临时起义 挑战龙介哥的亲密 片长四小时
还是在连番对话轰击下忍不住小小度辜
目前正在上映中
话说女主角平野铃像徐巧芯耶
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https://reurl.cc/E1KMYv 原文刊登于网志 有图与连结
《亲密》作为滨口竜介最擅长形式的“基础形式”，一连串几乎毫无间断冗长的对话说实
在的并不是那么“好看”。自己做为一个不太喜欢电影利用对话来交代故事的观众。甚至
对话就是叙事本身，却不像是《欢乐时光》对于“台词”的扩充与思考，不断丢出不冷场
的“梗”，《亲密》则更加平常，没有太多歪斜的溢出，也许想像就是去咖啡店、餐厅随
机偷听别人聊感情那样，在大萤幕观看聆听细碎的一字一句已经接近极限。
《亲密》更趋向日常的低限（形式），像是去掉表象，更直指滨口竜介创作的精神性：除
了日常与偶然，以及政治性指涉：民众的存有与关系（社会、国家），除了《亲密》对话
里头已经提到：牵一发动全身之类的譬喻，中段的舞台剧地板格状设计也是一种“关系”
的隐喻。所以《亲密》的角色不是中产阶级，而是打工族、学生，接近路上一般人的脸孔
（因为年代关系会想起以前职校的同学）。《亲密》的男女主角是情侣也是编剧和导演，
同时女主角晚上酒吧打工时常聊天，并且身为导演做为正向的引导者与男主角编剧带有反
社会的自恋倾向，于是当谈论恋爱的关系同时也指向社会的角色。
一句“语言运载是想像力的电车”划开、贯彻《亲密》的所有（概念），有每站都停的普
通车、捷运、轻轨，或直达的高铁等等不同世界等待各种语言的串接。以大台北地区来说
，甚至是环状线开通之后，从三重到新店就不一定要经过台北市，如此意味新的可能性。
不演了不演了，在此谈论滨口竜介过往最擅长的语言的分界（日常话语/演戏台词），戏
里戏外的角色形式与意义似乎显得多余，倒不如说《亲密》就是回到“练习对话”的基础
形式，就像是去看心理医生，或是心灵成长课程，或直销团体向人游说的正向成功等等自
己从没有想过不同的身分旅程，若说《暗涌情事》借由爱情（真心话大冒险）如何认知到
自我这一件事情？《亲密》则是更加大众平民、也更加日本式（迂回琐碎）的恋爱（者）
形上学（注1）。
比起第一部长片《暗涌情事》，《亲密》更像“学生电影”显露在摄影、收音上的更加阳
春、普通、直接，与依旧高明的结构：前段剧场排练像是对话、讨论。中段配合上下集，
电影中剧场开演，等同于电影的下集开始，自由素朴。结尾二年之后电车相遇，像是交代
了所有事情（注2）。
《亲密》去掉（大部分）形式，更加普通、平民的方式，持续追问下想必会是创作的“必
然性”：为何是那段台词、那些爱恋故事？难道对话除了设计：事前的剧本撰写（注3）
，只剩下当下即兴的不可预测？“语言运载是想像力的电车”除了在谈语言，更昭示著列
车上的“众生”不断在轨道中聚合分离，大众运输系统是语言（说话）的图示（diagram
）彼此川流不息，有时巧遇有时错过，而有缘人偶然在深夜电台节目才听得到那一封封未
公开的情书。
（注1）
详见笔者：暗涌情事（Passion）- 恋爱（者）形上学
https://notfind2017.blogspot.com/2023/07/passion.html
（注2）
两年前的恋爱梦与曾经的创作梦（好像是许多年轻人怀抱梦想在现实中挣扎都会发生类似
的事情）
（注3）
会说是剧本撰写是一种设计性、除了对立于即兴之外，更意旨《亲密》以大众对话的所面
对现实社会关系的电车系统图示