https://www.youtube.com/watch?v=TwArOc35hbg
预告片
这是一部俄国片
但却出现【奥塞提亚】红黄白的三色国旗
全片用奥塞提亚语拍摄，俄国支持奥塞提亚独立
但乔治亚还是认为奥塞提亚是乔治亚的
所以就分裂成北奥塞提亚跟南奥塞提亚
就像南北韩一样的感觉
跟现在乌克兰跟俄国打仗
争独不独立抢的地盘差不多
乌俄要停战，战区应该也会分裂成两小国吧
这片在讲当地常发生校园恐攻事件
常有炸弹在学校爆炸，学生饱受战争之苦
所以小孩一天到晚想拿护照逃离家园谋生
当地生活条件差，自来水出来的都是污水
当地小孩多半都是8+9，大学毕业也是做粗工
第三世界非常贫穷落后没什么好工作可做
小孩都在玩跟棒球一样大的甩炮在狂轰乱炸墙壁
前苏联的国家不愧都是战斗民族，甩炮都比台湾大颗
https://opinion.udn.com/opinion/story/120968/5919437
影评原文出处转录
2021年即将进入尾声，代表各国角逐奥斯卡最佳国际影片的电影也已然底定，坎城影展“
一种注目”单元的最佳影片《窒爱家锁》（Разжимая кулаки）获选为俄
国代表。有趣的是，本片对多数俄国观众来说可能非常陌生，两者之间的疏离感来自北高
加索与城市、远东截然不同的景致、全片使用的奥塞梯语，以及“爱”。导演绮拉．柯瓦
连科（Кира Коваленко）用一个父亲过度的爱包覆长年恐怖攻击之下，人
们如何与创伤共存的日常。
聚焦边陲，成为中心
绮拉．柯瓦连科师承苏古诺夫，为苏古诺夫工作坊中首位缴出剧情长片的学生，其首部剧
情长片Sofichka（Софичка）于2016年在塔林黑夜影展首映，但并未受到太多关注
，该片以阿布哈兹语拍摄而成，且几乎由素人出演，预示了柯瓦连科未来的创作走向。《
窒爱家锁》再次选择将镜头对准北高加索，挖掘属于当地，也属于导演个人的成长私语。
苏古诺夫在卡巴尔达－巴尔卡尔的工作坊是2010年代针对俄国电影的独特实验。长久以来
，莫斯科和圣彼得堡作为电影中心，全苏联、全俄国的人们来到这里学习、创作电影，他
们被城市改变，忘记了自己的母语，也洗去原乡的特殊气味。权威大师的指导与文化价值
观“匡正”各地电影创作者的品味，使他们的电影风格和语言充斥着都会气息。因此，苏
古诺夫来到卡巴共和国首府纳尔奇克，开设工作坊，试图开发在地电影创作者看待世界的
独特眼光。
到目前为止，共有四名学生发表了他们的长片处女作——绮拉．柯瓦连科的Sofichka、坎
特米尔．巴拉戈夫的《亲密不亲密》（Теснота）、弗拉基米尔．比托科夫（Вл
адимир Битоков）的Deep Rivers（Глубокие реки）和亚历
山大．佐洛图兴（Александр Золотухин）的A Russian Youth（Ма
льчик русский）。苏古诺夫在督导学生创作时，设下几个条件：学生不应
该看他的电影以免模仿、避免过度暴力、摒弃“打高空的言论”。他们以不同的方式演绎
苏古诺夫的指示，但所有人都表现出了对苏古诺夫著名电影空间的高度掌握。
代表反思而非对立的当地语言
在《窒爱家锁》中，柯瓦连科再一次诚实地面对作品，并以最朴实的方式表现，饰演女主
角艾达的米兰娜．阿古札洛娃（Милана Агузарова）是表演系学生，饰
演父亲札乌尔的阿利克．卡拉耶夫（Алик Караев）是民间艺术家，有过戏剧
经验，其余都是当地素人。本片全以奥塞梯语拍摄（仅有几句俄语），但导演并不会讲奥
塞梯语，剧本是由俄语写成再请人翻译，当地人精通俄语和奥塞梯语，但与亲友之间都是
以母语为主要沟通语言，因此导演选择以奥塞梯语拍摄，对于形塑北奥塞梯的社会氛围十
分关键。
值得注意的是，尽管本片特意强调奥塞梯语，但其主要用意仍是贴合土地气息，政治意味
不若人们想像中浓厚。在台湾的影视作品中，语言选择经常被放大检视，因为相较于华语
，台、客、原住民语等其他语言长期面临不平等的社会处境，特定阶级与特定语言经常被
连动相扣。
而在俄国的所有自治共和国中，多数人都精通母语和俄语，正式文书、政府部门标志等皆
是双语并陈（部分附上英语），在立法会议上以任何官方语言质询都不会受到刁难，因此
在语言选择上并不具有太大的政治反抗意味，但实对以莫斯科、圣彼得堡为首的电影作品
做出了回应与反思。在电影创作上，北高加索不再是被诠释的，更非被殖民的，而是已经
逐渐拥有主导权的区域。
以爱之名的双重父权
观赏本片的过程极为难受，即使知道父亲可能是因为“贝斯兰人质危机”而对孩子严加保
护，仍会对他的过度“关爱”感到厌烦。正值青春年华的艾达在杂货店打工，她利用工作
时间溜到附近的公共汽车站等待哥哥阿金回家、与朋友见面，阿金早已逃到罗斯托夫过自己的
生活，弟弟达可没去上学，父亲要他留在家里学习、帮忙。
札乌尔的压迫无所不在，他不仅剥夺艾达作为“女人”的渴望，更阻止她成为一个完整的
“人”。艾达不能留长发、喷香水，没有父亲的同意不能出门，护照被藏起来，札乌尔避
免艾达遇上任何危险，令她仅能滞留在这个小镇。艾达试图突破限制，却仅是落入其他“
看起来比较不那么严实”的束缚。少年塔米克经常以半强迫性的方式邀约艾达，她想动手
术修复恐攻遗下的伤害则需依赖阿金带她到医院。
最终艾达看似逃离了父亲，却没能逃离男性的宰制，这些故事是北高加索山区的日常。这
里是俄国境内父权最盛之处，而所有对于父权的批判，却被另一种父权——“恐怖份子对
国家的威胁”掩盖，恐怖份子以爱之名伤害无辜之人，他们声称爱自己的土地、信仰的神
，与传统价值，并以此绑架了北高加索的许多伊斯兰社群。所有的女性、孩子能真正地逃
离吗？当他们被迫来到大都市，遇上生存困难而回乡之际，父辈却开心地迎接他们的失败
。
对人性的细致观察
本片最为深刻也最为细腻之处是描绘了人物性格以及父女关系的多元面向，在这里没有人
是真正的坏人，他们都是被世界残酷伤害过的人，甚至因此不敢再探索、前进。札乌尔对
孩子的管教，绝对富含着深厚的爱意，“紧握拳头”对他来说已经成了本能，他无法克制
地牢牢握紧自己的、艾达的手，将父爱以如此惊悚的方式演绎。
由于不知道如何跨越，因此人们把过去的伤痛视为理所当然，塔米克对艾达展示他身上的
伤口，以此鼓励她伤口“不算什么”，这也透露了现代社会面对女性议题时常有的态度：
“因为压迫存在于所有人身上，所以你被压迫也是当然的。”大众忽略整体压迫应该被打
破，视此为平等、自然，忽视个体面对压迫时可能出现不同程度的伤害，以及压迫必须被
去除的事实。本片原文片名意为“松开拳头”，除了指父亲最终不再紧抓着艾达，亦是本
片期盼的北高加索来日情状。
在剧情以外，本片摄影也加剧了窒息感，尽管整部电影都非常自然，甚至泛著纪实氛围，
偶有过于靠近角色的手持镜头，或跟随着艾达的背影剧烈摇晃，将观众拉进北高加索的生
活和困厄的环境。片中多数画面都是优雅甚至可说工整的，唯最后几分钟疯狂抖动的镜头
冲击了银幕，阿金载着艾达奔驰，准备“使她”成为一个完整的人，几分钟的时间已足以
对观众的感官带来极大的疲惫和晕眩感，而这样的感觉对北高加索的女性来说可能是一辈
子的恒常感受。
小结
柯瓦连科以其“俄罗斯／巴尔卡尔混血”的身分来看北高加索，即使她出生于纳尔奇克，
血缘却为她和当地居民之间凿下难以磨灭的屏障，而对俄国多数人来说，她却又被归类在
北高加索人之中。复杂的身分认同使得她同时面临属于北高加索的父权压迫，和属于俄国
社会与北高加索之间无法相互理解的拉扯，其作品也因而处理了家庭与国家层次的双重父
权，直视过往创伤对于个人的影响，并试图让社会明白，这里有多么可怖正代表着有多少
“爱”，即使这份爱已然成了枷锁。
剖析社会之前，须先剖析自己。《窒爱家锁》与柯瓦连科的生命历程有着相当程度的同质
性，她对于人物脸孔的刻画、角色性格多焦的捕捉，使其作品成熟却不造作，充满着实诚
的情感。她将成长过程中自我的脆弱和无助转化为艺术作品，并将电影创作视为与自我内
在的斗争，唯有真诚面对自我、面对作品，才能以最温柔的方式揭开伤痕。
※ 引述《qpr322 (龙鱼)》之铭言：
: 俄罗斯于前日公布了申报明年奥斯卡“最佳国际电影”的作品，将以《窒爱家锁》作为代
: 表。
: https://i.imgur.com/cGBkzeM.jpg
: 《窒爱家锁》为俄罗斯新锐女导演 Kira Kovalenko 的第二部长片作品，今年入选坎城影
: 展的一种注目单元，最终一举拿下最高荣誉“一种注目大奖”。
: 高加索山区一座没落的矿业小镇，艾达在一间小杂货店打工度日。青春正盛的她，却受到
: 父亲严格控管行踪。离家多年的哥哥突然出现，向艾达保证会带着她投奔自由，逃离过度
: 亲密、令人窒息的家。然而，一家人曾经遭受的创伤，如影随形地伴随着她，即使爱情的
: 曙光照耀，也无法除却阴影。过去的伤痛如囚笼般，禁锢所有身在其中的灵魂，艾达该如
: 何在碎成一地的不完整中，重新面对这残酷的世界、面对家人与自己？（取自 金马影展）
: https://i.imgur.com/GUQbA5N.jpg
: 这是导演首次代表俄罗斯征战奥斯卡。自苏联解体以后，俄罗斯至今曾以《烈日灼身》拿
: 过一座小金人，并正式提名七次和三次短名单。在近两年推派的《亲爱的同志》以及《裂
: 爱》都闯进短名单内，上一回挤进五强则是 2017 年的《当爱不见了》。
: ※ 电影预告：https://youtu.be/PKUS2m7UJcI