刚好近期看完《尼罗河女儿》好奇它的制作年分
查阅完侯导年表，看到侯导还有即将发表的作品隔天
就出现侯导因病退休的消息
之前就略有所闻侯导生病
但没有想到是无法在拍摄电影长片...
雷文防雷资讯页
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
以为《尼罗河女儿》是侯孝贤（以下简称“侯导”）比《恋恋风尘》《风柜来的人》更早
期作品，一查之下，原来是《悲情城市》的上一部作品。
原名《王家的纹章》这部日本少女漫画在我小时候很有印象，是被盗版书商翻译为“尼罗
河的女儿”，因为当时的日本漫画好像都是盗版的？也算是蛮有趣的脉络。而电影《尼罗
河女儿》挪用其名，并重新绘制以漫画中“少女”概念与情怀作为叙事出发点。
《尼罗河女儿》拥有侯导标志的形式感，长镜头、空景、写实中写意等等气氛大于情节，
看完却觉得深度上略显不足（但也是不错看）。不过里头描写都市感很可能是最接近杨德
昌气氛的侯孝贤电影，因为后续的《千禧曼波》、《最好的时光》（的最后一段）虽一样
描写都会中年轻男女情爱，却已不是那样的怀旧感。
会好奇《尼罗河女儿》相对是较少被提及的侯导早中期作品，看完后大概理解。例如后续
的《悲情城市》以家族成长兴衰，隐然透露台湾大历史下的个人命运；以及《尼罗河女儿
》之前那些较常被提及自传性色彩浓厚作品，大多是台湾经历著乡村与都市之间变异，擅
长捕抓大时代环境下人事物变迁，故相较之下《尼罗河女儿》虽是离异家庭的背景，但本
质上是纯粹的少女情怀，这样的青春伤感，在年纪渐长之后，如此看来像是强说愁的忧郁
泡泡。
也许是“中继”之作《尼罗河女儿》带到侯导中晚期作品更加着重的兄弟情义、江湖感（
微黑道）氛围（注1）连结到后续的《好男好女》、《南国再见，南国》 如此的“江湖气
味”同时又连结到侯导小时候对中国文化与武侠的向往（注1） 《海上花》除了张爱玲文
学改编，着重上海妓院社交场的明争暗斗，除了对于中国古典文化的想像，其实也与现代
（酒店文化）相去不远。加上最近传出侯导因病被迫提前退休消息，而同样“再现”（注
2）中国古典文化《刺客聂隐娘》变成了最后一部作品，侯导作品历程几乎可以确定。
相较于杨德昌的《一一》透露了较为圆满的人生态度。很可惜侯导在晚年好像少一部描写
回顾自我生命境遇的作品。不过也许正如同他曾说他小时候不小心感受到了一种以电影方
式旁观时间与空间的自我孤独感（注2），就如同一直以来，所谓侯孝贤电影中的生活感
与时间感捕抓。那些也在《尼罗河女儿》中，光气氛就很动人的画面，如李天禄与主角年
幼妹妹的互动，在一个串接门外与餐桌的空间中，自然且旁观的几颗镜头，人去楼空而风
依旧缓缓吹动，一如侯导标志性气氛，化繁为简的纯粹，也已经是一种生命的注解。
（注1）
见阿萨亚斯（Olivier Assayas）拍的HHH: Portrait of Hou Hsiao-Hsien纪录片（相关
资源请自行搜寻）
（注2）
电影“再现”的问题不是本文讨论范围
有兴趣者可以参见笔者《刺客聂隐娘》观后感
https://notfind2017.blogspot.com/2015/09/blog-post_6.html
（注3）
同（注1）影片（约8:22处），以下复制维基百科文字：
侯孝贤提到，小时候在凤山爬上芒果树偷摘芒果，会在树上吃完芒果才拿几颗芒果离开。
他印象很深刻，在树上吃芒果很明显感受到时间跟空间，有一股很寂寞的感觉、心情，“
我想这跟后来能拍电影可能有很大的关连，就是你好像有一个角度突然停下来，感觉身处
的时间跟空间”