2017年金马影展有上映过的电影
本文没有要直接讨论电影，而是借由此片观影经验讨论，影展片有时会有的落差。
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https://www.goldenhorse.org.tw/film/programme/films/detail/1725
“…波赫士的档案库迷宫与卡夫卡式的官僚荒谬…”以上金马影展的介绍都以可以成立，
但是观影经验却感受不到，问题出在哪里？
除了是以前热衷跑影展，发现手册（或网页）中充满“善意”、乡愿式的电影介绍，明显
撰稿者知道如何用一些“话术”来吸引特定影迷，直到看完才发现并抱持着疑问：被骗了
？
阿，本来艺术经验就主观的。没看到（文字介绍中的艺术性）代表没默契，或说电波没对
到之类的，这都还说得过去。不过自觉得某方面观影上还算关“公正”，对于那些需要脑
补，以及真正可以让人感受的作品，两者之间还是有蛮大差异。
以《遗忘诗篇》为例，问题在于，议题挂帅，尤其是面对政府强权暴力的正义感带有的功
能性责任，如导演所云：“拒绝遗忘才能终结暴力的轮回”反而纠结在控诉（或以嘲讽方
式）。或说是不是对于如此议题能更有创造性的观点？像是可以说到底暴力的本质是什么
？也许是自然的常态。
不过关于这一点《遗忘诗篇》倒是还好，因为后来电影著种关于记忆寻找与被遗忘的部分
。
《遗忘诗篇》最大的问题也许是，形式的构成：文字叙事、影像（摄影）剪接 包含声音
的运用，这之间的协调出了蛮大问题。
故且不论利用文字来交代剧情，当中的说教意味，或是文学诗意感两者可能是观影者感受
的差异，而跟文本无关，当然自己觉得只要呈现某种生活性，而非死板板的论述感，给观
者更大的感受空间才是高招。（先感受再去思考，而非丢一些论点直接思考议题）
以《遗忘诗篇》为例，也许最大的问题，在于写实叙事部分与写意、强调气氛之间在剧本
上乃至于拍摄时策略就已经出了问题。个人觉得以侯孝贤作品为例，写实兼具写意，并且
制作上以比较不花钱（场景不会太多）以及更容易掌握的长镜头拍摄是一种基于台湾基于
欧美电影第一第二“文化世界”的良好应对方案。
《遗忘诗篇》在于镜头语言与剪接过零碎，想说故事的企图过于明显，但又不想平舖直述
，加上剧本也撑不起来，没有《烈火焚身》那样迂回转折，或是达顿兄弟对于场景与事件
的掌握度极高，造就精彩的简单直接描述的叙事。
《遗忘诗篇》在老人重新埋葬无名年轻女尸的行为中让不义的历史重新被挖掘的剧情描述
中，加了生硬的魔幻感，虽说几个段落气氛营造还是有的，也许是因为伊朗籍导演去阿根
廷拍片没有太多时间熟悉环境？但整体来说《遗忘诗篇》倒是说明了观者自行脑补，与真
正感受的电影艺术性，两者之间“差很大”的又一个绝佳的例子。