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1.影片名称：白日之下
2.观影时间：2023/11/19
3.观影地点：诚品电影院
4.观影方式：自行购票
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部落格图文版：https://pocmovie.com/blog/post/in_broad_daylight
“你觉得十年之后，还会不会有记者？”
《白日之下》的剧情设定，让我不禁连结起过去一年中两部同样围绕着“公义”两字的香
港电影。其一，是深入探讨陪审团制度的《正义回廊》；另一部，则是主角群们把握任何
翻案机会，只盼能彰显“天有眼”的《毒舌大状》。
上次接触到本片导演简君晋的作品，是大量翻玩社会怪象的创业喜剧《IT狗》，因此我原
先期待《白日》在风格上会更靠拢《毒舌》，更跌宕起伏一些。然而随着情节不断推进，
却迟迟等不到峰回路转，反而无力感越来越重－揭露真相又如何，“这些所谓的制度，连
一个小女孩都保护不了”。
“十年之后，还会不会有记者？”而回望晓琪对同事亮的提问，又或著说，真相是否仍然
那么重要？
电影以晓琪刊出“彩桥之家”将老人院友推到露台上“露天淋浴”的报导做为分水岭，当
印报机高速运转，全新闻社都为晓琪的报导感到振奋，《白日之下》却没有朝着“恶人终
有恶报”的方向前进。残疾院舍仍然如常运行，先前院长一边扮鬼脸、一边用雪糕将小铃
引进办公室的隐晦伏笔更得到证实－假“淘耳朵”之名，行“爱护”、性侵弱智院友之实
。
而《白日》的反高潮并没有到此为止，即便有通伯的录影为证，检控官与法官交头接耳后
，居然还是因为小铃无法出庭而决定“撤控”。最终院舍被撤牌，总算是得到了些象征性
的惩罚，在大雨中被千夫所指的却是揭开真相的晓琪，而非始作俑者的院长。我原先还有
一丝期盼，晓琪或许会因为原生家庭的龃龉，因而和在调查过程中建立起深厚羁绊的通伯
成为家人，但终究事与愿违。
“不要为做了一件对的事而内疚。”
在一波又一波的反高潮中，《白日之下》没有任何一条线以“团圆”做收，反倒是晓琪对
院友们从反射性地排斥到关爱，对通伯、水哥源自虚假，却在不知不觉中渐渐真实的“亲
情”，在她和我们的心中都留下了些什么。
和晓琪非亲非故的通伯，始终是最适合在大雨与指责声中鼓励她，替她戴上自己的帽子挡
雨的人。在姜大卫不同模式的演绎下，通伯的“装傻”早有端倪。我起初担心他“清醒”
时对没有家人的感慨，会导致晓琪穿帮，然而当晓琪与亮甚至能潜入院舍做饭、埋伏整晚
，其实根本没有足够的人手去照顾、关怀这些院友。
通伯与晓琪纯然源自认同的羁绊，让临别显得真挚。不管是电影中的调查真相也好，或是
现实中种种的困难也好，怕失败难道就不去做，“人生中很多时候都没得选，会选的人不
多，选对的人更加少。”难道因为这样，就连试都不试？
在看完《白日》之后，我才发现片中的女孩小铃，居然是由梁雍婷饰演。她和饰演男孩明
仔的周汉宁对各自角色心智、遭遇的揣摩，真的无从挑剔。另外余香凝从公事公办到放感
情的转变，在外出参加婚宴时与姜大卫、胡枫间展露无遗的友谊，还有林保怡、宝珮如，
以及龚慈恩三人从伪善、冷酷，到懦弱三种不同层次的恶，都在在构建起了“彩桥之家”
的不同面向。
“人老了，就是包袱。”
“我感觉我好像解脱了。”而无论是明仔妈妈在祭拜坠楼身亡的儿子时“松一口气”的感
觉，晓琪与母亲间为了父亲生前照护问题的争执，还是水哥在孙女婚宴被女儿扫地出门，
透过角色的言谈和神色大概能猜出各自家庭中的难题，可惜的是电影并未在此着墨太多。
后来查了“大埔剑桥护老院”、“葵涌康桥之家”，以及“国宝之家烧卖饭”等等电影原
型的关键字。虽然将所有的恶一次集结于片中的“彩桥之家”，但从各种恶行到“梦遗”
等狡辩之词，《白日之下》几乎没有任何“原创”成分。就连晓琪假冒成通伯孙女，都还
原了当时的记者得以进入院舍，揭露真相的方法。
戏里，电影先是用不带太多情感、写实的旁观视角记下看护芳姐虐待院友的罪证，确立叙
事调性。因此当晓琪与亮冲上制高点，即便令余香凝险些呆立在当地的“露天冲凉”再超
出我的想像，《白日》抽离的调性让“真相”的冲击力得以完全发酵。而当真相在戏外被
印证成为“真实”，力道与无力感更进一步延展。
“如果有人记得的话，两天也好。”
然而我始终期待着电影能在写实的主线外，留下一个“魔幻时刻”－或许是晓琪，又或许
是通哥突破了困境。可惜《白日之下》一冷到底－白日之下，尽是不公不义；只有在大雨
中，才见真情。