第四权的弃子《恶女》
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如果你跟我一样，是想在《恶女》中看到林美秀与邵雨薇精彩的对手戏，那你可能会有些
失落。
如果你跟我不一样，是想欣赏邵雨薇在这次做作品中的再次突破，挑战大尺度情欲床戏部
分，那我只能说，你选对电影了。
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【谁才是恶女？】
与电影名称《恶女》的直观不同，在电影中难看到两个心狠手辣的女性互相撕逼，耍尽心
机，更多的是盘根错节的利害关系，单纯与心机的对撞。
故事讲述新闻主播立美（邵雨薇饰）某日得知父亲将与相识不久的神秘女子何秀兰（林美
秀）闪婚，而何秀兰更是多起烧炭自杀事件的嫌疑人，为了父亲，立美动用了所有媒体力
量，不惜一切代价要挽回自己的家庭，却没发现，自己的生活也正在一点一滴破碎。
谁是恶女？恶女做了什么？这些答案在看过电影后似乎都已经不重要了。
你愿意为了谁成为恶女？这似乎才是我在这部电影中看到的东西。
【单纯包裹的恶意】
在立美与秀兰前期的对话中秀兰就曾表示，立美过于单纯，保守，所以未婚夫才会离她而
去。
这是真的吗？或许是，但又不尽然是。
电影的开头，宋导就用杯盘狼藉的桌面，喝空的饮料罐，在床上呼呼大睡的曾少宗与井然
有序，一丝不苟的，但在床上毫无反应的立美形成强烈对比。
但在电影的结尾，我们却能发现婚后的日子，曾少宗仍旧在立美不在时，无法建立整洁有
序的环境，除了速食包装与电玩游戏外，邋遢的穿着，不拘小节的面容，都一再让人难以
相信他是足以依靠的伴侣。
反观西奘笔挺，的魁梧奇伟的检察官凤小岳，似乎与光鲜亮丽的立美成了郎才女貌的一对
。
但为何立美仍旧回到了曾少宗的身边？
除了遭到凤小岳的背叛外，我认为更主要的原因，是因为她与何秀兰太过于相像了。
她们都是如此的强大，充满野心，征服欲望，就像是何秀兰抛下过去带来大量金援的男友
们选择退休编辑立美父亲一样。
男人对她们的依赖，那份纯粹，那份善良，那份坚定不疑的信任，或许才是恶女歇息的港
湾，也为了港湾，任何人，都可能变成恶女。
【再次突破的邵雨薇】
在《楼下的房客》，邵雨薇的几部电影作品虽然表现稳定，但却少有让人眼睛为之一亮的
表现，当年她的突破表现获得大量好评，也让人肯定了她的演技实力，而这次的《恶女》
也让人看到了另一个面向，更加纵欲，诱惑，恨意与欲望交叠的邵雨薇，记忆点鲜明，且
对于其在电影中所展现的情绪感受到饱满泉涌，绝对是这部电影带动所有人情绪的核心骨
。
较为可惜的是，原以为能看到林美秀有同样突破的表现，摆脱过去较为被观众定型认知的
喜感形象，以恶意满满，心机婊的形象大展演技，可惜这次聚光灯几乎全都打在了邵雨薇
身上，美秀姐虽然表现稳定，气场厚重，但并未有过多能展现的空间。
老实说，非常可惜，如果能再用一点点的篇幅描述何秀兰的过去，肯定能更加让这位“恶
女”有更深刻的印象，也能让整体角色的转折更加完整。
【丑陋却又真实的舆论游戏】
在电影《恶女》中，舆论媒体成了剧情推波助澜的主要媒介，不仅暗喻了当下人们对于媒
体的盲目，同时也让媒体成了影响司法裁决的关键因素，以及政治手段的操弄工具。
本该做为第四权起到监督责任的新闻媒体，在近年却被以“假新闻”、“带风向”、“网
军”等贬抑词形容，不仅丧失了作为跳脱行政、立法与司法等三权并立“第四权”的公信
力，同时也丧失了新闻自由的自由性。
但新闻自由的“自由”又该以何种规范去进行保障与监度，界线模糊绝非三言两语或是个
人立场可以评断的，但可以确认的是，在能影响大众主观意识的便利下，传播媒体需要负
担更多的义务与责任。
但在电影中，我们却看到司法、媒体，全都沦落为政治操作的工具。某方面来说，立美（
媒体）、凤小岳（司法）、何秀兰（人民），都成为了高英轩（政治）操弄群众意识的烟
雾弹，这样的弃子，可恶，却也可悲。