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原贴文为公开 所以转上来让大家讨论
此为石伟明个人的评审心得
并非代表全体评审团或其他任一评审
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担任西门町打工仔两周心得:
1.
有好概念，需要填入足够的肉和汁。
2.
请勿要求观众看电影前先做功课，文本要提供足够资讯，留白，是美德，也是借口，
谈历史，不能用诗意避重就轻。
3.
台湾目前好演员多过好导演( 演员救导演，此起彼落 )
4.
演员懂“放”的多过懂“收”的
( 放有1到10的差别，收则不见底，喝醉上戏的放，有时奏效，有时会坏了得奖机会 )
5.
演员用力不是坏事，剧本提供足够的动机和理由，为什么不用力?
6.
表演、摄影、剪接可以让戏直升A段班，也可以去放牛班
7.
西门町真的好多好棒小吃，边看电影边吃零嘴真是过瘾
8.
一天喝三杯以上咖啡真是帮忙熬过一天五部电影的良伴
9.
请不要再把短片当成找资金的show reel，该短就短吧。
10.
多些耐性，细品导演逐渐丢进的材料，同步消化，渐次累积，
最后你会吃到一锅没有结论但引发你不断思考的白菜卤( or 佛跳墙? )
11.
动画技术进步中，剧本仍有很大升级空间
12.
人生很少非黑即白，我们每天出入灰色地带，剧本悟透这点，愿意带我们深入灰色地带，
角色因此丰厚，我们就可能看到一部真正有关人性的电影，而不是已经被拍过几百遍的医
学影集。
13.
一首好的主题曲就把电影该拍出来的东西完全说明道尽
( 导演和编剧可能要好好想想倒底哪里出了问题)
14.
喜剧表演很难，拍喜剧电影更难
15.
有些纪录片其实是剧情片，纪录者甚至引导被纪录者去act下一拍
16.
不论是剧情片或纪录片，导演可否别动不动就自己演或入镜侃侃而谈
17.
架构在老歌上的新歌，是否能被称为原创歌曲?

第15点秒想到杨力州XD好奇第4点用喝醉来放的演员是指谁

五月雪应该是张导刻意这样拍，因为不想再挑起马来西亚的国族对立，他只想处理这么事件留下的伤痕，但一般观众会期待看到"史诗片"，所以期待和成品会有落差

17是指鸟仔的话 老歌作为一个取样的元素创作 我觉得视为原创没问题

五月雪的问题跟直白与否关系不大，而是张吉安自己的影像处理没有这个题材应得的纵深（相比于只是拍降头往事的南巫，这点更显讽刺若你的影像弱到需要导演自己用电台客串上历史课，这毋庸置疑在调度上就是poor image你就算不去补513事件的背景，任何稍微对电影有点想法的人看到这种处理方式都会皱眉而且这片最后那个片尾曲是已经演、讲之后再把全片发生的事情 全 部 重 新 唱 一 次它诚然有着创投资源下应得的好制作，但如果张吉安是靠这片的得奖红利延续他的拍片历程，那金马评委才会让人失望 （实然上，这没有发生把石的意思理解成说五月雪隐晦可能反而是误解了他的批评。一个都拿关汉卿经典的直白喊冤文本（窦娥冤）当互文对象的片子，它情绪上就是直白又悲惨，是能隐晦到哪去？真正的问题是不应该因为513事件的历史厚度而认为张吉安的影像说了什么它没演出来的东西，因为它可能就真的就只有演出来的那样

推一下sunny说的 我可能要重新衡量为什么我会最喜欢五月雪 因为你说的那些的确是我没意识到的严重问题...不过讲到用自己的广播补述历史这瑕疵 会让我联想到另一部大段用唸诵信件交待心境的港片...但既然这篇没谈到这部的缺点就算了

文本是不只有六月雪，但用了文本不等于文本的意义有被挖掘或有效系统化，除了六月雪的“我好冤”之外，电影挪用负心的人、撩牙拉惹、马来纪年的用意仍完全只在一个平面上发表讯息，就是513=华人受了大马民族主义的不白之冤。可是这种程度的符号想像就是最表浅再透过张吉安旁白给你连连看......举例来说，为啥负心的人没有除了它的标题之外更多的解释？其实很简单，因为看过负心的人在演什么的，都知道它的文本内部根本串不去513事件这片是给了你一个历史语境，但只是借用这种巧合一样的表层文本意义，这肯定不是当初因为南巫而对张吉安有期待的人想看到的