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2016年11月6日，香港私营残疾人士院舍“康桥之家”前院长兼社工张健华因涉嫌非礼被
捕引发舆论。事发于2014年8月，事主母亲到院探望事主时，意外在另一名院友手机里看
到事主与张健华在隔着磨砂玻璃的办公室里发生不雅行为的影片，追问之下才得知张健华
用生殖器触碰事主下体，让事主母亲气得报警处理。经过警方调查，在办公室内不仅发现
沾有张健华精液与事主DNA的卫生纸，而从事主口供里亦能得知，张健华曾经将生殖器插
入她“小便的地方”，不仅事后会请她吃糖果，也曾用奖励名义要求她脱裤子，最终张健
华因非法性交罪遭到起诉。然而就在两年后，虽然案件审讯持续两年、香港律政司亦四次
申请押后研讯，但最终还是在2016年5月撤销指控，原因是遭到侵犯的事主经过多次医疗
评估，院方评定事主罹患创伤后压力症，加上本身智能上的缺陷，若是要求其出庭应讯或
将让她承受不住巨大压力，无奈之下只得作出撤销对张健华的指控的决定。
好不容易无罪释放的张健华，却反过来以各种原因向律政司申请索偿诉讼费用，只是让他
始料未及的是，最后不但遭到法庭裁决无须赔偿任何费用外，还因为他主张自已是无辜的
说词与举动，让这整件事再度受到各界关注。张健华的辩解惹出争议，更连带被翻出过去
在2002年与2004年曾先后因涉嫌非礼两位智障院友被起诉，但皆因两位事主的口供前后矛
盾，法庭基于宁纵毋枉的原则，裁定他无罪释放的过去。除此之外，康桥之下也被指出曾
在短短8个月内有6名院友离奇死亡的事件，其中一名14岁的自闭症少年疑因拆卸窗花时不
慎坠楼身亡，事后其母表示儿子自从入住康桥之家后，身上总不时出现大大小小伤口，询
问儿子后得到遭职员打的回应。连环爆出丑闻的张健华与康桥之家最终遭到社福署吊销社
工牌照及豁免证明书，成为自2013年实施残疾院舍发牌制度后的首例。
康桥性侵案引发各界关注涉及智障受害人的案件司法程序、相关法律保障等。后时任香港
劳工及福利局局长张建宗允诺几年内将会投入更多资源，除了增加康复服务人员名额、加
强社区支援，此外也会设立更多合法且完善的残疾人士院舍、日间中心与综合康复服务大
楼等。但此番允诺却引来不少质疑，许多人认为香港智障人口高达10万，远远超过张建宗
所提出的康复服务名额，其住宿名额自然也不够满足需求，显见“供不应求”才是最为迫
切需要解决的问题。而早在康桥性侵案的前一年，连锁养老院“剑桥护老院”就因涉嫌虐
待院友遭到揭发、最终结束营业，此事同样引起香港社会对香港安老院问题及长者长期护
理政策问题的关注。回顾康桥性侵案与剑桥护老院虐待事件，虽然同样都获得了高度关注
，可几年过去了、整个环境真有获得改善吗？在新闻话题与议题热度退烧后，世界又有因
为这些事件改变吗？
近几年从《麦路人》、《浊水漂流》再到《白日青春》，许多香港新导演不约而同的将镜
头对准香港社会议题、揭开香港隐密暗角，而今年则有《白日之下》。导演简君晋以康桥
性侵案与剑桥护老院虐待事件为题材，将两起社会案件的情节搬上大银幕，让余香凝所饰
演的记者晓琪带领着观众，随着新闻报导逐渐深入其中，去看体制内的无能为力，去感受
体制外的矛盾拉扯。选择记者为电影主角，当然多少会有对传统媒体逐渐式微的感叹，可
重要的是跟着记者视角，观众反而能看见事件里的一体多面，政府、机构、警方、家属还
有当事者，自然会因各自立场来对所谓的真相报导有着不同解读，得到的反馈与造成的结
果当然也就跟着不同。晓琪的报导让相关议题获得重视，看似能让一切往好的发展，可对
彩桥之家其他院友与家属来说，这篇报导却让他们被迫离开，在院舍与相关机构供不应求
的情况下，不晓得明天要住哪的无助让他们对晓琪只有不满。
而如同章剑华犯下过不只一起的性侵案，但最后总能获判无罪一样，从过去到现在，不可
能只发生过这么一次彩桥之家事件，也肯定不只有晓琪一个记者报导过，可结果呢？世界
还是没有因此改变。当所追求的正义却是别人眼中的恶意，当所认为的恶意却是对许多人
都好的解决方案，晓琪身为记者的信念怎能不受动摇？无力感于是涌上。可最后当通伯告
诉晓琪“不要为了做对一件事情而内疚”时，不仅晓琪自己，我想就连观众心里有某个结
瞬间被解开了，不是因为自己被认同而感动，而是你终于知道或许有很多事情在当下看似
徒劳，但当自己继续坚持下去、当有更多人为了相同坚持努力，就有机会改变原本无法改
变的事情的。从此来看，导演简君晋也许最想带给观众的，其实是这份信念的力量也说不
定。
导演简君晋将两起新闻事件巧妙合在一起，没有去做过多的改编，而是将真实直接搬上大
银幕，恶人并没有如众人所愿的得到报应，善良的人也没有被温柔的对待。章剑华就和张
健华一样无罪释放，而遭到侵犯的院友小铃与母亲则承受着无法想像的压力、选择搬家。
建立在真实之上，让《白日之下》有着更多的写实感，那些偶有的煽情与矫情本来认为太
过理想，然而在读过新闻报导与相关访谈之后，反而觉得这些现实里所没有的部分，像似
导演简君晋想要驱散黑暗的温煦微光。让本该客观的晓琪走入其中，在私人情感与职业伦
理之间拉扯，无法再客观却又必须保持客观的为难，陷入了“想为这个世界做些什么却又
害怕伤害到很多人”的两难，只是在导演简君晋的引导下，终将矛盾逐渐梳开，更感受到
其中的暖意。
“他是包袱、我也是包袱，人老了就是包袱！”
“残疾人士在世界上有多么无助，抛弃他们的是他们的家人和这个社会。”
《白日之下》在揭露香港社会诟病的同时，也带着观众走入隐密暗角，去认识生活在其中
的人们，然后看见他们的身不由己。晓琪其实过去不理解母亲将父亲送进老人院的决定，
但在认识了通伯等虹桥之家的院友后，她逐渐明白了每个决定后面的苦衷，有太多太多事
情是外人看不到的，选择将父亲、将小铃、将明仔等人送进机构交给别人照顾，都好过在
家里折磨彼此，再多的爱终有耗尽的一天，不是吗？虹桥之家院友的遭遇不会是首例，可
是之所以院舍能够继续运作、章剑华还是可以换个地方再当院长，有多少是因为亲友的睁
只眼闭只眼？他们其实都怕若是揭露，照顾的责任就又得回到自己身上，于是他们干脆闭
口不提。
像父亲过世后，母亲唠叨著自己终于能搬去想住的地方，说话的样子是松了口气，对这些
院友的亲友而言，假使他们的亲人真的离开人世，何尝不是种解脱？也许某方面来看，感
激甚至多过了怪罪与歉疚，所以当时作出宣判的法官才会说张健华的无罪是“幸运”的吧
。可悲吗？是可悲，只是好像更多的是无力。《白日之下》是部情感与议题性兼具的电影
，是有成功的达到本来的目的，各方各面都有被照顾到，而几位主演、不仅是入围金马奖
的余香凝、林保怡和梁雍婷表现精彩，被视为遗珠的姜大卫、饰演院舍职员的宝珮如和饰
演明仔的周汉宁都缴出让人深刻的表演，只是在所入围的五项奖项里，或许最具竞争力的
会是林保怡与梁雍婷。
林保怡和梁雍婷在有限的篇幅里将各自角色塑造完整且立体，在角色受到的身体与精神上
的残疾的限制下，依然能将角色情感与情绪完整表达，甚至是相当浓烈的，让观众产生对
其角色的厌恶与心疼，得奖机会确实不小。只是在同个奖项竞逐的，前者碰上来势汹汹的
《老狐狸》陈慕义，后者则对上演技同样层次分明、可戏份更为吃重的《小晓》里的陈意
涵，如未得奖是不冤，但就是很可惜。要是让我选择两人中只有一人能得奖，我会选择梁
雍婷。