去年2022台北电影节的国际竞赛(观众票选奖)
今年三月底有上院线
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https://reurl.cc/eLxnbj (刊登于部落格的原文)
剧情描述主角-小女生凯特，在父母生了很多小孩的热闹家庭中像是多余的人，并到了短
暂“寄养”家庭度过暑假，她从陌生到与无子嗣夫妻感情日渐升温，后来夫妻要帮她买新
衣服的时候，凯特发现她们过去因为意外失去小孩（疑似溺水），同时远房亲戚还告知她
过去一个多月都著死去的儿子衣服，但这不是鬼片，而是某种情感的慰藉、移情，或纯粹
的爱与包容。
电影在接近结尾时重新上演类似的意外，但水很浅，只因为沾湿了身体，因而感冒，暑假
结束准备开学，凯特回到原生家庭，忍不住打喷嚏，反而又被唸了一顿，巧妙的剧本设计
，虽说《夏日悄悄话》也是是枝裕和式（《小偷家族》、《婴儿转运站》）的那样“非典
型”家庭概念，同时主角转变过程上乍看会以为只是在谈“家庭的重要”这样带有教育意
义，与青少年电影成长过程的疗愈性。
但千万不要以为《夏日悄悄话》只是描述成长的疗愈片，除此之外，这部电影给出的深刻
，有更接近生命本质的东西。精致的影像，纯粹与细致的捕抓，令人想到比利时电影《亲
密》谈著类似除了儿童成长之外，由小孩带出事物的纯粹状态（注）。例如时常在电影中
呈现小女主角凯特不爱讲话如静物般，和她的有关的“静物拍摄”：有时捕抓她无意义碰
触外界的事物抽象感：如用手掌盛着雨水、与擦拭桌上的灰尘等等，提醒著外在事物那些
不被注意的质地，与世界的关联性。
电影夹杂少许英文的爱尔兰语对话中的熟悉陌生感，一窥爱尔兰田园生活，以一种人类存
在的基本条件：畜牧与家事生活，并与台湾有所共感的家庭保守气氛，也带出的关于人的
类似生活感，认命地每天做类似的事情，还有三姑六婆、闲话家常这样举世皆然。
虽说电影在故事上带有明显的价值判断：原生家庭鲁莽粗心对照寄养家庭带有包容、爱心
，与共同面对过去伤痛。相较《亲密》把那个善恶的分界稀释到最低的纯粹，《夏日悄悄
话》的细致是在于女主角凯特木讷与安静的表现，并经由戏剧的暗示与默契稍稍解放，同
时在结构上布置出安静与喧嚣的对比，农村喜欢谈论八卦，相较女孩与寄养家庭不会多说
什么，只会呈现现实。相较女孩回到原生家庭，原本电影持续安静的气氛又回到一开始的
骚动。
把家庭对我们的疗愈与关爱视为正向的功能之外，放眼非田园的当代生活却像是暗示著那
位“安静的女孩”不被理解的孤僻与寂静的存有。或许早就预言了人类喧嚣的政治性（试
想在学校或公司不爱讲话被视为奇怪的人；试想周遭出现一个像韩国瑜的人物讲话总能轻
易吸引大家目光），而《夏日悄悄话》以某种不能够（完全）被理解，（某种程度上）必
定孤独寂静的存有。或在否定政治性的途中探询著关于人（个体）纯粹的自由，那必定是
电影中女孩奔跑的画面，或者人借由劳动，忘我般自由的劳烦存在者，在当下的解放身体
，又如同《开展在即》片尾鸽子的飞翔。
（注）关于《亲密》详见笔者旧文
https://notfind2017.blogspot.com/2023/10/close.html