒙不就是小时候在学校跟同学之间的认同和拒斥的阵营（力），与集体谈话中
显示到底是认同位居中心的说话者，又或者感到不屑的某种去中心（或电影中作家以自我
为中心）。
对于主角作家角色会一直以为是德国人的典型，相对“喜欢工作”，另外一个比较感受生
活，强调身体感有点像法国人。至于女主角本来就长得比较德国人的样子。
剧本确实蛮成功营造电影中从本来的两人世界，变成四人、甚至到后来的五人政治性的推
展中，在时间的演进变化与细节，和角色之间对手戏算是蛮一气合成，并接合到自己比较
关注的，创作者自以为是的部分，或是现代人身为知识份子或多或少对外在人事物自动贴
上标签（如：阶级），主角因为困扰于创作上遇到瓶颈，却忘记周遭环境就是答案（须用
心观察）。
不过比较可惜的是（对我而言），《野火蔓延时》不像是《冬日苏醒》、《野梨树》的导
演锡兰（Ceylan）带有创作者的自省，与艺术创作对现实的无力感，甚至感到崩坏（如《
燃烧烈爱》）。
电影后段因为野火蔓延，情况危急，包含出版商突然出现剧烈疼痛说是肾结石但实际上应
该是癌症之类的，同时以多重死亡意象作为提醒，并巧妙插入旁白，其实是后来加入的出
版老板校稿时会读文章的声音，如此意谓著电影大半段发生的一切已经被写入作家的书中
，并重新展开的另一段（较为正向）的延续。