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《嗑到荼蘼》、《高潮》导演加斯帕诺埃(Gaspar NOÉ)的“深情”之作，没想到以往比
较多是惊世骇俗，这次意外把纪录年老夫妻即将步入死亡的过程拍得既有动人的生活感，
也借由拍摄空间与演员的调度带出有趣的思考性，却也再次证明电影这样完全时基（
time-based）的材料，对于结构的想法像是另一件事情，Gaspar NOÉ当然清楚，电影的
结尾又是另一个关卡，原本“朴实感”像是因为电影要让电影“了结”稍微开始透露浮夸
的作者本性。同时也会想这部片以命定的死亡终点最为创作概念的一种僵固线性的方式，
是不是还能有什么突破之处（同样想到《天堂计划》的结尾处理死亡就精彩许多）。
如同Cibo Matto乐团知名的Sugar Water MV利用两个画面的正反转相遇，《漩涡》在开头
没过多久，老夫老妻的画面就此一分为二，代表各自的生命历程并相互对照。
同时还发现画面中类似家中父母生活样貌，父亲老了闲不下来，忙工作应酬，像是海德格
的“存在者”，烦忙于世界。剧情还描述著父亲在探讨心理学与生命关系的讨论；相对于
妈妈的“客观”，太闲，电影中女主角还罹患老人痴呆症，时常发呆凝视，像是等待着什
么，又好比某种动物感（如猫咪平常闲来无事的样子），又或者也借此印证生命就是如此
，年老生病，内心之外的衰老身体像是幻觉一场。
想起曾经去即将安宁病房的阿姨探病，记下：“往生前像是婴儿一样素朴地，意味着肉身
组织物成长之后老化的新陈代谢、生病崩坏，身体又像是缩回初始的样态。”婴儿刚出生
，对世界陌生，学习“成为人”，迎接繁忙的一切；跟老年人身体衰老，看清楚人生的终
极目的，也许根本没有任何目的，终点与开始，出生与死亡，像是绕了一圈，回到原点。
最后的死去，电影的空间还在，但人早已不在，原本人存在的各种证明被搬走、丢弃与抹
平，变成空间本身以及意味不明的空拍与旋转，生命的漩涡。