今年二月上映过的电影。
《芭蕾少女梦》比利时同志导演卢卡斯东特（Lukas Dhont）去年的坎城评审团大奖《亲
密》（Close），大多数讨论比较著重少年成长经验与性别议题。本文着重探讨电影形式
的抽象与暧昧保持着某种纯粹的开放性，如此看完其实会觉得《亲密》会比《疯狂富作用
》更值得一座金棕榈。
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《亲密》讲述少年成长历程背景，巧妙的以国中时期人与人关系暧昧不明，性别不太明确
的“中性”阶段。在少年时期渐渐脱离家庭，参与外在世界逐渐意义化、逻辑化、社会化
必然的崩解过程，大部分少年电影会像是记忆的回顾，时常讲述年少的经验往往是暗示著
那些经验成为之后的我们。但《亲密》却非有此感，反而是以生命中曾经发生的事情，试
图稀释少年经验电影结果式的“永恒”，以必然的孤立、抽象，不必太过交代人生后续的
豁免感，呈现感受独立、开放的存在。
《亲密》保持着一致的清澈、明亮质地，以捕抓细微动作表情的影像情动，巧妙利用国中
时期少年除了讲话语意不清，以及尚未被赋予要把话说清楚的阶段（ex：电影中以身体痛
的泪水掩护心理上的哀伤），必然无法理解的暧昧话语。对于两位暧昧关系主角，往往比
较像是在纪录感情很好的“动物”描写，“动物”并非贬义，而是更直觉灵巧的表达。关
键的几场戏：主角之一自杀的原因，以一种言不由衷，身体更诚实表示抗拒（或者接受）
的幽微暗示。
电影名称：“亲密”除了是两位感情很好的男孩十分的“亲密”，更重要的是化约：人跟
人之间的“亲密性”：亲密如何被度量？如何被在电影中（剧本、影像）感受人与人那种
有点亲密可能又不太亲密？《亲密》剧本与影像浑然天成的契合（十分亲密），可以说是
教科书等级的良好示范（台湾导演们好好去看看吧）。影像上时常人物近景或特写只捕抓
单人表情、动作，外在世界模糊不清。与剧本上的洁癖（称赞之意），人与人关系只是点
到为止，没有太过于社会（群体）情感联系，表现著不太想建立任何立场（注1），尽可
能在低限的事件中（上学-死亡），呈现人物独立、开放的情绪，这是从头到尾《亲密》
尽可能维持的纯粹与清新之处（注2）。
同样年少暧昧情谊“体质”可相提并论的是枝裕和的《怪物》最后一个镜头两人奔跑象征
性极强带有的结语意味（注3），而《亲密》则是以模糊的人去楼空背景，提示电影在这之
前细腻布置著第一男主角Leo常去他们家会带到的建筑景观镜头，并接续奔跑镜头的伦常感
，这里同样的“奔跑动作”不像是《怪物》的故事性语法，而是在《亲密》中一如往常重
复的短暂片刻（如：打冰球、帮家人务农），试图以重复相似的片段取代意义的推叠，同
时也可能是电影作为一种线性时间积累产物，《亲密》像在大多是结论式故事语法的剧情
长片中，找到一种“亲密又陌生”的电影经验逼近纯粹独立，开放的边界（注4），甚至以
这样相对于结论积累式的“过渡”时间经验，告诉著这里就是终点。
（注1）
以两位主角上学之后的小团体政治性来说，导演在剧本与影像上处理显然巧妙的刻意不过
于攀附在其他同学的小团体施加力道，而是很小孩式的开玩笑乱聊天等日常性幽微暗示一
些些喜好与厌恶，比较深入的关系顶多就是后来Leo与冰球同好去他家玩电动过夜，试图
找回过往旧爱背影？但也只是点到为止。
（注2）
包含电影后段人物死亡之后必须解释或带有某种疗愈作用，电影在含糊中尽量不让事件累
积带有的太多解谜感，而是等待时机轻轻的让炸弹在水中爆炸（无声）。
（注3）
在此只是呈现比较，并无区别优劣之意。关于《怪物》部分可以详见笔者前文
https://notfind2017.blogspot.com/2023/07/monster.html
（注4）
举例来说，电影后段主角打球被撞到手骨折，包石膏复健。后来拆掉石膏转动手肘除了依
旧残存著故事上重生之意。更让人印象深刻的是，是在转动手肘的特写呈现某种录像艺术
式的抽象感（如舞蹈般），同时让人想到布列松（Robert Bresson）式的纯粹影像。