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擅长拍摄“阴郁冬景”的土耳其大师努瑞‧贝其‧锡兰，再次将镜头带回安那托利亚，以
超过3小时的片长，述说一段有点感伤又美丽的道德与人性故事。
由于一封学生藏在自己笔记本里给老师萨梅特的情书被发现，衍生出老师性骚扰学生的指
控。
“重要的不是当下发生的事，而是背后看不见的部份。”
电影一开场，映入眼帘的就是一望无际、广阔的酷寒雪景，主角萨梅特孤零零的身影在雪
地里走着。导演全片使用不少长镜头，将整片乡村景致放入影格，除了凸显人类在大地间
的渺小，也展现自然之美。就像锡兰本人对摄影的热爱，萨梅特也非常喜欢人物静态摄影
，虽说他一心想离开这个鸟不生蛋的地方，但萨梅特其实一直默默用相机记录下这里的点
点滴滴，说对这里没感情倒也不完全正确。
每一张照片都记录下当下美好的一刻，但未经说明，谁也不知道其背后的故事。如同电影
里很多误会或未说出口的资讯，那才是真正重要的。情书被发现的学生瑟薇苦苦向老师萨
梅特哀求，希望对方把自己的信还来，虽然老师坚称他早已将信撕成碎片扔掉，但瑟薇没
说出口的是自己进门时就看到老师正在读信；萨梅特看到室友基南与女老师努芮约会后，
不断旁敲侧击想套话，但基南都顾左右而言他，说自己在城里帮父母拿药、找技师处理车
、东奔西走；努芮邀请基南与萨梅特到自己家中作客，眼尖的她从一开始就看出不对劲，
但努芮没有马上戳破，而是将对方没说出口的部分暂时放在心里。
对瑟薇来说，如果老师当下就把信还她，即便老师撒谎说自己没看过，瑟薇也不致太难堪
，但如果为了把信拿回，戳破老师明明有看的事实，她就再也无法假装老师不知道信中的
内容。基南也并非故意隐瞒萨梅特，毕竟出去约会也没什么，更何况八字都还没一撇，对
努芮来说也只是基南在教她开车而已，但对基南来说却不是这么单纯，他心里的确有点感
觉，可能基南觉得说出口最后却没成会很丢脸，所以决定先什么都不说。与这些角色都不
同的就是诚实面对自己与一切的努芮，她感觉到不对，就直接直球对决问萨梅特为何没有
把自己的邀请转告基南。
这些平常不愿意轻易说出真心话的角色，只有在全片四场桌边的争执戏里畅所欲言。说是
争执戏倒也不是，就是人与人之间沟通、分享自己不同看法的场合。第一场便是基南与萨
梅特受到学生指控后，在教师休息室向新任校长抗议的场景。其实，双方都没有错，只是
从不同的角度看事情，看重的点不同。对受指控的老师来说，能够先知道自己被安什么罪
名的确比较安心，或许也可以理解事情是怎么发生的，但对校长来说，“假使”老师真的
有罪，事先知会老师非但完全没有必要，还会产生不必要的麻烦。
第二场则是努芮与萨梅特餐桌上的唇枪舌战，从面对问题的处理方法谈到政治立场，从自
私与否讲到意识形态。虽说两人从未达成共识，但却透过这样的“沟通”对彼此的想法了
解更深。第三场是萨梅特与酒友之间的对话，酒精催化之下，店铺老板讲到火气都上来，
连枪都拿出来，就连观众都不禁为他们捏把冷汗，深怕剑拔弩张，一发不可收拾。其实，
店铺老板也是担心年轻人，但就是比较多嘴，背后的关心没说出口，反而就此少一个酒友
。
最后一场桌边争执戏其实也没真的吵起来，而且真正畅所欲言的只有努芮一人。明明交代
过萨梅特不要将两人之间发生的事告诉基南，但努芮还是一眼就看出问题所在，她没有问
罪萨梅特，而是直接问基南这件事哪里有问题，并表明自己将他视为朋友。在那场戏里，
明明内心小剧场应该多到满出来的基南，却什么也不愿说，只频频说“没事，没什么”，
俨然变成单向的无效沟通。至于萨梅特则在旁边装没事，好像“故意”把自己与努芮之间
的事说出来，只是因为神经大条的他不知道基南对努芮有意思。
就像店铺老板感慨自己曾经帮忙一位邻居，结果对方居然莫名其妙开枪打死他的狗，而这
种事情会发生就是由于对方是“人”。我们或多或少都遇过这种事，对方不分青红皂白就
发怒固然让人摸不著头绪，但我们自己往往也难辞其咎。多半是我们有意或无意间做出什
么白目或惹人发怒之事，而人性就是如此难以捉摸。德国电影《5月35日》里，主角谈判
时把枪枝里的子弹取出并说：“我们可能不是好人，但我们绝对不是坏人。”
除了真的心怀不轨的人之外，应该没有人一心就想踩着别人上位，但人与人的社会就是这
样，有的时候，不是我们想踩别人，而是别人先踩我们一脚，光是要保护自己不继续受伤
，就得先踩回来。瑟薇为了报复老师不归还自己的情书，而向校长举发萨梅特有不当的互
动，严格来说，真的要追究的话他也无法脱罪，毕竟勾肩搭背与私下的小礼物都是确实存
在的事实。喜欢八卦的托加一开始明明也说，小女生是为了报复萨梅特，顺便把她们讨厌
的基南老师拖下水，结果过几天变成对萨梅特说，她们的目标是基南，萨梅特只是倒楣被
牵扯进去，进而引发萨梅特后续想要报复基南的心。
基南或许说话、做事不如努芮干脆，但在《春风劲草》里他至少从没做过什么对不起别人
与自己的事。就连性骚扰事件爆发，他也始终力挺室友萨梅特，反而是不解为何自己连姪
女都努力保持距离，居然还被投诉，究竟是哪里出问题。积极追求努芮也是因为萨梅特口
口声声说自己马上就要调去伊斯坦堡，特别将对方介绍给自己，但得知好友们发生关系后
，可能是自卑作祟，他便不再接听努芮的来电。
相比基南太过缺乏自信，萨梅特却是过于自恋。不论发生什么事，他的第一个反应一定是
指责别人，认定是这个偏僻小镇的错。他从没想过自己过去真的有过勾肩搭背的行为，也
的确在课堂上特别偏袒那几位学生，他也忘记明明是自己将努芮介绍给基南，最后却见不
得别人好。也只有努芮三番两次直接点出，一个人的问题不管换到哪个环境都会跟到底。
不过，同样地，人类并没有这么脆弱，如同安那托利亚挺过寒冬冰雪的劲草，时候来临就
会再次迎风挺立。
《春风劲草》在呈现日常人际互动的同时，也点出偏乡教学的困境。从基南与萨梅特会见
教育局长那场戏能够得知，主角们服务的学校已经设有中央空调，但同区域的其他学校有
的还没有这项设备。暴风雪来临，还得分送物资给学生，不然有些家境相对困苦的孩子或
许无法吃饱穿暖。萨梅特自己都说，从他来到这里的第一天就一心想着要离开，连车都不
打算买就表示萨梅特不打算久留，比起其他长期在此服务的老师，他本来就只是个过客。
这可能也是萨梅特任凭自己如此放纵的原因吧，毕竟关系搞坏迟早也是要到别处重新开始
。
看完《春风劲草》，我们一定会在心中选定一个最喜欢的角色，而在我们体会世上无完人
的同时，且让我们至少不要为自己所做的行为或所说的话感到后悔。