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惠子第一场拳击胜利的影片中，被对手狠狠揍了六次。拳击馆会长三浦说：“她没有才华
，却非常诚实，是个性跟毅力适合拳击。”；她也承认自己怕痛，在接下来的练习中屡屡
后退。
于是我想着，挨揍六拳、听不到任何教练指令跟时间倒数的她还会赢，一定是因为少了一
个感官，反而不被打扰而进入心流的状态才赢的吧。看到后来马上对于身为一个听人对于
失聪者不理解的自以为感到羞愧不已。
惠子为什么会打拳击呢？三浦会长说她曾被霸凌、她于疫情期间在饭店当房务，戴着口罩
之下更无法读唇语、连妈妈都希望她不要再打下去，弟弟也问她拳击有什么好玩。
电影中有个画面，是她回家时不小心撞到一名男子，男子有个东西掉下去摔坏了，那名男
子大吼：妳给我捡起来！但惠子只是瞪着，闪人。
她一辈子都在忍受这种无声。她没办法跟听人表达，也找不到自己能（真正想）做的事，
那种压抑、吞忍，是我们难以想像的。直到有天她到了拳馆，那里的教练跟馆长全心接纳
她，是第一个愿意让她代表去比赛的拳馆。
我们每个人，多少都在社会中失语。面对误会无法澄清、面对工作上司夹击只能吞下去、
面对感情难以解释：在现代政经体系只在乎地位权势金钱，但许多人们还是想要一个没有
利益冲突的所在，一个自己能够好好做喜欢的事情、有人互相完成目标的地方。
而惠子比我们更难找，只是刚好有个地方接纳了她，她也打赢了一场比赛。那不是进入心
流，是一种拼命也要留在这个地方的归属，让她挨了扎实的六拳也要赢的原因，不是我这
种听人可以理解的压力跟拼劲。所以她留在一个她有感情的地方，做着她能够做的事情，
打拳击。
可是拳馆要关了。因为听不到，其他感知更敏感的惠子，也能觉察拳馆其他男性选手的排
挤。拳馆为了让她能够继续比赛，拼命动用人脉拜托才找到一家女性开业的新拳馆，惠子
却用：这里离我家太远了而拒绝。两位教练气到发疯。
一个每天跑十公里、打好几套拳、跳绳、重训的小女生，会用这种理由拒绝拳馆吗？在这
里我认为她不是老实，是已经知道这个“新”地方，不是那个以前包容接纳让她有归属感
的拳馆了，而男性听人教练们并没有发现她内心的挣扎。
一晚，惠子也感受到种种压力，拿着想要休息一阵子的纸条去了旧拳馆，却看到拳馆老板
在看她胜利的比赛影片，马上慌张退出门外，被老板发现才又进去。
两人面对镜子，一起开始慢慢打拳，岸丼雪乃笑着挥拳，偶尔稍微撇眼看看老板，眼泪慢
慢流下来。光是这个画面，就让我愿意二刷这部电影。那是一种，我知道了，这里要消失
了，你也要走了，但我还能去哪里呢？但对老板来说何尝不是呢？经营了一辈子的拳馆，
他自己身体健康大出问题，他对这个小女生寄与厚望，努力照顾，他不做拳馆了，还能干
什么呢？他们不曾笔谈，却是彼此的依靠。
这部电影好看不在拳击、不在真人真事为底（小笠原惠子自传）大改编，而在于我们现代
人谁没有在找这样的依靠跟归宿呢。
第二场比赛，惠子陷入苦战，因为跌倒被判定倒数十秒，听障的她暴怒，这里是整部片她
发出三次声音的其中一次（另外两次是回答：是）。无法跟裁判解释那不是被打倒是跌倒
了，也听不懂裁判的指令，旁边教练也无法给予任何帮助，情绪狂暴的她被对手ＫＯ了。
而后她回到她每天早上练跑的河岸，一个女性工人突然跑过来，真诚的跟她说：我曾是妳
的对手，谢谢妳，立刻跑走。
惠子留下了微笑，这就是她能做的事情。拳馆会长出现，给了她一顶帽子。
也许仍然要持续在饭店打工，但我相信她会继续做。
女主角惠子是《不能相爱的两个人》的女角岸丼雪乃，之前的形象难以想像她会出演这部
戏。才150公分的她，看得出来为了戏增肌不少，手语只有学习剧中台词，但整部只用身
体跟表情的无声戏，和那场边微笑边打拳边流泪的场面，对我来说真的是大突破，也让她
赢得日本四座女主角大奖。
推荐在生活中，寻寻觅觅归属感跟想要找到能做的事情的人。